近年来中国读者提起日本文学，村上春树和东野圭吾是绕不过去的热词。从国内各大机场书店的热销区到三四线小城镇校园门口的书摊，两位日本作家的作品常一字排开，醒目地成为日本文学乃至文学虚构类图书的畅销担当。
ここ数年、中国の読者が日本文学を語るときに、村上春樹と東野圭吾の名がよく挙がるようになってきている。中国各都市の空港の書店の人気書籍コーナーから、三線・四線都市の学校の入り口近くにある小さな書店にいたるまで、この二人の日本人作家の作品が常に並んでおり、日本文学ひいてはフィクション文学作品のヒットメーカーとなっている。
“畅销”的共同标签之下，村上春树像是反抗期的的年轻人，在爵士乐的节拍里进行更靠近西方现代派的书写。而以写人性见长的东野圭吾，则在日本文学的传统审美和更看重实证的推理逻辑双重影响下自辟一片天地，不时敲打推理小说与纯文学的边界。他的作品里，恶有时候没有底线，但善又能使人感到极致的温暖，犹如在黑暗的屋子里突然打开所有的窗帘，让阳光全部洒进来。
ヒットメーカーという共通の評判がある中で、村上春樹は反抗期の若者のように、ジャズのリズムの中で西洋現代文学に近いスタイルの作品を生み出している。一方で、登場人物の人間性を描くことに長けている東野圭吾は、日本文学の伝統的な審美性と実証に重点を置く推理ロジックという二重の影響を受ける中で新たな境地を切り開いており、推理小説と純文学の垣根を越えた作品をたびたび作り出している。彼が作品で描く「悪」はときに底知れぬ凶悪性を持つ存在となるが、「善」は、まるで真っ暗な部屋でいきなり全てのカーテンを開けて光を取り入れたかのような最高の温もりを感じさせる存在となる。
著名学者止庵曾指出，“一千年前紫式部的长篇小说《源氏物语》和清少纳言的随笔集《枕草子》，始终是奠定日本文学追求方向的作品。”1929年10月，谢六逸先生在《日本文学》一书中第一次介绍了《源氏物语》成书的背景与作者，逐一讲述了《源氏物语》每一帖的故事梗概。2015年，国内整理再版了周作人译本的《枕草子》，引来国内读者热捧，足见彰显日本文学审美体验的经典在中国长达八十余年的传播中所呈现的经久不衰景象。
中国の有名な学者の止庵氏は、「今から一千年前の作品である紫式部の長編小説『源氏物語』と清少納言の随筆『枕草子』は、日本文学が目指す方向を定めた作品として変わらずに存在している」と指摘している。1929年10月、作家で翻訳家の謝六逸は「日本文学」のある巻で初めて「源氏物語」が本になった背景や作者について紹介しており、その概略を一帖ずつ解説した。2015年、中国人作家の周作人が翻訳した「枕草子」が重版され、多くの中国人読者から人気を集めた。このことは、中国で日本文学の普及が始まって80年近く経った今でも、日本文学の審美性を感じられる名作の人気が衰えていない事実を明らかにしている。
如夏目漱石、谷崎润一郎、芥川龙之介、川端康成、太宰治和三岛由纪夫等日本明治维新后出现的大作家，在中国始终拥有一批稳定粉丝。2016年年初有“日本张爱玲”之称的日本作家森茉莉的作品首次引进大陆，标注了日本文学译介的新节点。而此番东野圭吾30周年作家生涯纪念作品《拉普拉斯的魔女》引进内地，更必将为日本文学在中国的传播新添一笔大事记——这是在中国最受欢迎的日本作家对自己作品的一次摧倒重建。
中国ではいまだに、夏目漱石、谷崎潤一郎、芥川龍之介、川端康成、太宰治、三島由紀夫などの明治維新後に登場した偉大な日本人作家たちのファンがたくさんいる。今年初めに、「日本の張愛玲（アイリーン・チャン）」と呼ばれた日本人作家の森茉莉の作品が初めて中国大陸部で中国語版が出版され、中国に紹介される日本文学が新たな節目を迎えた。また、同年、東野圭吾の作家デビュー30周年記念作品「ラプラスの魔女」が中国大陸部で発売され、中国における日本文学普及の歴史に新たな1ページが刻まれた。なぜなら同作品は中国で最も人気がある日本人作家が自分の今までの作品イメージを一新させる作品だったからだ。
除了东野圭吾的《拉普拉斯的魔女》，磨铁图书接下来还会陆续出版日本著名推理小说家湊佳苗的《绝唱》、著名导演岩井俊二与作家乙一联手打造的《花与爱丽丝杀人事件》，以及日本魔幻小说超级霸主梦枕貘的《妖猫传》——这部作品目前正在被中国导演陈凯歌改编为电影。
翻訳作品を出版する磨鉄図書は、東野圭吾の「ラプラスの魔女」以外にも、日本の有名推理作家の湊かなえの「絶唱」、有名映画監督の岩井俊二と作家の乙一が手がけた「花とアリス殺人事件」、日本のファンタジー小説の巨匠である夢枕獏の著作であり、先ごろ中国人映画監督の陳凱歌（チェン・カイコー）によってリメイク映画が撮影された「妖猫伝」の中国語版を立て続けに出版するという。
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