这是黑果BlackWeed的第95篇文字访谈。
本期采访&文案：凌曦
本期受访：Return to Sender乐队主唱 马小雨
Return to Sender乐队（以下简称RTS）虽然是首次接受采访但已经不是首次出现在公众号的页面上了，在我们过去一期的你知道哪些实力强劲但却不太火的乐队？读者评选当中，RTS得到了最多的提名次数和相关留言最高的点赞数，大家觉得他们的音乐水平远超目前的名气水平，是一支正在凭借实力处于崛起当中的国内强势核团，“名副其实”只是个时间问题而非悬念。
我第一次看他们的表演现场是在Life Awaits巡演上海站，作为同一经纪公司星团音乐旗下的RTS当时出任了嘉宾乐队，作为一个在上海定居的重型乐迷我当晚为与这支乐队的相遇之迟而感到遗憾，此前我一直认为上海本地重型乐队都差强人意，直到我看到RTS的现场才被彻底扭转想法，尽管他们当天只表演了几首歌儿却足以让我对这支乐队的突出实力铭记在心。
凌曦：“我人在上海但是为什么一直感觉很少能看到乐队演出？是因为之前一直沉浸于创作还是有什么其他原因？”
马小雨：“确实有很多主观和客观因素存在我也并不太想在这里多提。但最主要的其实还是在于先前我们自己的阵容并不稳健。在Sammy加入之前我们有长达一年多的时间没有自己的鼓手以致于错过了很多非常棒的演出机会，而且很多时候还要借助远在长沙的兄弟团An Empty City的凡仔飞来救火（真的很感谢他无私奉献的人民解放军精神！），所以这点确实非常的可惜。
其次在决定录制专辑之前我们全员进行了设备上的升级，七弦琴的引入导致我们在演奏模式和编曲上的剧变，所以在那一段充满摸索与尝试的的破茧期里我和Van拍板决定‘不完成转型不演出’，因为我们实在不想拿半吊子的现场来糊弄观众。所以在各方面以及相对成熟的现在，我们的现场会接踵而至，以前欠你们的一次性会全部补回来。”
凌曦：“也就是说这次新专辑《Narrative Poetry》的发布其实也是昭告乐队的一次转型是么，这张专辑的创作在乐队内部是怎么分工的？”
马小雨：“整张专辑的创作主脑是我和Van（吉他手）两人。从分工的比重上来说我的作用其实也是可以忽略到不计的。我之前在乐队的长微博里也提过，我们的创作模式大致就是Van写动机出Demo然后我来填词以及编写各种唱段。”
凌曦：“你们两位的创作理念一致性强么？还是和很多乐队一样需要在不断地摩擦当中完成创作？”
马小雨：“因为我们是发小所以在各个方面基本上知己知彼，各自都能给予对方很舒适的创作状态。所以在整个过程中也没有出现过不快与争吵，偶尔的些许争辩也能很快速的当场解决。虽然我说是我们两个人一块写歌，但是RTS的创作核心与灵魂毫无疑问的是Van，没有他的RTS可能什么都没有。”
凌曦：“整个过程大概一共有多长时间？”
马小雨：“这张专辑的的确确耗费了我们大量的心血与精力。从筹备到录制再到后期的制作混音耗费了约莫一年的时间，有些歌甚至很早之前就已经写好了；不过你知道处女座一般都极其纠结，当俩处女座扎在一起那就是几倍的纠结。”
凌曦：“一般对处女座的理解是‘吹毛求疵’，追求每个细节上的完美。”
马小雨：“为了追求完美我们基本上是几个小时甚至几天的硬抠细节、挑选音色、修改歌词的辞藻，即使到现在我个人还是会对一些歌里的歌词律动不太满意。但总体而言我觉得我们做到了想表达的一切。”
主唱在接受采访时告诉我专辑《Narrative Poetry》的封面设计由贝斯手楼德瓦全权负责的，照片则是来自主唱个人很欣赏的一名波兰摄影师：
“当整张专辑完成并呈现出来时，我脑海里的概念是应该有源自山川与汪洋间油然而生的浩瀚，但更多的是只存在于人类基因里的敏感与诗意。所以封面、封底以及内页的设计楼德瓦都是围绕着‘伟大而隐秘’的初衷来筹划和美工。”
凌曦：“在目前已发行的三张专辑作品里乐队的器乐编排格局显见越来越大，是不断增强的音乐制作条件能够满足更多的创作想法还是乐队的创作理念在这些年里有什么样的渐进变化？”
马小雨：“这两点都有一些因素，但说白了就是心境不同了，一切都感谢人生路上的坎坷，当你感性的看待它的时候，那份感情就是我们创作的原点。在这个基础上创作时也更加注重情绪的表达和词曲的契合度。毕竟我们早已经过了‘为赋新词强说愁’的年纪了。”
凌曦：“但更多的尝试也意味着更多的冒险，RTS实现了很多具有独创性的音乐编排，之前有业内人士认为RTS的音乐杂乱无章、不遵循一些旧有模式，您觉得国内摇滚乐或者是重型音乐长达几十年的‘守旧’风气（按照他们所认为的欧美既有模式亦步亦趋）源自于哪儿？这样的习惯是否是导致国内乐队整体创作水准被拖后腿儿最重要的原因？”
马小雨：“个人觉得重型音乐在国内还是相对起步较晚，时代背景等等各种因素导致大部分乐队在创作上可能还是在把国际乐队当作创作模版。当然，一开始的模仿是必然的，但随后怎么做自己相信就是我们每个人的必修课了。其实被模式束缚的乐队国内外都有，所以我觉得这应该不能作为一个所谓‘亦步亦趋’的借口。”
凌曦：“然而新生代乐队往往在试图突破这种局限性的时候就会面对一些不被理解的争议，会随着越来越多乐队加强音乐创作理念的重新构造而得到消弭么？”
马小雨：“国内有相当多优秀的新派重型乐队，他们牺牲了太多东西才收获到了一定程度的肯定，还有些甚至得不到应有的反馈，这种投入与获得完全不成比例的困境可能是很多因素造成的无可奈何，但是我们也确实寄望这群跟我们一样的‘傻子’们继续坚守住自己的堡垒。长风大过天，再微不足道的涟漪都是终将到来浪潮的一部分。一切都会好起来，这一点我们很乐观。”
凌曦：“英文填词是很多新生代乐队的短板，众所周知有不少演唱英文填词的乐队都存在写作水平问题和发音问题，RTS作为我们公众号乐迷很认可的优秀填词乐队，您能不吝给这些乐队一些建议么？”
马小雨：“建议提不上，我只说说自己的想法：无论你是在英文还是中文的语境里创作，都要去找到一条最适合表达自己情感的渠道。在你写完一首词的时候先感受它是否有打动到自己，如果你自己都不能信服你所表达的东西又会有多少人产生共鸣？一花一世界，我们无法做到将自己的所思所想完全转授于他人，但起码先要把自我无遗的展现。”
近日，Return to Sender乐队发布了2018《Narrative Poetry》中国巡演计划，巡演将于本月18日自深圳红糖罐启程，6月30日在上海育音堂收官，历时近一个半月，途径八个城市。
本期特别感谢
Return to Sender乐队
Return to Sender乐队主唱 马小雨
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