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珍贵影像，一代名伶柳燕鸣
日本鬼子投降的前一年，柳燕鸣16岁，有一天她演完戏回到后台卸妆。日本宪兵队队长傅明文，拄着文明棍来到后台，一眼看见柳燕鸣。这个恶棍，竟敢当众掐柳燕鸣的脸。柳燕鸣用手一挡，这个流氓就翻了脸，管事的忙来解围。不容分说，立即勒令剧院第二天停演，断了剧院和艺人的生活来源。这一突发事件吓昏了剧院管事的，经人说合，第二天管事的领上柳燕鸣和三妈锦秋衡、师姐柳燕梅，到日本宪兵队去赔理道款，说尽了好话。宪兵队长还说了些下流污秽语言，使柳燕鸣忍无可忍，但为了大家的饭碗，她没有发作。
从宪兵队回来，演完夜戏，第二天一大早柳燕鸣失踪了，直到晚上，也不见她的踪影。这可吓坏了柳家的一家人，剧院也派人四处寻找。
赤峰三道街西头路北，有座碧云寺。柳燕鸣看破红尘，觉得演戏这碗饭吃不下去了，要脱离红尘，出家当尼姑，所以跑到寺里。老尼姑对她说：“人，有三个不出家，你有父母、丈夫、儿女吗?”她说啥人也没有。老尼姑说：“我们这里有个规矩，吃素斋，三天以后没人找，就给你削发为尼。”柳燕鸣躲在寺里等待时间。不料刚到第三天，师妈锦秋衡、师姐柳燕梅就到寺来找他。师妈一见面就打了她两个嘴巴，硬把她拉回家里，关在一间小屋里，照样让她演戏，给柳家挣钱。每天到化妆时，把她放出来，看着她化妆，演完戏再关起来，一锁就是二十天。直到柳燕鸣打消了出家的念头，才不再关押。
1952年上半年，柳燕鸣24岁，离开了演戏十年的赤峰，跟着丈夫，带着老婆婆、孩子来到北京朝阳门外的评剧团就班，她只好改唱评戏刀马且。不久柳燕鸣一家来到河北邢台地区京剧团，头三天打炮戏是《盘丝洞》、《霸王别姬》、《八宝公主》，一炮打响，得到领导的重视，正式参加邢台京剧团，挂头牌，成为邢台京剧团的台柱子。在邢台她演出的剧目有：《猎虎记》、《秦香莲》、《蝴蝶杯》、《临江驿)、《卧薪尝胆》、《荀灌娘》、《玉堂春》、《天雨花》、《四郎探母》、《大英杰烈》、《狸猫换太子》等。
她到邢台不久就打开局面，形成了一股柳燕鸣热，只要柳燕鸣演戏，几乎场场满员，很受邢台城乡人民欢迎。
柳燕鸣把心思都用在事业上，因而同行们开玩笑说她是个“傻子”。确实，柳燕鸣只知道学戏演戏，不论演出大小剧目，总是严肃认真，沉浸在戏里面，演戏成为她神圣的事业。演戏和学戏以外的事情，她啥都不愿去想，甚至到哪去不知道东南西北。邢台地区举行戏曲汇演，她演出的顾大嫂荣获一等奖。她把顾大嫂演活，轰动了大会，人们想听听她的经验介绍。当大会主持人叫她上台讲话，竟把她急哭了。对于名利她压根儿就没有想过。
柳燕鸣和梅兰芳合影
1957年，京剧大师梅兰芳和豫剧表演艺术家常香玉，马金凤等到邢台演出。梅先生向每个剧团要一名主演，给他们说戏、做辅导。邢台京剧团就把柳燕鸣送到梅先生跟前学戏。柳燕鸣在《霸王别姬》和《宇宙锋》两出戏里向梅先生学了不少艺道。梅先生在唱腔和表演上辅导很细致，特别是对柳燕鸣在《霸王别姬》中舞剑表演，帮助更大，使她终身受益。柳燕鸡记忆力好，接受能力强，深得梅先生的喜爱。师生离别时，梅先生特意与她合影留念。
事情总是在不断变化。1958年邢台京剧团改为河北梆子剧团，邢台京剧团主要演员并到保定地区京剧团。柳燕鸣仍然担任主演。她在保定演了三年戏，仍以刀马戏为主，梅派、荀派的戏都演，受到保定城乡观众的热烈欢迎。
梨园界有一批“艺人肚，杂货铺”的戏篓子。柳燕鸣就有“百货迎百客”的本事，她不但会戏多，入戏也快，只要她看过的戏，再熟悉熟悉，随时都能上台演出。
剧团下乡，为观众演出《李慧娘》，这出戏的主演萧香玉因家里有急事，请假返城。剧团领导请柳燕鸣赶演这个角色。她二话没说，白天学戏，晚上演出，全团上下都为她捏把汗，她不但没砸锅，演到高潮，观众还为她精采感人的表演鼓掌叫好。紧接着萧香玉主演的《白毛女》、《党的女儿》、《红色种子》等几出现代戏，都由她顶缸完成了演出任务，受到团领导和同行们的好评。
1960年，保定京剧团到天津市巡回演出，演的《蝴蝶杯》、《火焰山》、《八宝公主》、《霸王别姬》、《玉面公主》、《盘丝洞》等戏，都由柳燕鸣担任主演，受到天津市观众的欢迎。
1961年，中央首长在保定看过地方戏“老调”，并给予很好的评价。老调戏《潘杨讼》还上过电影。保定地委决定进一步发展老调这一地方剧种，把高阳县的老调剧团调为保定地区老调剧团，把保定地区京剧团下放到高阳县。
柳燕鸣在高阳县粉墨三十年，路途虽然坎坷，可是她却用艺术取得了高阳全县人民的爱戴。柳燕鸣初到高阳时还算顺利，那年她才三十三岁，艺术正是成熟期，演一出《盘丝洞》，就在高阳红起来了。在这出戏里，她一只手耍盘子，一只手耍绸子，盘子在她手上不停地转动，红绸子在她另一只手上飘飘翻飞，每当表演至此，观众都会报以热烈的掌声。由于她功底深厚，文武全能，戏路又宽，有较高的艺术造诣，到高阻不久就排演出了《李闯王》、《钟离剑》、《窃符救赵》、《蝴蝶杯》和连本戏《狸猫换太子》及《夺印》、《箭杆河边》、《社长的女儿》等现代戏，受到高阳城乡人民的热烈欢迎。
从保定地区京剧团成为县级京剧团，虽然影响面缩小了，但她的观众却增多了，因为剧团活动于城乡，爱看她演戏的人越来越多。
高阳观众给柳燕鸣起个外号，叫她“老狐狸”，这个外号叫得很响，在六七十年代老幼皆知。这是由一出现代戏所起。高阳县京剧团排演《社长的女儿》，柳燕鸣在这出戏里扮演“老狐狸”，她把“老狐狸”这个人物刻面得入木三分。从此，柳燕鸣的新代号一一“老狐狸”便广为传播，“狐狸大娘”成为晚辈对柳燕鸣的尊称，“狐狸奶奶”成为孩子们对她的爱称，“老狐狸”成了人们对她的美称。老狐狸这个外号叫多了，倒把她的艺名给淡忘了。
1979年，高阳县京剧团下乡演出，来到安新县王家寨村时，柳燕鸣发现该村有一位60多岁的“五保户”老大娘没人照顾，引起她的同情。于是她就搬到“五保户”老人家住，对老人精心照顾，给老人烧炕做饭，花钱给老人买药，一住就是七八天。当剧团要转向下一个台口，柳燕鸣和老人告别时，老人家真舍不得她走，流着泪把她送出大门外。为此王家寨大队送给她一面镜子，上面写着：“阶级情意深似海，侍奉孤老如亲人”。
对柳燕鸣来说，一生中的不幸，不知要比幸福多多少倍。“文革”开始，柳燕鸣调到百货公司当了售货员，工资从105元降到65元。站柜台并不算累，可是她对算盘一窍不通，经常算错帐，这使她非常苦恼。她只好提出去当工人。于是又把她调到纺织站当装卸工，工资下降到45元，扛布活干一天，累得她腰酸腿疼，直不起腰来。但她并不叫苦。最苦恼的是让他脱离本行。后来“动员”她退休了，每月只发给45元：她当时还有个吃奶的孩子，生活非常困难。
柳燕鸣为人正直，性格又倔强，即使贫困交加，也不去求人。生活过不去，她就挺起腰杆，带着小孩儿到外地去教戏，她在家时邻居们见她困难，也常给一些周济。住在北京的崔惠君是柳燕鸣在赤峰时的同行姐妹，得知柳燕鸣困在高阳后，特从北京赶到高阳看望她，又把她接到北京住了一些日子。柳燕鸣离开北京时，崔惠君给她带上衣物，买了一些治疗心脏病的药，又拿上点钱。崔惠君两口子又亲自把她送到火车站，千叮咛，万嘱咐，鼓励她好好活下去。老友的关怀，给了她生活的勇气。
柳燕鸣虽然退出舞台，但心不离艺术。文化馆成立艺校，招收了50多名学员，请她当教师，她一教就是三年。在教戏中，任劳任怨，不辞辛苦，起早贪晚，去给学员说戏，不要分文报酬。有的学员吃不饱饭，她就把学生领到家里，三年时间，她给学生教会了《喜荣归》、《卖水》、《陈三两》、《花田八错》、《挑女婿》、《拾玉镯》、《春秋配》、四本《狸猫换太子》、《李三娘》、全部《棒打薄情郎》等戏，给农村剧团培养出一批骨干力量。有一部分学员，被专业剧团挑走了，其中，就包括如今已经是北京京剧院的台柱子的名武生魏学雷。
1980年以后，高阳城乡业余剧团活跃起来。城乡业余剧团经常找她去做辅导、教戏，逢年过节请她做辅导的人更多。特别是成立高阳戏迷协会以来，她更忙火了，在这里她既当教师又做导演，还得操办服装道具，扮装用品，不时登台演出几段，做为示范。当时她已是70好几的老人了，仍然精神矍铄，唱念清晰洪亮，各种身段不显老态，令人赞叹不已。
柳燕鸣在戏剧战线上辛勤耕耘几十年，受到人民的广泛欢迎，这对她就是最大的慰藉。过去所经历的风风雨雨，所受的磨难，所付出的代价，又算得了什么呢?人活着就应该做点什么，用自己的工作去换取人民的欢乐和幸福。这就是这位人民演员用自己一生所描写出来的价值观。
如今桃李满天下的她已经是93岁的高龄，我和她的徒弟汪运城先生一起来造访，柳老师在我一而再的恳求下，终于和汪运城老师一起，为我清唱了两句小生。虽然已经是耄耋之龄，气息不足，但是柳老师声音神韵犹在，气势犹存，为我一开口，如听万壑松，这将近百年的人间浮沉，这些苦难坎坷，便忽然间不复存在，俱化作了三月春风。
我等，只感到了气爽神清。
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