又到周末了，贴心的小K怕你片荒，特意备好10部豆瓣高分冷门佳片送给嗷嗷待“片”的你，看完你离骨灰级影迷就会又近一步！
《百鸟朝凤》
作为吴天明的遗作，《百鸟朝凤》延续了其一贯的现实主义风格，讲述了一个民间艺术传承的故事。
少年游天鸣在父亲强迫下去了唢呐匠焦三爷那拜师学艺、成为传人。等他长大出师后，却面临传统文化难以为继的现实。
“黄河岸边，不能没有唢呐。只有把唢呐吹到骨头缝里的人，才能拼着命把唢呐传承下去。”
这部分人带着对匠心精神与文化基因的传承使命，对文化自觉、艺术定力的坚持，对公允伦理观与价值观的坚守，借焦三爷之口说出对中华优秀传统文化所执的态度。
《她》
红色的背景，配上杰昆·菲尼克斯那深邃的眼睛，再加上女性的“她”字，这样一幅海报有着浓浓的罗曼蒂克爱情感觉。
《她》是讲述在不远的未来人与人工智能相爱的科幻爱情电影。
这是一部探讨“亲密关系”的电影，因人类都渴望亲密关系，但是又对它害怕和抗拒；科技为沟通提供了便利，但也让人们躲在它后面，逃避真正的情感接触。《她》直接脱去科技冰冷的面纱，赋予它高度人性化和活色生香的情趣，让一段人机对话变成情人絮语。
影片的结局带给人们很多反思。真的如果技术发展的足够强大，我们能够从“非人”那里得到我们想得到的回应，将会是什么样子？
影片的结尾算是做出来预言，就像当年聊天室盛行的时候，有一句话流传甚广，“你不知道对面的是不是一条狗”。
《酷小孩不哭》
虽然影片名叫《酷小孩不哭》，但豪不夸张地说，10个人看完有11个人哭得一塌糊涂。
影片的主角是野蛮的小学女生Akkie（Hanna Obbeek 饰），她喜欢足球，是个地道的恶霸，会因为口角与同学大打出手，她唯一害怕的事情就是爱情。
命运弄人，在最青春的年纪，她被诊断出患上白血病，不得不与病魔赛跑，为生命而斗争。 她酷酷的生活态度，面对疾病时的成熟、淡定、坦然，极具魅力。
在即将升入中学的时候，爱情闯入她的生活，伴随着她度过了最后的人生。
青春里的爱情就是这么纯洁而美好。病床上女孩把随身的足球项链送给男孩，男孩俯身给女孩一个淡淡的吻。男孩也很懂女孩，带她观摩最后一场足球赛。温暖伴随着女孩到最后，她已没有遗憾。
《酷小孩不哭》没有狗血拖沓的情节，没有故意娇柔造作的煽情，就那么轻描淡写，却直抵人心。
《布兰卡和弹吉他的人》
“你知道orange是什么颜色吗？
那是热心肠的颜色，也是日落的颜色。”
这句温暖的对话出自于这部小众电影——《布兰卡和弹吉他的人》，这是一部暖心的电影，故事很平淡，人物也很渺小。
没有多少人看过，但看过的人一定被它感动。
《布兰卡》是由日本导演长谷井宏纪拍摄，讲述的是菲律宾贫民区一个乞讨小女孩与一位盲人卖艺大叔的故事。
女孩布兰卡，生下来就没有见过自己的父亲。被母亲抛弃后，在街头靠乞讨和偷盗为生。她渴望能有个爱自己的母亲。于是，有个天真的想法在她心里萌动。
“这世界上很多东西有可以买到，大人可以买个小孩，那我也攒钱去买个妈妈吧。”
为了这份可以买来的“温暖”，她便更努力地“赚钱”，由此结识了在街上靠唱歌卖艺为生的盲人大叔彼特。直到有天，城管开始驱赶彼特。布兰卡便决定要带着彼特一起去另外一个城市寻找妈妈。
一个不到10岁的女孩，一个盲人老头，同样无依无靠，同样天真可爱。他们俩开启了一场新的旅行，碰上了形形色色的人。看似随意，却很坚定。
电影聚焦的是菲律宾最底层的人们，但却丝毫感受不到为了生活挣扎的痛苦。本身都是一些无依无靠的人们，但却拥有着世界上不带血缘的最纯真的亲情和友情。
你可以说这是一种“反差萌”，但其实是一种“小确幸”。
即使处在社会的边缘，但剧中的每一个人物大多时候都是笑着的。这个可能就是导演想给我们传递的：爱是治愈一切伤痛的良药，既“免费”也“无价”。
《小男孩》
这部以二战为题材的电影以美国为视角，透过8岁小男孩佩珀的故事，揭示了生活的真谛。
为了让挚爱的父亲从战场上平安归家，佩珀愿意做任何事情，以使得这场战争早点结束。他从神父那里得到了一张魔法清单，他坚信只要完成这个清单上的任务，他就能让父亲回家。
那张古老的清单上写着：
1.给饥饿者食物；
2.为无家可归者提供住所；
3.给无衣者衣服；
4.探望病人；
5.探望监狱里的囚犯；
6.埋葬死去的人。
在之后的每一天里，佩柏用行动阐释着自己内心的信念，每天去完成清单上的任务。这个过程中佩柏内心善良的种子就在心里慢慢开花了，直到有一天，佩柏在坚持做这些事情的时候，命运已经在出手帮助他。
中国有句古话，善人有善报，而佩柏的行动恰恰在诠释这个真理，这有点像小王子，小王子寻求宇宙的力量，经历了很多困难，但最终因为坚信内心最初的力量而获胜。
爱，是信心永不干涸的源泉。影片让小男孩的父亲没有死亡，其实并不是追求一个浪漫的结局，而是蕴含着信仰的核心真理。
《逆光飞翔》
这是一部很容易被标签化的电影：台湾小清新、励志、梦想、青春…
电影改编自真人真事，男主角的扮演者，就是角色原型黄裕翔本人。和片中角色一样，黄裕翔一出生双眼就罹患先天性视网膜病变，无论去哪里，都必须依靠盲杖。
从特殊学校，到台湾国立艺术大学，裕翔用自己的亲身经历，讲述了一段励志故事。
残疾人题材的电影，如果处理不当，很容易就陷入“贩卖悲情”的基调：邻居的嘲笑、家人的怨念、同学的歧视、室友的捉弄、老师的冷漠…
但这部《逆光飞翔》并不夸大苦难，没有刻意把残疾人和社会对立，恰恰相反，导演有意把矛盾弱化，放弃了过于激烈的戏剧冲突。
取而代之的，是平和与温暖：片中的大多数角色，都对裕翔怀有善意，他们欣赏他、帮助他...而裕翔，也把这种善意传递出去，温暖了更多人。
在追梦的旅途中，请稍稍停下自己的脚步，听一听自己的声音，然后再展翅高飞，逆光飞翔！
《十二公民》
绝对低成本，没有所谓的颜值，一帮话剧演员出身的老戏骨，在一个封闭空间，从头到尾用语言和演技撑起的一部戏！一部大屏幕的话剧！
《十二公民》翻拍自《十二怒汉》，但是二次创作，一次次交锋中，能够感受到理性、睿智和人性的光辉！
十二位陪审员每个人都有矛盾，他们将这些矛盾抛在桌面上，激烈的碰撞，最终回归于理解。
富二代就一定飞扬跋扈，城管就一定恃强凌弱，女大学生和有钱人在一起就一定是傍大款，北京人就一定地域歧视。这些有色眼镜或多或少的戴在我们的眼睛上，使我们不能像8号陪审员那样客观公正，从实际出发，打破一切偏见，坚持自己的看法。
影片以吐露心声化解了一对对的矛盾。小商贩吐露给城管，外地人吐露给北京人，底层群体吐露给高层。难得地坐在一起，袒露心声，继而震惊于对方的世界。
当雨过天晴，暖暖的阳光射入房间，犹如12位打开心结的陪审员。影片的最后以和为贵，长长的似画卷滚动的镜头将十二位陪审员的改变收录其中。
十二位演员用精湛的演技拿捏得当，游刃于戏剧与电影之间，让人看着直呼过瘾。
《危楼愚夫》
俄罗斯影片《危楼愚夫》讲述了一名水管工迪马在发现一栋居民楼即将倒塌的24小时内与各方周旋，遭遇重重阻碍的故事，折射出俄罗斯社会不同层面的问题。
看到最后我们不会关心大楼塌没塌呢？因为这是一群不值得拯救的人，是一群永远无法叫醒的装睡的人。这场救赎注定是失败的，群氓的集体行动造成了个体英雄的悲剧。
同时也印证了古斯塔夫·勒庞在《乌合之众》中所阐释的道理：人一旦成为群体的一员，将不再为其所作所为承担责任，这时每个人会隐藏在人群中，暴露出最真实的一面。
不知道当管道工迪马被众人群殴时，心里是否会浮现四个字：关我屁事？
尽管社会溃败，但“既然有人起来，就不能说没有冲出铁屋的希望。”
《超脱》
《超脱》是一部怎样的电影？
这是一部孤独又悲伤的电影，你可以在电影里找到属于自己的一部分。因为每个人都有属于自己的炼狱！
《超脱》是由托尼·凯耶执导，艾德里安·布洛迪、克里斯蒂娜·亨德里克斯主演的美国电影，主人公是一个代课教师，编剧用三个女性和这个代课教师的情感关系，讲述了某些人群一种渴望自我救赎和被拯救的精神牢笼困扰。
托尼·凯耶导演用镜头表达了这所学校所有人阴暗的一面，不求上进的学生，重压下的老师等等。男主角亨利也极力避免和学生、同事之间发生“情感”交流，做一个生活局外人。
影片从头到尾都充斥着让人煎熬的琐事，而男主角始终保持着情感克制，以自己的方式给身边每一个脆弱的灵魂一点关爱、一个拥抱，却不得善终。
“你绝不能比我悲伤，不然我的悲伤显得幼稚而毫无意义，我又不能过于悲伤，会让别人觉的我需要怜悯，而被怜悯又是可耻的。”大多数的时候，我们只能选择超脱。
《心房客》
如果孤独变成一场瘟疫在城市蔓延，那么我们都无法幸免，我们好像是一个陌生人处于一个陌生的世界。
《心房客》讲述了发生在法国郊区一幢破旧的大楼里，三对人物六个孤独的灵魂之间发生的略有些奇妙交集的故事。影片被归类于喜剧，的确某些桥段令人嘴角上扬，但过后心底却涌起了无限的悲凉与无奈。
讽刺的是，影片讲述的是沟通交流，但这生活在同一幢大楼的三对人物都关起门来过自己的日子，从头到尾都没有一丝的交流，就连大家都听到的怪声都各有各的版本。护士说是孩子的哭泣声，母亲说是恶魔的声音，少年说是马戏团逃跑的老虎，这不恰恰说明同样的事情在不同的人看来就有不同的看法，而这就造成隔阂与分歧，有了隔阂与分歧，人们为了避免混乱与麻烦便关起心门，孤独就成了在钢筋水泥的丛林中生活的人们的通病，不管身居何处你都只是个房客而已。
影片的结尾揭示了真相：怪声是垃圾箱没有关上的门，被风一吹就呼啸着，但却自始至终没人知道。敞开大门却没人理会，孤独是永远存在的，真正的孤独，有时并非是孤身一人，而是我们与人群为伍，但却永远无法沟通。
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