三、词牌特点及要求：
这个词牌适宜表达的风格是哀婉凄楚，悲愤无奈的情感。所以不建议用这个词牌填写喜庆快乐，心神荡漾，两情相悦之类的内容。当然，就本人的意见，古人思路仅供参考，果有奇思妙句，写个喜悦的又有何不可，同是被歌被唱，流行乐把悲曲翻唱成喜曲的随手抓来一大把。
依据这个词牌的押韵要求，是要平仄换韵的。它的换韵方法和减字木兰花是相同的。同样两句一换韵。正格要求是换韵不能是同一部，也就是整首词要用到四个韵部。但是，大家不妨自己梳理一下正格和变格的相同及不同处，个人认为其实没那么多苛刻的要求，完全可以使用两个韵部，或三个韵部来完成写作的。
至于九字句，前六字都是两两组合的词组，唯有后三字是一二组合或二一组合。而在诵读时，完全可以根据句意，或在第二字，或在第四字，及第六字处略作停顿。但是不管怎么停顿，九字句必须是一个连贯完整的句子，如无行云流水，一气呵成的感觉，即为失败！
四、名家手法解析：
1、采用比兴。
（宋·陈亮）
东风荡飏轻云缕，时送萧萧雨。水边台榭燕新归，一口香泥、湿带落花飞。
海棠糁径铺香绣，依旧成春瘦。黄昏庭院柳啼鸦，记得那人和月折梨花。
【特点：采用比兴。全篇句句写景，句句喻情。‘情、愁、思、恨’不着一字，但无处不在，竟得风流。‘东风荡飏轻云缕，时送萧萧雨。’此句以物比物。正是“取类不常：或喻于声，或方于貌，或拟于心，或譬于事。”《文心雕龙》】
2、采用赋体。
（宋·陈与义）
扁舟三日秋塘路，平度荷花去。病夫因病得来游，更值满川微雨洗新秋。
去年长恨拿舟晚，空见残荷满。今年何以报君恩？一路繁华相送到青墩。
【特点：采用赋体。古典诗词中单纯用赋的极为少见。此词照直写来，铺叙一路好风景，好心情。是一景一情，把情景融合得恰到好处。昔人谓陈与义常常是‘两句景即两句情，两句丽即两句淡’，‘又有一句景对一句情者，妙不可言’见方回《桐江集》卷五）。】
3、逆境见真情
（宋·黄庭坚）
天涯也有江南信，梅破知春近。夜阑风细得香迟，不道晓来开遍向南枝。
玉台弄粉花应妒，飘到眉心住。平生个里愿杯深，去国十年老尽少年心。
【特点：逆境之作，苦中之乐，此文结构以对比见长。一是天涯与江南好有一比，这里也有梅，也有春天，表现作者一种豁达乐观的情怀；二是南枝与北枝好有一比，南枝开得早，北枝开得晚，早梅耐寒破雪，表现作者一种积极向上的精神；三是垂老与少年有一比，时光流水，青春不在，表现作者珍惜生命，知难而进的进取精神；四是去国十年与平生好有一比，作者流放十年，思念里不能为国出力和报效国家。表现一种对当局腐败朝廷的不满，对奸臣的怒视之慨。‘以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐’王夫之《姜斋诗话》】
4、倒叙情愁。
（宋·苏轼）
波声拍枕长淮晓，隙月窥人小。无情汴水自东流，只载一船离恨向西州。
竹溪花浦曾同醉，酒味多于泪。谁教风鉴在尘埃？酝造一场烦恼送人来！
【特点：倒叙情愁。上片写眼前景，心中事，下片首两句回想送别之时，离别之情，结尾回到现在，无限感慨。‘无情汴水自东流，只载一船离恨向西州。’千古名句，将‘情愁、离恨’好有一比，化虚为实，化情为物，化无量数为有量数，写得活灵活现，情真意切。‘酒味多于泪’词句意思指‘泪’水比酒味浓，乍看是韵角的需要，实为有意倒置，即突出重点，又有跌宕之美。】
5、开门见山。
（宋·舒亶）
芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起。背飞双燕贴云寒，独向小楼东畔倚阑看。
浮生只合尊前老，雪满长安道。故人早晚上高台，赠我江南春色一枝梅。
【特点：开门见山。上片连下三句景语，将所见的远景，中景和近景一一展现在读者面前。第四句是补叙之笔，看似交代前面所写，都是小楼东畔倚栏所见。其目的是化景为情，从‘独’字看出。】
6、回环往复。
（宋·晏几道）
曲阑干外天如水，昨夜还曾倚。初将明月比佳期，长向月圆时候望人归。
罗衣著破前香在，旧意谁教改？一春离恨懒调弦，犹有两行闲泪宝筝前。
【特点：用笔回环往复。一是整体结构回环。第一、二句写行动，三、四、五、六句写心态，七、八句又写行动；二是句句回环。第二句‘昨夜’的回环，连起今夜，明夜和前夜，无数个不眠之夜；第三句‘初将’指开头，不难看出现在的状况，第四句‘长向’包含一段时间，第五句‘前香’，第六句‘旧意’，第七句‘一春’第八句‘两行’无不是暗示在一段时间内。】
（宋·陈与义）
张帆欲去仍搔首，更醉君家酒。吟诗日日待春风，及至桃花后却匆匆。
歌声频为行人咽，记著樽前雪。明朝酒醒大江流，满载一船离恨向衡州。
【特点：第一、二句写别宴－－第三、四句写近日回忆－－第五、六句回倒别宴－－第七、八句写对前途的推想。】
7、炼字得意。
（宋·周邦彦）
灯前欲去仍留恋。肠断朱扉远。未须红雨香腮。待的蔷薇花谢便归来。
舞腰歌板闲时按。一任旁人看。金炉应见旧残媒。莫使恩情容易似寒灰。
【特点：炼字得意。首句‘欲去仍’是顿挫笔法，道出那种欲去未去的心情；第二句‘断’与‘远’，道尽人相远，心相近之情；第三、四句的‘红雨’指血泪多，相思苦，‘便’指主动，含有急迫之意；】
8、以景抒怀。
（宋·李廌）
玉阑干外清江浦，渺渺天涯雨。好风如扇雨如帘，时见岸花汀草涨痕添。
青林枕上关山路，卧想乘鸾处。碧芜千里思悠悠，惟有霎时凉梦到南州。
【特点：以景抒怀。上片写景，下片写情。上片的雨中带着愁情，是天涯雨，第一句自对，‘玉阑干外’对‘清江浦’，此两处也是作者凝思的地点，愁情的生发处；下片写情不离雨，是雨后的凉梦，第一句‘青林枕上’与‘关山路’自对，也是作者凝思的地点，愁情的生发处；四个地点实指四地，虚指处处、时时、无时不刻的相思。】
9、情景相辉。
（宋·苏轼）
湖山信是东南美，一望弥千里。使君能得几回来？便使樽前醉倒更徘徊。
沙河塘里灯初上，水调谁家唱？夜阑风静欲归时，惟有一江明月碧琉璃。
【特点：情景相辉。全篇有六句写景，有动有静，有雄放有清丽，做到动静相生，刚柔相济。使之因情生景，因景倍出情感波澜；第三、四两句直写情，一点全篇主题。】
10、情－景－时三合一
（宋·蒋捷）
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客州中，江阔云低断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。
【特点：情－景－时三合一。时空的跨度，画面的跨度，心情的跨度通过‘听雨’揭晓。在不同的时间，不同的地点，不同的心情，有不同的感受。前后反衬，相应，起到更深的艺术效果。】
11、以键笔抒柔情。
（宋·叶梦得）
落花已作风前舞，又送黄昏雨。晓来庭院半残红，惟有游丝千丈罥晴空。
殷勤花下同携手，更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉，我亦多情无奈酒阑时。
【特点：以键笔抒柔情。全篇无缠绵之词，有缠绵之意，无缠绵之字，有缠绵之情。】
12、虚处传神。
（宋·秦观）
碧桃天上栽和露，不是凡花数。乱山深处水潆回，可惜一枝如画为谁开?
轻寒细雨情何限，不道春难管。为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候断人肠。
【特点：虚处传神。一是此词以议论起，虚设答，点出花的不同凡响；二是三、四句不从正面刻画，而从花开的环境荒僻体现花之高洁；三是五、六句又是从侧面中描写花在风雨中的情态；四是全篇六句吟花，实为人花合一，写人从虚处着笔；最后两句人花相分，抒情点题。】
点击上方关注【诗词天地视频号】
13、平言淡语。
（宋·蒋捷）
丝丝杨柳丝丝雨，春在溟濛处。楼儿忒小不藏愁。几度和云飞去觅归舟。
天怜客子乡关远，借与花消遣。海棠红近绿栏杆。才卷朱帘却又晚风寒。
【特点：平言淡语。用语素淡清新。除‘海棠’句外，皆不事藻饰，不着色，句句明如直言自语，自然流畅，句句平白，简易。与顿挫、转折的用法截然相反。首二句，一近景、一远景，一细描、一勾勒，平淡中见两者的天然神韵。正是‘炼句精巧则易，平淡入妙者难’杨慎《词品》。】
更多详情请点击：学诗不用背，听完自然会（喜欢写诗的朋友快收藏）
点击下方【阅读原文】，成为尊贵诗词会员！