艾萨克·伊里奇·列维坦《金色的秋天》1895
明亮的赭色，穿插着红色和橙色，从画布上流淌而出，如此富有表现力，即使不看画框上的签名，也很容易猜到展示在我们面前的是艾萨克·列维坦的《金色的秋天》。
这幅画在第24届俄罗斯巡回展览上首次展出，并做了非常周密的准备工作。首先，到大自然中创作——1895年秋天，作者住在特维尔省的戈尔卡庄园，他在那里寻找创意，而完成作品是在莫斯科。
这幅作品一经展出立刻吸引了人们对作品情绪的关注。画家突然从悲怆、含蓄而深情的作品，转为壮丽、明亮、艺术性的风景。像所有艺术家一样，创作者生活中的所有重大事件都一定会在他的作品中得到反映，列维坦也不例外——他的个人生活在创作《金秋》时充满激情。
与索菲亚·库夫辛尼科娃保持密切关系的同时，列维坦爱上了安娜·图查尼诺娃，当时图查尼诺娃正在附近的一个庄园度假。一场暴风雨般的浪漫发展起来，让人想起彻头彻尾的书卷气，库夫辛尼科娃试图自杀（没有成功），安东·契诃夫公开谴责他的朋友列维坦，以及自己的妹妹玛丽亚（画家也曾暗恋过她），列维坦本人沉浸在对幸福的期待中。契诃夫还对这位艺术家在这个激动人心的时期创作的作品进行了负面评价，斥责他过于“雄壮豪迈”和过于修饰，同样的评论也适用于《金色的秋天》——那个含蓄的画家，那个描绘深情静谧风景的敏感艺术家去哪儿了？
现在，艺术评论家将列维坦的这幅画归于所谓的明快系列，除了《金色的秋天》之外，还包括《春天.大水》、《三月》等。而普通观众喜欢它的情感、表现力和明亮庄重的色彩。
在戈尔卡庄园写草图时，这里的所有条件都是为艺术家创作而准备的——在庄园的湖边，专门为列维坦建造了一个两层的工作场所。图片中描绘的风景距离他的个人工作室只有半公里——这里是奥斯特罗夫诺镇附近的塞耶扎河。
一条有着相当高陡峭河岸的狭窄河流起源于画布的右下角，将观者的视线直接带到地平线，穿过秋天的森林，到达几乎看不见的田野和村屋。天空倒映在黑暗、平静的水面上，但同时又不像秋天那样平静和轻盈（和列维坦平时创作所表现出的元素不同）。
视角选择得非常成功，因为它允许画家构建具有许多元素的宽广全景构图。如果我们详细分析画作，我们可以注意到画布上的细节分布不均匀 - 河流左侧表现的内容更多，但是，这不会导致不对称的感觉，因为列维坦有能力“安排”并分组所有元素景观。
前文提到过，这幅画作中的调色不是画家的特色——颜色太亮太饱和，但深入画面，你可以看到颜色变得更加平静和熟悉。
并非所有人都同意安东·帕夫洛维奇·契诃夫对这幅作品的怀疑。总的来说，这张作品收到了很多最积极和最钦佩的评论。山水壮丽，情感饱满，金色灿灿。此外，艺术评论家非常喜欢将这部作品视为欧洲印象派对列维坦作品影响的一个例子。
完成这幅作品一年后，Pavel Tretyakov直接从巡回展览中买下了《金色的秋天》。但是交易执行突然出现问题，这幅画在巡回展览中徘徊了许久，等着帕维尔·米哈伊洛维奇·特列季亚科夫。但同年 11 月，在哈尔科夫展出时，不幸降临到了她身上——空气加热器的厚铜面罩从墙上掉下来，将画布贯穿。修复工作仓促进行，在修复师德米特里·阿尔西巴舍夫的努力下，这幅画又恢复了原貌。列维坦本人非常担心所承诺的交易是否会实现，出乎意料的是，特列季亚科夫并没有拒绝这幅作品，而是在购买后立即将其捐赠给了他的画廊，这幅画一直保存至今。
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