上帝:是的，你什么时候来都可以，
我从来都没有仇恨过你的同类，
以及那些不顺从我的人，
讽刺--是我最不讨厌的行为，人类最容易气馁，他们很快就会
进入永恒的睡眠，
因此我很乐意给他们找个同伴充当魔鬼的角色，刺激他们。
——歌德《浮士德》
从开篇节选的小字，我一直猜想莉拉是费兰特创造的天才，而埃莱娜是根据他自己亲身经历纂改的人物角色。她俩一动一静，相互辉映，成就彼此，互为彼此的天才女友。
这部自传已经是作者为读者揭开自己神秘面容的那层面纱。第一部《我的天才女友》作者费兰特书写了上世纪四五十年代，二战后意大利南部那不勒斯一个连维苏威活火山都看不到的贫穷社区，暴力横行街区，知识文化被唾弃。那时候电视才走进普通家庭、小汽车鲜少飞驰在路上、娱乐场所还是街边零星的舞厅，和我们80后的童年时代，七八十年代的现代化程度类似，只是我们民族对知识和教育的渴望与认识积极得红星闪闪。
我从追剧开始接触这部作品，也有个人投射的关系，我更喜欢讨好而温柔的埃莱娜。剧中金发碧眼的童年时期埃莱娜是人人都爱的洋娃娃，就像她的布娃娃蒂娜，备受宠爱；而常常尘土满脸的莉拉，凌厉而倔强，脆弱得就像她的布娃娃诺一样东拼西凑。
埃莱娜的父亲门房先生是一个爱家庭的温和男人，平等对待家人，不暴力也不专制，超越那个时代背景下90%的男主人——想到我自己的童年，四五岁以前的记忆都是爸爸在殴打我妈和我——我特别看不起莉拉的父亲赛努罗鞋匠，这个无能的暴力者——还有疯狂的梅丽娜和阴晴不定的米凯莱，不同层度、不同阶层、不同性别地展示了暴虐的错乱源自内心的无知和无能——所以我喜欢温润坚韧的埃莱娜，而不是自负矛盾的莉拉。我不喜欢主角光环加持的爽文模式，而喜欢现实的砂砾打磨生活的棱角。
莉拉无疑是那种不太真实的故事叙述方式，被人诟病恋爱脑的埃莱娜才是芸芸众生——我们在普渡自己的路上会翻车会犯傻会踩着自己的坑艰难地爬出泥泞。在莉拉携手埃莱娜穿越黑暗未知的楼道敲响堂·阿奇勒的门，索要她们各自的布娃娃时，她们的命运之钟已然敲响，她们是不安平凡的。她俩最终把要来后藏起来的钱买了《小妇人》，这时姐妹俩女性意识的苏醒跃然纸上，她们缱绻地阅读《小妇人》度过了一个假期，成为一个作家的梦想深深植入了两颗稚嫩的心灵。
埃莱娜为什么一生都在追求莉拉的肯定。莉拉贫穷，可没有懵懂；莉拉辍学，却直奔婚嫁主题；莉拉出轨，决绝地反抗空虚的生活。这些青春的莽撞，在莉拉后半生成为她藏起来的锋芒，不再轻易示人，可她把这种癫狂分给了阿方索，引他走向绝路。她一生都在散发主宰别人意志的魔力，埃莱娜一直懂得，她嫉妒这种魔力，但又需要它。
待续。。。