一个剧本，先是被国际大导卡梅隆詹姆斯和吕克贝松相继拒绝，又被国内知名导演给出消极回复，还会有人继续看好他么？
一个创作团队，导演把全部家当900万投进电影制作，制片人把自己家车卖了，演员们自降片酬，一部堵上“身家性命”的片子最后能回本么？
一部电影，没有当红小生作流量保障，中途遭遇投资方撤资，影片全部在绿布前拍摄，75%的后期特效由国内团队完成，这样一部一穷二白的电影能有人看么？
这个剧本，改编自获得过世界科幻文学领域至高荣誉的“雨果奖”获得者刘慈欣的小说《三体》。
刘慈欣小说《三体》获得“雨果奖”
这个创作团队，用心打磨剧本四年，前期绘制了3000张概念图，8000张分镜，几秒钟的特效镜头修改了249次，工作人员最高极限达到连续工作37小时不休息。
导演郭帆在电影后期制作时期的朋友圈
这部电影，上映后的票房成绩远超同期的《疯狂的外星人》、《飞驰人生》、《新喜剧之王》等拥有更多曝光率和大咖坐镇的作品。不仅如此，它仅以8天上映时间，就用25亿票房超过了《复仇者联盟3》（Avengers: Inifinity War）在华的23亿票房纪录。
它就是被誉为开启“中国科幻元年”的贺岁档电影，《流浪地球》。
（图片：《流浪地球》海报）
自从《流浪地球》在北美、澳洲等海外市场陆续上映，“一票难求”、“座无虚席”这些字眼不再是比喻，而是真实的观影场面。
（图片：火爆的影院上座率）
芝加哥AMC影院更因上座率远远超出预期，将原定场次从四场/每天增加到七场/每天。
（图片：来自卡梅隆的赞赏和祝福）
在《流浪地球》收获的巨大成功的背后，是其制作过程中的辛酸、艰难和煎熬成就了这部拥有“跨时代”意义的作品。
01
精准定位市场方向
在中国科幻片不被任何人看好的时代，导演郭帆就立志要为国产电影争口气，“拍一部真正属于中国的科幻电影”。有了对自己电影梦想的精准定位——科幻片，郭帆买了很多关于天体物理、量子力学的书，“没事就一点一点啃，为拍科幻片做准备”。
导演郭帆在电影后期制作时期的朋友圈
02
不打无准备之仗
电影拍摄过程中，道具制作超过1万件，场景布置超过10万平方米；每个特效镜头制作修改百余次；导演手绘三千多张概念图，让剧组人一眼就看到他脑海中未来的模样；他还在专业人士的帮助下编制了地球100年编年史，给地球每一年的变化做了通盘设定，让情节看起来更加合理。
（图片：导演郭帆画的分镜头草图）
（图片：导演郭帆编写的地球100年编年史）
03
从锲而不舍到贵人相助
在拍摄过程中，对于特效的精益求精让制作团队多次面临资金赤字，不得不拼命的开源节流把节省出来的资金投入到后期制作的环节当中。由于资金有限，演员的片酬给不到好价格，愿意参与客串的大牌演员几乎没有。
最后，郭帆想到了吴京，刚拍完《战狼2》的他当时是亚洲最高票房纪录保持者。在合作过程中，郭帆对作品锲而不舍，破釜沉舟的精神让吴京感觉看到了曾经的自己，最后才有了吴京自掏6000万腰包，仗义救活“球”命的佳话。
（图片：吴京和郭帆在电影发布会）
看到《流浪地球》的这些经历困难的过程，不也正像面临求职困境的我们吗?
简历已经改到了Draft Edition No.78;
Networking的活动参加的不少，可最后真正能帮上忙内推的寥寥无几；
面试到Onsite 第三轮被拒；
更别提简历投出100份也就像石沉大海一样没有回复；
Phone Interview 说到需要Sponsor H1b就被婉拒的种种辛酸经历。
像《流浪地球》的成功一样，我们求职上的成功，也一定离不开我们对自己专长和兴趣的精准定位，离不开吴京这般能够给予帮助和支持的前辈的引导，更离不开我们自己对梦想的追求，和技能上不断的提高和锻炼。
求职的第一步，绝不是打开Google ，搜索Digital Marketing Jobs，然后开始把Indeed，LinkedIn上一个月内出现的所有职位投递一遍；也绝对不是去拜托正在工作的学长学姐，帮你改改简历；更不是一股脑地去Social，多认识几个朋友，找个内推机会。
而是应该先给自己定位。有了定位，再做后续的简历修改，职位申请，拿到的面试的几率会高很多。就像《流浪地球》，将自己定位成为了一部科幻电影一样，然后仔细打磨，呈现出最好的状态，自然能够收获观影者们的称赞。
很多同学都会忽略求职定位这一步，认为这个并不重要，只要自己Follow当下最热的职业方向，就能拿到高薪的工作。实际上，那些热门高薪的职位，不一定适合你自己。错误的定位，会让你浪费掉求职时间，事倍功半，让你的士气也会受到打击。 你自己擅长的，你感兴趣的，市场需求三者交叉的区域，就是你可以去定位的方向。
当然，每个同学的情况都不一样，需要结合之前的经历和自己的兴趣来做定位和选择。如果你特别迷茫，或者不知道如何选择自己的定位和方向。职图的导师可以帮你来梳理和分析，定制可实施的计划。
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