— 明清瓷器精选 —
49
清乾隆 豆青釉葫芦瓶（3.5-5.5万）
高32.8厘米 “乾隆年制”四字青花篆书款
源流：
英国私人收藏；由前藏家其父亲继承，传于19世纪末或20世纪初由前藏家之祖母所得。
邦瀚斯伦敦，2014年11月6日，拍品编号184
38
清道光 粉地粉彩轧道开光花卉纹碗纹盌（2-3万）
直径15厘米 “大清道光年制”青花篆书款
源流：
悉尼私人收藏，1990年代购自 Allan Rae。
52
清十八世纪 窑变釉如意式笔洗（1-2万）
宽20.5厘米
源流：
P. J. Donnelly（1908–1978）旧藏，伦敦；
Sydney L. Moss，伦敦，1974年；
佳士得伦敦，2003 年 6 月19 日，拍品编号241 ；
Raymond and Victoria Tregaskis Oriental Art，悉尼
展览：
伦敦，Sydney L. Moss，《中国单色釉瓷器展》 ，1974年
出版： 《中国单色釉瓷器展》，图版 3 。
140
清同治 青花花卉纹盌（1-2万）
直径20厘米 “大清同治年制”青花六字款
源流：
悉尼私人收藏
盌形硕大，青花发色浓艳，绘花卉纹饰，构图繁而不乱，底书青花“大清同治年制”六字款，为同治官窑佳器。
135
清顺治 青花《西厢记》“祭坛风波”图大盘（6-8K）
直径35.5厘米 “御堂佳器”款
源流： 加拿大多伦多私人收藏
这件作品形体宏大，上面绘制了《西厢记》第一本第四折“斋坛闹会”的场景。盘上描绘了一个道场，殿堂宽敞，以盘中部为界，上半部分是佛堂，香烟缭绕，气氛庄严肃穆。下半部分则是戏中的各种人物，僧人们环绕佛前，有的念经，有的奏乐。正中的童子欢郎穿着白衣，跪地拜佛。左侧是张生，头戴儒巾，侧头与长老交谈。右侧是老夫人、崔莺莺和红娘。女主人公崔莺莺面向观众，发梳云髻，长裙拖地，身姿婀娜。红娘则以背影出现，正回首与僧人说笑。
类似器见《多面人生：十七世纪青花叙事瓷》，第一部，表二，编号 1，页22；另见2006 年 7 月10 日 伦敦邦瀚斯拍卖，第105号拍品。
21
清康熙 御制黄釉刻团花纹盌一对（5-7K）
直径12厘米 “大清康熙年制”款
44
清康熙 白釉盃（2.5-3.5K）
直径6厘米 “大清康熙年制”款
参阅：清康熙 青花诗句小杯
故宫博物院藏品 文物号新00081187
4
清康熙 “百子图”青花罐附红木盖（3-5K）
高34.5厘米
❈ 此拍品不设底价
2
清康熙 青花凤纹盌（1-2K）
直径21.5厘米
盌内精绘五隻飞翔凤凰，外壁饰四隻凤凰，底部书仿成化款。
❈ 此拍品不设底价
158A
韩国 朝鲜王朝十七至十八世纪 月亮罐（1.5-2.5万）
高37厘米
源流：
日本私人收藏。
已故澳大利亚著名中国艺术古董商Raymond and
Victoria Tregaskis Oriental Antiques, 2011年够藏于日本。
此月亮罐制于朝鲜王朝（1392–1910）十七至十八世纪，由首尔附近的分院（Bunwon）窑口不知名的陶工烧制。这些器物主作储存容器，有时也作为宴会与典礼中大型花艺陈设的花瓶。韩语称为dal hangari（달항아리），直译即“月亮罐”，英文名称亦源自此。月亮罐如今已成为韩国身份象徵，代表韩国独有的美学价值。不同尺寸和形制的器物通常统称为“月亮罐”。
月亮罐无装饰，其美感主要依赖造型的张力与釉色的细腻。作为实用器具，月亮罐传统上并不被收藏为艺术品，现存数量极少。全球大型月亮罐约二十件。知名拍品包括2023年3月21日佳士得纽约拍出的高45.1公分月亮罐，及2025年3月18日同拍卖行的另一件（成交价：2,833,000美金）。伦敦维多利亚与艾伯特博物馆藏有近似月亮罐。美国则有四件大型月亮罐收藏于：波士顿美术馆、哈佛艺术博物馆、旧金山亚洲艺术博物馆及檀香山艺术博物馆。中型月亮罐收藏于纽约大都会艺术博物馆、克里夫兰美术馆（1983.28）、芝加哥艺术学院、阿拉巴马伯明翰美术馆及旧金山亚洲艺术博物馆。
— 高古瓷器精选 —
112
唐 十世纪 邢窑白釉“翰林”款盖罐（3.5-5.5万）
高19.5厘米
源流：
宋瓷古美术，香港；
悉尼Allan Rae收藏。
器形硕壮，椭圆腹由平底起，颈部短而外撇，通体施均匀白釉，盖呈圆顶形，顶饰钮，底部刻“翰林”款。附盒。邢窑为唐代河北著名窑口，以其洁白釉色与高超技艺著称。常见“盈”与“翰林”两款，前者为“大盈库”简称，为宫廷贡品所藏之处；后者则极为罕见，代表翰林院，为帝王近臣与文士机构，显示此类器物或为御制，或供文士使用，非寻常民间器。两款皆彰显邢窑与唐代宫廷之密切关係与卓越工艺。
此罐尤为特出之处，在于“翰林”款下隐约可见“盈”字痕迹，或为工匠原拟刻“盈”款，后改为“翰林”，其原因未明。
118
唐 黄釉龙首来通杯（1.8-3.5万）
长14.5厘米
参阅：唐三彩牛角形杯 河南博物院藏品
156
北宋 磁州窑白地刻线条纹梅瓶（1.5-2.5万）
高28厘米
源流：
香港长安美术；
悉尼私人收藏。
163
南宋 龙泉窑青釉瓶（1.5-2.5万）
高15厘米 配盒
源流：
香港长安美术；悉尼私人收藏
149
宋 影青刻双龙纹斗笠盏（1-2万）
直径19.3厘米
源流：
香港私人收藏。
180
金 十三世纪 西夏磁州窑刻花卉纹罐（1-2万）
高15.5厘米
源流：
香港长安美术；
悉尼私人收藏。
169
金 定窑人物坐俑“全家福”一组（0.8-1.2万）
大者高8.5厘米 配盒
源流：
香港继远古美术
153
北宋 定窑刻莲瓣盌（6-8K）
直径8.4厘米
源流：
香港长安美术；悉尼私人收藏
123
唐 三彩迷你乐师俑与兽俑五件一组（4-6K）
大者高10.2厘米
176
金代 十二世纪 磁州窑黑釉白口盌（3-5K）
直径10.1厘米
源流：澳洲堪培拉私人收藏，2016年7月6日购自Raymond & Victoria Tregaskis东方艺廊（附原始收据）
14
南宋 龙泉窑粉青釉双鱼洗（1-2K）
直径13厘米
❈ 此拍品不设底价
— 佛教艺术精选 —
84
明永乐/宣德 铜鎏金般闍那尊大黑天坐像（12-20万）
高19厘米
源流：
朱利安·斯特林收藏，原属罗伯特·布莱克利私人收藏，伦敦苏富比西藏与印度艺术专家，1978–1982年。澳洲苏富比创办人兼首席执行官，1982–1998年。
墨尔本Mossgreen亚洲艺术，2013年11月18日，拍品177。
展览：
Melbourne, "The Art of Tibet, the Land of the Snow", The Gryphon Gallery, Melbourne State College, 1982.
出版：
"The Art of Tibet, the Land of the Snow", The Gryphon Gallery, Melbourne State College, 1982, cat no. 29, p.11.
此尊神像戴冠，立于仰卧人像之上，座于双层莲座之上，身著华丽裙饰，一手持骷髅盃，造精美，细节繁複。
般闍那尊大黑天常见（但非必然）于臂弯处持杖（Gandhi），此特徵被认为是其他大黑天化身的起源。即使未持杖，其单面双臂忿怒形象，持卡崔（法斧）与卡钵拉（骷髅盃），仍可明确辨识为“亭阁之主”般闍那尊大黑天。
此尊为萨迦派《喜金刚续》主要护法，其形象与仪轨记载于《金刚亭阁续》第十八章及《大黑天续》第二十五与第五十章。虽此尊未刻年款，其风格与永乐、宣德年间宫廷铜鎏金像极为相近。北京故宫藏一件永乐款鎏金铁像，刊载于《明代永宣盛世：故宫经典》，北京，2012年，第247页，编号133。布达拉宫藏另一件永乐期铜鎏金像，见《中国佛教造像的时代与风格》，北京，2010年，第216页，图234。
本品展览/出版
另有一件姿态几近相同、断代为永宣年间之般闍那尊大黑天像，2018年5月30日于香港佳士得拍卖，拍品2863，成交价港币12,100,000元（约澳币2,365,900元）。2019年5月29日，另一件稍大之同类像于香港佳士得拍卖，拍品2707，成交价港币9,245,000元（约澳币1,807,665元）。最为瞩目者，为一件高72.5公分、具宣德款之大型像，2024年11月26日于香港苏富比拍卖，拍品3815，成交价港币40,800,000元（约澳币7,977,583元）。
85
尼泊尔西部 卡萨玛拉王国 14–15世纪 铜鎏金无量寿佛坐像（5-7万）
高20.5厘米
源流：
塔斯马尼亚私人旧藏，家族传承；邦瀚斯悉尼，2015年3月22日，拍品编号400。
佛像结跏趺坐于双层莲座之上，双手结禅定印，怀抱宝瓶，面容宁静，头戴五叶宝冠，饰以串珠与绿松石耳环，底部未封，内藏原始装藏，极为罕见。
86
十五世纪 西藏铜鎏金佛像（3-5万）
高19厘米
源流：
Mossgreen，2013年11月19日，拍品编号17
此尊佛像作触地印，召大地见证其成道，此乃佛教历史上最具意义之时刻。佛衣刻画细腻，尤其背部袈裟呈现“拼接”效果。印度苦行者当穿旧衣作袈裟，以抑制骄慢之心。与多数佛像相同，佛头涂蓝，以象徵其觉悟的宇宙广大。此尊造像线条清晰、工艺精湛，底座仍为原封状态，印有交叉金刚杵符号，其内圣物完整未损。（墨尔本蒙纳士大学 David Templeman 教授）
80
西藏西部十二至十四世纪 铜错红铜释迦牟尼佛坐像附背光（4-6K）
佛高25厘米
源流：
墨尔本图拉克资深私人旧藏，1999年购于香港东宝斋艺廊，附带原始证书（编号609）
佛陀结跏趺坐于莲座，右手触地印，左手禅定印，背光另铸，背部刻有藏文铭文，铸工精细，保存完好，为十四世纪藏传佛教造像珍品。
附：东宝斋原始证书（编号609）
81
西藏西部 十四/十五世纪 铜错红铜阿閦佛坐像（4-6K）
高16厘米
源流：
墨尔本图拉克资深私人旧藏，1999年购于香港东宝斋艺廊，附带原始证书（编号610 ）
佛像结跏趺坐于莲座，右手触地印，左手禅定印，座前置金刚杵，背部刻藏文铭文，造型庄严，为十 四/十五世纪藏传佛教造像之佳例。
— 玉器精选 —
187
商 白玉雕龙纹珮（1-2万）
直径11厘米
眼部呈辰形，鼻端上翘并钩形，上下颚间牙齿刻划清晰，背部有脊棱，尾部向后弯曲，身上刻有钩镰纹与仿阳纹，具典型晚商玉雕风格。配盒。类似小型盘龙珮（4公分）见：2009年3月18日纽约佳士得拍卖，第282号；另见安阳妇好墓出土之相关器例，刊于《殷墟玉器》，1982年，图版2，编号600与469。
藏家郭偉仁先生（Kwok, Thomas Wai Yan）1944年出生於澳門，青年時在墨爾本攻讀建築專業並開啟了建築設計的事業。1984年，Thomas加入香港著名建筑师事务所WONG & OUYANG (HK) LIMITED 王歐陽(香港)有限公司担任董事，并于1992至1995年间，担任香港注册建筑师委员会主席。在1980年前后，苏富比和佳士得首次进入香港。郭偉仁先生对于玉器收藏的热情随之得到了滋养，逐渐形成了自己的品味和收藏体系。郭偉仁先生是香港最早开始收藏的初代收藏家之一。本场Lot 187-201为郭偉仁先生珍藏。
189
春秋晚期至战国早期 白玉雕“龙纹”璧（0.8-1.2万）
直径15.5厘米
188
西周中期“龙纹”双面雕 青玉璧（6-8K）
直径12.5厘米
197
清乾隆 “御制十全记”碧玉填金刻文屏心（6-9K）
高28.6厘米
以和田碧玉制成，刻御制《十全记》全文，共724字，每行37字，以馆阁体书写，笔法工整，刻文浅浮并填金。 文末署“臣郑瑞敬书”，推测此玉珮为屏风中央主板。此件玉质硕大，色泽润泽均匀，无杂质或裂纹，品质极高。据《清宫瓷器档案全集》第二十三册第七十二号记载，乾隆五十九年（1794年）郑瑞进献“碧玉刻十全记屏风一对”。郑瑞为满洲正白旗人，历任圆明园总管、杭州织造、两淮盐政等要职。
明或更早 白玉雕“胡人骑乘”像（5-7K）
高7.5厘米
番人戴帽，著长袍，骑于马背之上。此类骑马番人玉雕极为罕见，类似器见：2017年5月30日香港邦瀚斯拍卖，第65号（骑象番人）；同场第64号（番人与犬）；另见2023年2月28日香港苏富比拍卖，第3018号（站立番人）；2023年9月21日纽约佳士得拍卖，第812号。
196
清乾隆 白玉雕双凤耳洗（3-5K）
宽15.5厘米
圆形器身，底部四足外撇，两侧饰凤凰耳并配活环，附盒。类似器见：2012年5月17日伦敦邦瀚斯拍卖，第18号拍品（蝶耳例）
224
清中期 白玉雕大笔筒（4-6万）
高16.9厘米
此笔筒以整块上乘白玉雕制，呈圆筒形，器身微微收束，下承圈足，配紫檀木座，座面嵌饰银丝。玉质洁白通透，光泽柔润，无瑕可见。外壁高浮雕连绵山水景致，峭壁、林木、溪流、亭阁细緻生动，人物男女老幼穿行于曲径之中，神态各异，栩栩如生。纹饰环绕器身，无始无终，构成一幅通景山水画卷。配红木座，座面嵌饰镀金银丝。
清代宫廷玉雕以料丰、工精、意雅著称。新疆和田玉供应充足，使得造办处得以创作兼具典雅与气势之佳作。此笔筒线条流畅，细节自然，人物生动，堪为清代玉雕工艺之典范，实属同类器物中之上品。
231
明 白玉提油雕鹅形水盂（6-8K）
11.5 x 9.5厘米
— 家具精选 —
244
晚明 十七世纪 黄花梨官皮箱（2-3万）
29x29x23厘米
241
清 十七/十八世纪 黄花梨长方盒（0.8-1.5万）
41x22.3x17.5厘米
250
清 十七/十八世纪 清官帽椅（5-7K）
98x57.5x43厘米
此件比例优雅严整，弧形搭脑微呈鞍状，承方正椅背；上部嵌朱漆寿字圆玺，中部饰如意灵芝卷草，寓圆满富贵、延年长生。前枨作月牙，呼应椅背下缘之曲线，结构与装饰相互呼应，承明代家具设计雅范。四足以枨联繫，两侧扶手挺立于纤巧柱上，尽显明代严谨榫卯与含蓄优雅之风格，尤与山西漆工传统相承。材质选用梓木，质地轻盈而坚韧，纹理细腻柔和，极宜施漆并散发温润光泽，为明清时期山西漆家具所喜用。
252
清 十八/十九世纪 配对角桌（6-8K）
93x93x85.5厘米
此对配对角桌（对桌）构思为可组合成对之用，体现清代在厅堂与书斋陈设中对模组化佈置的雅趣：单件可作角落陈列之用，合併则成方形陈设台座以承托书画与器物。通体採四面平之制并化为三角构型，桌面以斜接三角框围就，内嵌活芯板。四周镂空牙板通长榫入框架，连绵成回纹游走并以如意头转折，具古意的“护界”寓意，传达更新、恒禄与安定之愿。方材四足起细珠线，下承马蹄足，为明清雅制之标识，沉著稳固而不失清简。榆木材色温润、木理活络，阴刻处存较深之旧漆色以强化层次。设计可分置或合用，此对既守文人之克制，又寓吉祥之意象。三角组合式桌案殊为罕见，结构要求极为严谨，必赖精密榫卯，方能臻于稳健与端雅。
239
清 十七/十八世纪 黄花梨大笔筒（0.8-1.2万）
直径19.2厘米 高18.6厘米
— 杂项精选 —
70
清乾隆 铜犀尊 配红木底座（5-7万）
高30厘米
源流：
伦敦Spink & Son Ltd.（器底及座附标籤）
此器铸造精良，神兽四足稳立，口鼻微张，耳尖后伏于火焰状眉下，背负尊形器，置于红木座上。其形制源自战国青铜原型，既承古意，又寓帝王威仪。关于兽形历来说法不一，或为神兽、犀牛，今则多认为为貘。考古证据显示，虽貘早已在中国绝迹，然早于二十万年前即栖息于此地。
此类仿古器始于宋徽宗提倡的古器复兴，《宣和博古图录》载有貘形器例。其风尚延续至元明清，乾隆帝尤为推崇，命梁诗正于1751年编纂《西清古鑑》，收录多件同类。可参考之例包括：台北故宫乾隆款掐丝珐琅貘形尊（《明清珐琅器》，1999，编号43）；巴黎赛努奇博物馆明代错金银貘形尊（馆藏编号 M.C.583）；另见伦敦佳士得2020年11月3日拍卖会（拍品90）乾隆款铜貘形牺尊，以及纽约佳士得2018年2月13日拍卖会（拍品108）十七/十八世纪错金银貘形尊。
参阅：台北故宫博物院藏品
78
明末清初 十七世纪 掐丝珐琅贲巴瓶（1.5-2.5万）
高22厘米
明代皇帝大都崇奉藏传佛教，对青海、西藏、四川等地区采取“广行招谕”、“多封众建”的统治政策。洪武永乐时期，崇奉较为节制，宣德朝开始大量封授、供养藏僧，体现于掐丝珐琅器，就是出现典型的藏式风格器物—僧帽壶和贲巴瓶，但数量极少。正统正德诸帝对藏传佛教极度痴迷，成化和正德两朝甚至达到顶峰。嘉靖皇帝鉴于武宗崇佛之弊，采取一系列措施禁绝佛教，倡导道教。隆庆至崇祯朝的诸位皇帝尽管依旧信奉藏传佛教，但由于经济匮乏，政局震荡，不得不再次转为节制。
贲巴瓶的存世量很少，且多由世界知名的公立博物馆所收藏，市场可流通者鲜少。 已知明宣德有两件， 一件系瑞士藏家Uldry 所有，另一件由台湾的乐从堂收藏。成化- 正德时期有三件，藏于北京故宫博物院，属清宫旧藏，原存养心殿；一件装饰缠枝莲纹，民国时期，先由逊帝溥仪带出紫禁城，抵押给了盐业银行，之后又交还故宫。
清代的珐琅贲巴瓶有三件，一件系雍正款铜胎画珐琅，装饰牡丹纹，现藏台北故宫，原存乾清宫端凝殿。造办处档案记载，雍正五年传旨珐琅作，景泰款掐丝珐琅瓶“上螭虎款式好，尔等照样烧造珐琅瓶，其螭虎亦照样做。钦此”。一件系乾隆掐丝珐琅器，装饰狮戏球纹，收藏于枫丹白露宫中国馆。另一件属晚清作品，装饰花卉纹，现藏北京故宫，原存养心殿。由是观之，此件掐丝珐琅贲巴瓶的重要意义不言而喻。
参阅：明成化-正德 掐丝珐琅狮戏球纹贲巴瓶
北京故宫博物院藏品
274
战国 铜错银龙首带钩（2-4万）
长17.5厘米
源流：
2011年11/12月，墨尔本Mossgreen亚洲艺术，拍品134。
79
清乾隆 纯银香炉连盖 配紫檀座（2.5-3.5万）
宽28.5厘米 “乾隆年制”款 重2685g
盖镂空双龙戏珠，炉身两侧螭龙耳，饰八宝、海马、海水纹及仰莲瓣纹，足为饕餮形，底刻“乾隆年制”款，配雕工精美紫檀座。
75
清乾隆 青金石仿古雕赏瓶及盖（1.5-2.5万）
高19厘米
源流： 澳洲悉尼重要私人收藏，1990年代中期购自瑞士 Golay Buchel珠宝公司。
瓶身及颈部浮雕饕餮纹，两侧饰龙耳，盖顶雕狮钮。此器以大块青金石雕成，工艺精湛，体量宏大，设计仿古，体现乾隆皇帝“复古”理念。原配嵌银丝底座。类似器见：2023 年 5 月29日香港邦瀚斯拍卖，第 122号拍品.；2011 年 6 月 1日香港佳 士得拍卖，第3967号拍品.
270
明 天启二年（1625年） “昌世”款田黄寿山石雕印章（2-3K）
高4.1厘米 重35g
源流：
东京学者私人收藏。
一面刻铭：“天启乙丑年立秋二日，为生生杜兄作，昌世。”印面浅浮雕四字：“万雅志于高云”。昌世，即归昌世（1573－1644），江苏昆山人，归有光之孙，归庄之父。擅诗书画印，书法清雅，画风文人，篆刻开创一派，影响浙派。晚明文化圈重要人物，隐居不仕，秉持忠义。
— 书画精选 —
289
吴昌硕 山梅图 设色纸本 镜心（3-5万）
一九一零年作
128 x 56.5厘米
款识：赪虯蠕蠕瘦蛟缩。庚戌（1910）夏归自沪渎。吴俊卿。
钤印：仓硕
藏印：（李博文）顺德日升堂藏
源流：
天津市文物公司旧藏（观唐皕榷图录记载）
观唐皕榷，北京，2017年1月11日，拍品138号
北京银座拍卖，北京，2020年12月19日，拍品258号
香港著名收藏家，慈善家李博文旧藏。
290
传溥儒/溥婧秋 设色纸本 立轴（0.8-1.2万）
画心91.5 x 34.5厘米
款识：于雪斋兄庆视此古瓷心禽兄临之鬆颖女史靖
秋辅花卉并题。西山逸士溥儒戏写古瓷。
钤印：溥儒之印；婧秋书画
溥儒（1896-1963），满族，北京人。现代国画大师，曾以画名与蜀人张大千并称“南张北溥”；又与吴湖帆并称“南吴北溥”。溥儒字心畲，又号羲皇上人、西山逸士。出身皇室，他是道光皇帝第六子恭亲王奕欣的次孙。溥靖秋（生卒不详），号松颖，清宗室，乃溥伒之妹，人 称“十五姑”。与溥儒、溥伒等俱为民国京津画派重要画家，擅工笔草虫，尤精于画蝶。作品韵致娴静，生趣盎然。
— 网拍部分精选 —
403
嘉靖款 五彩龙纹罐（3-5K）
高4.5厘米 「大明嘉靖年制」款
409
清光绪 豆青釉贯耳方壶（2-3K）
高30.2厘米 「大清光绪年制」款
Leonard Joel ★ 2025秋拍日程
《春和景明-重要中国与亚洲艺术》
预展：（澳洲东部时间）
10月30日-11月1日 10:00-17:00
拍卖：（澳洲东部时间）
Part I： 现场拍卖
11月2日 11:00
Part II： 网络拍卖
11月3日 14:00 开始陆续截拍
地点：2 Oxley Road, Hawthorn, VIC 3122
电话：0455 891 888
Email：luke.guan@leonardjoel.com.au
客服微信：17777547
未经许可 不得转载
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