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梁家辉曾五度斩获金像奖最佳男主角，此次又成功摘得金鸡奖最佳男主角。但相比于明星，梁家辉更希望自己是一名演员。“我不愿意当明星，我想当一个演员，我想演不同的角色，想丰富自己的人生，我希望通过表演去达到另外的某一个我。”
在电影《捕风追影》中，梁家辉饰演犯罪集团的头目傅隆生。擅长文戏的他这次在片中奉上了许多精彩的打戏。他说，疼痛是有的，但灯光一亮，脑子里只剩下一个念头：怎么打得好看。收工后，他通常是被抬回家的，有时候连妆都卸不动。
表演为他带来无数光环，但很少有人知道，梁家辉一度无戏可拍，甚至要靠摆地摊维持生计。
在片场是演员，在家是梁家辉，他从不将演员的光环和荣耀带进生活中。他这样定义自己：“我就是个普通人，跟大家一样，算是很贴地的人。角色一直滋润我的人生。”
2026年8月8日，第38届大众电影百花奖北京电影论坛在北京798艺术区举办。梁家辉以《电影是张文化地图》为题登台演讲，讲了“时代与我”：
图源：中国金鸡百花电影节官方
大家好，我的名字叫梁家辉。此刻站在这里，我想和大家聊一聊这个时代与我，站在一名中国香港演员的视角，聊聊空间、聊聊地蕴。
我今年已经68岁，入行演戏40多年，塑造了160多个角色，踏足过160多处不同的土地。如果问我一路走来最大的收获是什么，在我看来，就是从南方走到北方，从东方去往西方，走遍了无数地方，体验过形形色色普通人的人生。也正因如此，我真切看见，电影能够串联起不同地域、多元文化，拼凑出一整张人文版图。
而我演艺生涯正式扎根内地的起点，要从1982年说起。那年我24岁，彼时对于在内地拍戏并没有太多清晰的设想，被李翰祥导演请到北京，剃光头发参演《火烧圆明园》与《垂帘听政》，在片中饰演咸丰皇帝。这两部影片也是改革开放初期，内地最早的一批合拍电影。
那个时期，香港本土也常年拍摄古装片、时装片，可当我真正踏入故宫的那一刻，内心的感触截然不同。扑面而来的不是虚无缥缈的旧闻传说，是实打实厚重的历史荣光，是镌刻在整个民族记忆里的辉煌。那一刻我猛然醒悟，电影绝不只是简单讲故事，它还能够承载后人对民族历史的回望，承载大众对传统文化的敬畏之心。也正是这一次经历，让我第一次真切触摸到鲜活厚重的中国历史。
没有拍摄工作、闲暇之余，我不会一直守在片场，总会穿梭在北京的大街小巷、市井街巷之中，用心感受这座城市区别于香港的独有气质。同样是繁华都市，各地有着不一样的风貌境遇、人间烟火。我第一次真切体会到，地域与文化会在各自漫长的历史发展脉络里，孕育出截然不同的城市气质。也从这一刻开始，我越发笃定：一名演员的一生，本就是不断奔赴不同地域、接纳不同文化的一生。
演员能收获怎样的际遇，往往无法依靠自身规划。我十分幸运，26岁便拿下香港电影金像奖最佳男主角。更幸运的是，之后我接到了影片《情人》，这部作品让我演绎了一段跨越地理、文化、语言、年龄的爱情故事。这部戏的拍摄难度不小，剧中需要切换英语、法语、中文三种台词；我的搭档女主角几乎没有表演经验，取景地辗转越南、法国两处。
现在回头回想，一个土生土长的香港演员，熟练切换英法双语，演绎发生在越南的爱恋故事，最终被全世界的观众看见、熟知。时至今日，经常会遇到各行各业的年轻人，他们告诉我，我的影片陪伴了他们成长，这是一段十分奇妙的体验。
我想说，这就是土地独有的力量，是跨越空间、打破文化隔阂的力量。它不在意你是谁、来自何方、说着怎样的语言，只考验演员能不能塑造出鲜活立体的人物，让观众发自内心相信角色的悲欢离合。
近些年来，内地与香港的文化交流愈发紧密，依托粤港澳大湾区相关政策扶持，大批香港影视从业者来到内地从业发展，我也是其中一员。很多人问我，选择长期在内地拍戏是不是无奈之下的妥协？于我而言恰恰相反，这是一场发自内心的回归。
早在上世纪九十年代，我就走过大江南北：奔赴甘肃敦煌感受大漠风沙，去往陕西榆林红石峡品读山河故事，这些壮阔河山与风土往事深深烙印在我的记忆里。武侠江湖的热血情义、新生代年轻导演全新的创作思路，各地独一无二的地域文化，源源不断为我的表演输送养分。
开个玩笑来说，今年拍摄的大漠相关戏份，让我的演艺生涯凑齐了沙漠主题三部曲，我还十分期待继续拍摄第四部、第五部。如今一代代人不懈治理，许多荒漠已然化作绿洲，但我依旧盼望在余下的演艺生涯里，继续奔赴不同大漠风光，领略多样山河景致。
一晃20多年过去了，从《刮痧》里的中西文化冲突，到《太行山上》《明月几时有》里的民族记忆；从《十月围城》里的陈少白，到《智取威虎山》里的座山雕，再到《捕风追影》里的傅隆生……回望一个个荧幕角色，见证的不只是我个人的演艺人生路，更是一整个华语电影时代的变迁。内地电影从早年低成本起步，一步步成长为全球备受瞩目的庞大影视市场；香港影视也从单一对外文化输出，转变为和内地深度交融共生。这便是一名演员、影视行业与脚下这片土地之间，一场双向奔赴。
不少观众称我为千面演员，其实我并没有天生百变的天赋，从头到尾我只坚持做好一件事：吃透人物本身。先弄懂角色扎根的那片土地，这片土地独有的方言、气候、历史积淀、人情世故，充分吃透这片空间的特质之后，再去诠释人物，角色自然就能变得鲜活立体。
当年拍摄电影《黑金》，我饰演周朝先，特意为这个人物撰写了近十万字的人物小传，梳理清楚角色的出身来历、行事抉择背后的缘由。我靠着这样的方式诠释160余个角色，每深入读懂一个人物，我便愈发确信：每一个角色，都是一方水土滋养孕育出来的鲜活生命；每一部优秀的电影，都会为所处的时代留存下专属的文化记忆。
40多年来，我借着表演奔走于各地，串联起不同土地、不同文化之下的百态人性。我总觉得自己像是一座桥梁，也和屏幕前所有观众一同站在这座文化互通的桥梁之上。
此前我担任海外国际电影节评委时曾说过一句话：电影是极具穿透力的全球化交流载体。电影节之上，不同国家、不同语种的创作者短暂相聚，全身心投入交流探讨，每每置身其中我都会感慨，我们因电影奔赴相聚。
今天重回北京，这片我影视之路扎根内地的起始之地，心中感触愈发浓烈。我们口中所说的文化建构，从来不是空洞宏大的口号，而是一部部实实在在的影视作品。一份用心真诚的创作，一部能让观众坐在影院里开怀大笑、动容落泪的影片，就是最好的文化传播。
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