苏州橙天嘉禾360剧场是全球知名娱乐集团橙天嘉禾在内地的重要布局。它位于吴中太湖新城，占地51.2亩，总投资6亿元，是国内首家360度全景感官沉浸式剧场。其独特之处在于360° Stage Around技术，观众席可360度旋转，舞台也能公转，打破了传统舞台边界。2023年7月，首部影秀剧《信仰》在此上演，通过虚实结合的舞美制景，为观众带来沉浸式体验。剧场不仅为观众提供了全新的观剧体验，助力苏州文化产业升级，成为了城市文化新地标。
区域介绍
苏州吴中区太湖新城的核心区域城市轴线，以名为“天鹅港”的城市水湾为南终端，再向南延伸，便是开阔的东太湖水面。“天鹅港”的西岸，滨湖绿带的转折处，有一个伸入水域中的半圆形地块，它成为了橙天嘉禾360剧场的建设选址地。
图01
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项目来源
苏州吴中区太湖新城是一片位于太湖北岸的新兴城区，配备齐全而精彩的公共设施，是激活区域活力的重要举措，由橙天嘉禾运营的360剧场项目，是被引入的重要文化设施之一。360剧场采用荷兰的观演设施，每个观演厅能容纳1350名观众，共两个厅。厅内利用观众坐席区域整体的360度旋转，来实现多场景多舞台连贯的表演和观看模式，给观者带来全新的视听体验。此类剧场在全球只有数例，苏州这座为全国运营首例。
运营思维
运营方在项目建设之初就确定并参与到设计中来，这让运营思维贯穿了设计的始终。设计确立了“太湖魅力，演艺营城，全时激活”的愿景，希望通过360剧场的全新体验，结合太湖的独特魅力，在全天候时段内，将该区域的活力激发出来。
360剧场所处位置，是整个区域太湖沿岸最为凸显的位置，对于太湖的尊重和回应，是设计的重中之重。启迪设计邀请了清华大学的庄惟敏院士作为设计指导，并提出了设计概念。
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庄院士认为，开阔的湖面以几何线条形式与城市交接，岸线清晰明了，这座建筑应该以最为诚实的功能体量、明了的几何体块，来回应水的面和岸的线，以这样自然而然的呈现，来表现出自然的力量感。概念方案将两个观演厅以各自实际的尺寸体量布置在湖边，利用覆盖了景观绿植和大台阶的覆土建筑（辅助功能部分）将两个厅联系在一起，并融入到自然水岸之中。概念原型表现了两块质朴而坚固的石头浸在湖边的水草之中，所有的元素都自然而然。
图06
建筑布局的内力和外力
根据运营方和观演设备厂商对于每个观演厅的尺寸要求，设计需要在用地红线内布置两个74X74m平面尺寸的建筑体量。虽然用地面积足够容纳这两个平面面积，但由于用地形状为不规则的半圆形加一个长条形，实际尺寸并不充裕，所以刚刚好塞不进两个74X74m的体量。根据与导演团队及厂商的协调沟通，设计师将其中一个厅的平面尺寸调整为85X66m，略瘦长，并分别将两个厅的平面的四角切平，这样才能比较舒服地把两个厅置于红线之内，并保持合理的空间距离。两个观演厅的布局几乎只有唯一解，它源于其固有尺寸内部要求的“内力”。除此之外，还有一对“外力”对设计起着重要作用。建筑一侧紧邻城市道路——引黛街，另一侧是太湖沿岸绿地，这两侧的建筑界面应该对各自不同的环境分别做出回应，并产生链接。于是，建筑自然界面和城市界面的对立与统一，成为了推动设计的一对“外力”。设计需要考虑如何以恰当的方式，将城市的公共性置入自然水岸，并以剧场为媒介，让自然界面和城市界面产生积极的链接。
图07
自然界面
两个观演厅及其附属功能的体量很大，对城市空间和自然空间形成了阻隔。庄院士在草图中表达了建筑要留有城市空间向自然空间贯通开放的可能性。
图08庄惟敏院士草图（视线通廊）
景观大台阶由城市界面一侧开始，通过逐步“爬升”，从两个观演厅中间“流淌”向自然界面一侧，带动人流从城市向湖边流动。人们在走向自然空间的过程中，由高到低在不同高度观赏湖面，大台阶也在这个过程中，逐步“钻入”湖边绿地，成为自然水岸的一部分。朝向湖岸的自然界面在建筑边界和高差处理上，都更加灵活，富于变化，让建筑与自然融为一体，也把观众、游人在建筑内、外的活动融在了一起。
图09
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除了景观台阶之外，设计师还设计了一条对公众完全开放的人行连桥，一头连接湖边草地，另一头连接剧场三层咖啡厅的室外平台，它将湖边游人的行为自然地整合到剧场运营范围之内，拓展了剧前、剧后的运营内容。连桥是独立于剧场之外的公共空间系统，即使在没有演出或剧场关闭的时候，这个系统也会给剧场和湖边绿地带来充分的资源互动，加强了剧场的开放性和自然水岸的城市性。
图11 @张超
运营的外延
在剧场投入使用之后，其自然界面的公共性也为运营的外延提供了更多的可能性。2023年11月19-20日，剧场在朝向湖面的大台阶和草地上，举办了“弄潮音乐派对”，依托于剧场的演艺属性，借助太湖的独特吸引力，派对把这个区域的文化艺术氛围提升到了一个新高度，实现了“演艺营城”的设想。
图12 @橙天嘉禾360剧场
图13 @橙天嘉禾360剧场
除了此类有组织的运营外延之外，许多自发的活动也逐渐出现。每到风和日丽的节假日，剧场外的湖边草地上总是挤满了露营的帐篷，人们以剧场为背景，面朝湖面，享受自然。许多骑行和跑步爱好者，也喜欢把剧场作为环湖线路中的一个重要节点，他们以剧场建筑为重要的标识物记录打卡，同时也借助剧场的资源组织补给。
图14 @橙天嘉禾360剧场
图15 @橙天嘉禾360剧场
剧场的出现，重新定义了东太湖北岸的自然空间。
图16
城市界面
与自然界面的丰富多样不同，剧场另一侧的城市界面呈现出简洁统一的形象。建筑沿街面长约240m，设计用一条连续完整的实墙面界定这个城市界面，体现城市建筑与道路空间界定的明确性和完整性。在两个观演厅的中间，设计把城市界面断开，成为剧场朝向城市敞开的入口空间，大台阶从这里开始“爬升”，“流淌”向自然界面。人行连桥在它60m跨度的下方也是敞开的，人们可以通过这里从城市道路走向湖边。入口空间和连桥成为了240m沿街面的“透气”处，消解了城市界面可能带来的封闭感，让城市与自然产生了积极的链接。
剧场自然界面的丰富多样，得益于建筑与湖岸之间充足的空间距离。与此不同，城市界面与城市道路之间呈现出贴邻的状态。为了避免墙面产生过强的压迫感，设计师把临街的建筑立面高度统一控制在15m，与建筑距道路的距离大致相等，24m高的两个观演厅体量退在15m高立面的后面10-40m不等处，从而增加城市界面的层次感。
图17
在剧场的结构设计中，跨度60余米的人行连桥具有较大的挑战性。这座连桥宽度6m,桥面总长度约64m，两端各采用两根钢管混凝土柱组成桥墩支承，柱体隐藏在两端的建筑之中。低端桥墩顶标高1.28m,采用固定铰支座，高端桥墩顶标高6.54m,采用单向（顺桥向）活动铰支座，这样可有效减小钢管柱的应力，优化桥墩截面，减轻结构自重。两端桥墩之间不再设置其他桥墩，以保证桥下的通畅性，便于城市和自然界面之间人流和视线的贯通。根据跨度，连桥结构主体采用断面3m宽、1.8m高的钢箱梁，两侧每隔2m设置1.5m宽钢桁架与钢箱梁侧板相连。钢箱梁沿连桥长度方向采用变板厚，每隔2m设置横向加劲肋，横向加劲肋之间沿箱梁四周设置纵向加劲肋，上下支座位置按受力要求加密加厚处理。桥面浇注100mm厚的C30混凝土面层，内配业8@ 150双层双向钢筋。[1]
图18 连桥钢结构模型
图19 钢箱梁跨中横断面示意图
设计保证了荷载重、跨高比大的连桥的结构整体刚度和稳定性。对于自振频率的控制，提高了桥面行走的舒适度。
由于360剧场的观演模式在国内首次出现，建筑平面尺寸受制于国外观演设施，这给观演厅的消防设计带来了挑战。
安全疏散
每个观演厅的观众席位于厅的中央，是一个直径43米的圆形区域，坐席采用阶梯式，可360度旋转。方形的观演厅扣除中央的观众席，四周就都是舞台区，共四个。观众席通过自身旋转，让观看过程在四个舞台的连续表演中无缝衔接、切换。四个舞台区之间由四条安全疏散通道分隔，疏散通道从观演厅的四角“钻”向中央观众席，一端连接观众席，另一端直通室外。设计将四条疏散走道定义为“前室+避难走道”性质，设置机械加压送风系统，内部不设置可燃物，墙体采用防火隔墙，除乙级防火门外，不设置与疏散无关的其他门窗洞口。这四条避难走道长度为10.7~22米。舞台区的疏散与观众席相对独立，设置疏散门直通室外。在少量无法直通室外的部分，设置前室通向避难走道。
图20 观众席疏散示意图
图21 舞台疏散示意图
防火水幕
由于观众席可容纳1350人，剧场建筑的规模定性为大型剧场，应在舞台台口设置防火隔离幕。由于项目观演模式的特殊性，可旋转的观众席四周全是舞台，没有明确的台口空间，或者说圆形观众席区域的边界全是台口，目前没有能满足这种消防要求的弧形防火隔离幕设备。面对这种特殊性，设计师采用了防火水幕（《剧场建筑设计规范》（JGJ57-2000 J67-2001）8.1.1：大型、特大型剧场舞台台口应设防火幕。条文解释：当未设置防火幕时，也可设防火水幕带作为防火间隔，但应保证充足的消防水源[2]）。设计在观众席四周设置了一圈环形水幕设施，持续喷水时间不小于1小时（按照《舞台机械刚性防火隔离幕》（GB36726-2018）第4.4.1.1：幕体的耐火极限时间不应小于1个小时，因此水幕的持续喷水时间不小于1个小时[3]）。喷水区避开四个避难走道对接观众席的疏散口，保证人员疏散的通畅性。
图22水幕平面布置图
清水混凝土板
剧场城市界面采用单块尺寸为1200X1500mm、30mm厚的清水混凝土板作为饰面材料。连续完整的15m高的实墙面，呈现出混凝土的青灰色细腻质感，无开窗的大块面清水混凝土墙面与大块面的玻璃幕墙间或出现，用大的城市尺度展示其公共性，材料的质感体现其文化建筑气质。人行连桥的外饰面也采用清水混凝土板，一方面它在城市界面上展现其公共性，另一方面，在朝向湖边自然景观的一面，它又是隔绝城市吵杂，将人们的体验引向自然风光的纯净背景。
图23
火山岩石材
北侧观演厅表面采用棕红色火山岩石材作为饰面材料。建筑体量很大，外表面也没有开窗，为了表达自然的尺度，与水天一体，设计采用1010X700mm、30mm厚的大块面石材，并在石材的拼色上做了两个层次的设计，使其更具质朴自然的质感。第一层次，设计师选择了三种深浅颜色的火山岩石材，通过立面色块的设计，把建筑立面机理确定下来；第二层次，设计师在石材三种深浅颜色大调子的基础之上，给每个颜色确定一个色差的范围，让同色部分也有着自然斑驳的质感，这实际上也是给施工一个容错的范围，让设计更加贴合施工的现实情况。
图24 施工阶段石材小样上墙
图25 施工阶段石材拼色定版
图26
白釉钢化夹胶玻璃
南侧观演厅表面采用白色釉面钢化夹胶玻璃作为饰面材料，每块玻璃尺寸为1800X1500mm，采用“横明竖隐”的方式安装在银白色幕墙龙骨上。由于玻璃厂家无法做到不同批次产品的釉面纯度完全一致，而白色的色差容错率又极低，在玻璃上墙的初期，曾出现了白色墙面上深深浅浅的失控状态。与石材不同，白色玻璃墙面上的不规则色差并没有带来自然的质感，而是杂乱感。
图27调整前白釉玻璃墙面（建筑师拍摄）
经过与施工方和玻璃厂家商议后，设计师将上墙后的釉面玻璃深浅编号（白釉玻璃只有上墙后才能看出色差），将颜色略深的玻璃拆下，安装于较低处，将较白的玻璃安装于较高处，让墙面颜色呈现微弱的渐变效果。在外部光照状态下，建筑表面颜色本身也会出现自然的深浅光晕渐变，因此，顺应这种状态，玻璃的重新排版，让设计师在无奈接受玻璃生产中无法回避的色差问题的同时，有效地控制住了外观呈现结果。
图28
两个观演厅外观在色彩和质感上迥然不同，又都极为纯净。设计试图通过这种简洁明了又大开大合的方式，让建筑与开阔旷达的太湖环境匹配，在城市的大尺度上审视，能呈现出相似于“大漠孤烟直，长河落日圆”的自然大美。
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为了激活区域的全时段活力，特别是入夜后的活力，设计师给剧场做了多套模式的泛光照明设计。在夜间不同时段，不同节假日期，剧场都能呈现出不同的色彩和状态。白釉玻璃与土建结构之间的空腔内，满布了成像光栅，这使得这个观演厅成为了一个立方屏幕体。入夜后，大屏幕可以播放正在演出的戏剧片段，也可以配合不同时期剧场相应的主题，播放音乐节、环太湖赛事、假日露营等主题的宣传影片，吸引湖边游人驻足或专程赶来观看。剧场在夜间的表现，让太湖沿岸的城市活力在这个节点达到一个高潮，也让日间的“太湖魅力”和“演艺营城”运营成效，在入夜后达到一个色彩斑斓的高峰。
图31
橙天嘉禾360剧场设计实践以激活城市重点区域为背景，以运营为导向，综合考虑了城市与自然对立统一的关系，通过设计的介入，用建筑布局、界面设定、材料选择、流线组织、结构选型作为手段，将二者很好地结合在一起。
建成运营近一年，设计之初提出的愿景正在逐渐变成现实。剧场通过有组织和自发的文艺经营为区域赋能，借助城市建筑公共艺术活力，激活太湖新城核心区域，推动片区特色发展。在城市重点区域的自然环境中设计公共文化设施，是一个包含大量可研究内容的课题，希望360剧场的成果和经验能够为其他类似项目提供有价值的借鉴。
项目名称：橙天嘉禾360剧场设计
[1] 袁雪芬，戴雅萍，孙文隽，等．苏州360剧场室外人行钢连桥设计研究［J］．建筑结构，2022，52(7):37-43．
[2] 剧场建筑设计规范: JGJ57-2000 J67-2001［S］．北京: 中国建筑工业出版社，2012．
[3] 舞台机械 刚性防火隔离幕: GB 36726-2018［S］．北京: 中国标准出版社，2018．
图01：张慧洁绘制
图03-05,08：庄惟敏手绘
图11：张超拍摄
图12-15：橙天嘉禾360剧场公众号
图18,19：袁雪芬，戴雅萍，孙文隽，等．苏州360剧场室外人行钢连桥设计研究［J］．建筑结构，2022，52(7):38．
图20-22：陈苏琳绘制
