塔拉是一个被困在时间循环里的人，11月18日在她人生的时间轴上一遍遍到来，当身边的爱人也成为循环时间的局外人，留给自己的是在孤独绝望中越陷越深，还是奋力自救？如果每天醒来都是同一天，你将度过怎样的人生？

“11·18”系列

[丹麦] 索尔薇·巴勒 著

丹麦作家索尔薇·巴勒（Solvej Balle）将这道充满哲学意味的问题，写成了惊艳世界文坛的“11·18”系列。女主人公塔拉被困在同一天，周围的人既不会变老，也察觉不到任何异样。只有她在循环中孤独地记录、怀疑、追问……最终踏上一场自我救赎的“奥德赛之旅”。

索尔薇·巴勒

作品一经问世，便接连斩获北欧理事会文学奖、《纽约客》最佳图书、《华盛顿邮报》年度好书、布克国际文学奖短名单等殊荣，并且被《我的奋斗》作者、耶路撒冷文学奖得主、挪威著名作家卡尔·奥韦·克瑙斯高，普利策奖得主、美国著名作家埃尔南·迪亚斯联袂推荐。作者巴勒曾获“法国国家大使文学奖”“州立艺术基金会终身艺术家”等荣誉，也被欧洲媒体誉为“丹麦距离诺贝尔文学奖最近的作家之一”。

截至目前，“11·18”系列已被翻译为20多种语言，版权输出至30多个国家和地区。2025年3月，接力出版社推出该系列前四卷简体中文版，首次为中文读者揭开这条时间裂缝。

时间错位一直是巴勒写作的核心主题之一。1986年，巴勒凭借《琴鸟》一书崭露头角，书中对主人公时间感知的偏差描写，引发了一个挥之不去的念头：如果某一天永远重复，生活会怎样？

从《土拨鼠之日》（1993年）、《恐怖邮轮》（2009年）、《时空恋旅人》（2013年）等经典影视作品中我们都能看到时间循环的影子。

“11·18”系列时间循环的灵感早于电影《土拨鼠之日》六年。她坦言，那段时间她沉迷于斯文·奥格·马德森关于时间循环的作品，也为詹姆斯·乔伊斯《尤利西斯》中一天内所呈现的丰富内容着迷，博尔赫斯和贝克特的作品更是常读常新。“某一天不断重复”的想法起初让她觉得有趣，但越深入思考，就越觉得它荒诞。巴勒曾试图摒弃这个想法，但它总是反复浮现，这个想法催生了大量的创作素材。她在采访中说：“我明白唯一的解决办法就是将它写出来。”

电影《拨鼠之日》《恐怖游轮》《时空恋旅人》海报

“11·18”以私人日记的形式展开，深切刻画了在时间中的孤独，在无限的循环中，塔拉一次次探索个体觉知，勇敢重建生活与内心的秩序。

巴勒当时正深受法国新小说派的影响，比如娜塔莉·萨洛特、玛格丽特·杜拉斯等作家的作品。法国新小说派是20世纪50年代兴起的文学流派，强调摒弃传统情节和人物塑造，以客观、冷漠的笔触描绘世界，关注事物本身而非人物情感，追求文学形式的创新与突破。“11·18”正是这样一部从现实世界的碎片中生长起来，并最终形成了自己独特叙事世界的作品。

巴勒认为塔拉有一种“未来已失”的感觉。11月18日一直在重复，她所有的计划都化为泡影，所以，如果她还想拥有未来，就必须在这同一天里为自己创造一个未来。

在巴勒看来，塔拉的困境是当代生活的极端隐喻：“我们习惯将未来看作是自然而然降临的事，明天又是新的一天，会有新的机遇。但是在20世纪80年代，我构思这本书时，人们常常将我们这一代人视为‘没有未来’的一代。当时人们对核战争和生态灾难充满恐惧。这种观点后来似乎消失了，但随着气候变化、金融危机、疫情等问题的出现，它又再次浮现。”塔拉的困境与当代人的处境是相似的，创造生活并非会给未来带来美好事物和憧憬，需要在日复一日的重复中，依靠自己让生活变得有意义。幸运的是，她并非完全孤身一人。

书中有一群和塔拉一样被时间循环困住的人，这些人不仅在塔拉的生活中扮演重要角色，他们的故事也构成了“11·18”系列的核心。

“11·18”前四卷是从“单人”到“群体”渐进的过程，而孤独永远在场。

·《时间空间之谜》用塔拉循环日记把“时间裂缝”的孤独感写到极致。

·《寻找四季》让她踏上公路旅程。芬兰的雪、马德里的阳光，在季节转换中又被强行拉回11月18日。

·《时间容器》聚集被时间困住的四人小组，他们发现循环者可以改变现实世界。

·《循环者》社群里的人更多了，他们救人的同时也在改变各自的人生，某天，塔拉接到丈夫托马斯的来电……

对于主角被困在11月18日这个设定，巴勒表示：“如果这部作品主要只是为了展现对日常生活重复性的感悟，那我很难对七本书的创作始终保持兴趣。”不过，塔拉确实在一段时间里深陷日常惯例之中。很多人问巴勒，为什么塔拉没有陷入恐慌、精神失常，或者至少去追寻一些更有趣的事物？巴勒表示在某种程度上理解她：“如果你用心观察身边的世界，会发现其中蕴含的东西远比你想象的要多。”

“11·18”的故事让巴勒始终保持兴趣的不仅仅是塔拉的处境，还有对日常生活重复性的感悟，更激发了人们关于如何支配时间、利用资源、物质等诸多哲学问题的思考。

从巴勒的首部作品《琴鸟》到“11·18”，她始终在探索写作的边界。1990年至2013年间，巴勒出版了四部带有诗意的短篇叙事作品，在创作这些短篇散文的过程中，用心倾听“故事本身所蕴含的东西”至关重要，要去探寻故事想要走向何方，而不是强行将它引向你期望的方向。

《琴鸟》

如何将各个片段整合起来？当没有传统的情节结构，只有不停流逝或突然停滞的时间时，该如何组织内容？巴勒学会了以一种不同的方式去“倾听”。她不再执着于主观上的故事里应该有什么，而是关注故事本身需要有什么，那些不同意象或情境的背后隐藏着怎样的内涵？她不再试图从外部寻找素材，用戏剧冲突或意象去填充故事，而是挖掘故事本身已有的内容。

面对接连而至的奖项，巴勒保持北欧式的冷静。她认为一部作品要脱颖而出，可能有两条路径可供选择。一条路径是关注大众的喜好，努力“写出一本好书”，围绕当下时代的重要主题展开创作，用心打磨文字，充分运用各种写作技巧。但巴勒表示，这种方式从未给她带来好的效果，因为它缺乏新意，一切都在预料之中。她认为，或许未来我们会看到人工智能正是这样创作的：基于已知的内容进行创作。

所以她选择了另外一条更具不确定性的路径——不去顾虑这些外在因素，只专注于创作自己需要写的作品。

巴勒强调：“如果你总写已知的、可预期的内容，那很快连人工智能也可以代替你写作。”要努力去理解自己所痴迷的创作素材的核心：它如何发展、如何产生效果、如何才能从中提炼出有趣的思想和文字。即便作品没有获得奖项和认可，创作者依然能从创作本身获得回报。她说：“这种回报无法帮你支付房租，所以要走这条路，你必须学会在拮据的生活中坚持。”在这个过程中，创作者仍然能享受到与文字和意象博弈的乐趣，这种乐趣并非来自他人的赞誉或庆功宴上的香槟，毕竟这些都会消逝，香槟喝完，评委们也会投入到下一项工作中。

谈到未来写作计划，巴勒曾出版《不可能的艺术》，试图将不同的艺术形式阐释为应对人类基本生存状态的不同方式，探讨我们与时间、空间、身份等元素的紧密联系。她希望能重新审视其中的一些问题，进行更深入的研究。“不过，我首先得完成‘11·18’系列的第七本书。”巴勒说。

也许当塔拉终于走出11月18日，巴勒也将完成她与时间的对话，而那不仅是故事的终结，更是另一种开始。

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