洛古特谈网文到短剧：会“跟风”、有素材思维、摒除上帝视角、懂短剧节奏 | 实录

洛古特及其团队百川中文是短剧行业头部内容创作者，成功打造了《遥不可及的爱》《狂少归来》《京圈太子白月光》等爆款短剧。

2024年，百川中文推出约50部作品，实现约11亿充值，位列版权方TOP1；其中30部剧在红果平台播放量突破10亿，预计年底将达35部。

11月25日，在红果创作者大会上，洛古特以《从网文到短剧，如何持续创作爆款》为题发表主题分享。他结合自身从网文作者转型为短剧操盘手的经验，并调研多位成功转型的编剧，系统总结了短剧创作的方法论，直面创作者转型中的痛点与解决方案，内容极具实操价值。

他的分享涵盖内容创作中“上帝视角”的三大弊端，厘清小说与短剧在节奏、信息密度、人物塑造和剧情线索上的本质差异；既鼓励创作者“跟风”热门题材，也强调“多听良师益友意见，少听吹捧之言”，为行业提供了宝贵的实践指南。

从小说到短剧：转型的挑战与突破

百川中文的编剧多由网文作者转型而来，经历了付费到免费、下沉到精品、单一到多元的发展阶段。洛古特指出，网文与短剧虽有共通点，但创作逻辑存在显著差异。

方向与选题：紧跟市场，微创新致胜

创作者应多看爆款短剧，把握热门题材风向。“跟风”并非贬义，只有了解市场需求，才能在此基础上实现突破与微创新。

当创新积累足够，便能催生新题材。行业始终奖励“第一个吃螃蟹的人”，许多首创题材取得了优异成绩。例如，《上交修仙界》《上交传送门》等小说热点，预示着相关短剧题材将迎来爆发。

此外，投流素材至关重要。具备素材敏感度对创作大有裨益，抖音爆火视频、经典影视切片均可成为灵感来源。

破解“上帝视角”：三大弊端与解决之道

许多编剧受困于“上帝视角”，即创作者自以为观众能理解复杂设定。这在小说中尚可弥补（如通过评论区解读），但在短剧中行不通——观众一旦看不懂便会直接划走。

“上帝视角”三大弊端：

• 导演、演员、观众三方都无法理解剧情。
• 铺垫过长，大量枯燥剧情导致观众流失，即便后续有高光点也无济于事。
• 自我认知受限，难以发现自身问题，阻碍成长。

解决方法是不断自我审视，或请编辑、朋友客观评估，重视建设性意见而非一味赞美。

核心差异：节奏、信息、人物与线索

节奏方面，小说允许缓慢铺垫，而短剧需将矛盾和高潮前置。

信息传递上，小说依赖暗示，短剧则必须“直给”。例如，情绪变化可通过内心独白或直接台词表达，无需隐晦。

人物塑造更依赖鲜明的性格和具体的台词，而非细节堆砌。

剧情线索需保持单一连贯，避免多线并行增加观众理解负担。应采用“单一矛盾叠加”模式，一个阶段聚焦一个核心冲突。

文字转画面：现实主义与成本考量

文字之美不等于画面之美，转化时需兼顾想象力与现实可行性：

1. 避免过于细致或宏大的场景描写，制作难度过高。
2. 减少大段内心独白或旁白，演员难以表演。
3. 考虑拍摄成本与现实条件。例如，有编剧曾设计“古代男主为女主建游乐场”情节，因清场、选址等实际困难无法实现。

内容多元化时代：人人皆可找到观众

早期短剧为“剧找人”，依赖投流买量，题材受限。如今进入“人找剧”时代，观众已养成主动观看习惯，内容生态百花齐放。

题材更加泛化多元，无论创作何种内容，都能找到目标受众。洛古特认为这是创作者的黄金时代，呼吁更多人加入短剧创作行列。

他相信，未来必将涌现更优秀的创作者，正如大会 slogan 所言：“结果总会发光。”