克里斯·柯林斯（Kris Collins）。（截图自Instagram/@kriscollins）
当观众因为一种内容认识你，你还能不能尝试另一种完全不同的创作？
对许多创作者来说，转型的难点不只是学会新的表达方式，还包括如何让原有观众理解并接受变化，以及如何在新领域建立可信度。
美国《华盛顿邮报》记者迪伦·威尔斯（Dylan Wells）近日采访了创作者克里斯·柯林斯（Kris Collins）。
她最初凭借搞笑短视频走红，后来开始制作真实犯罪长内容，并主持相关播客。
她的经历呈现了一个值得创作者思考的问题：当内容方向发生变化，怎样在保留个人特色的同时，建立新的创作能力与观众信任？
划重点：
转型不等于抛弃过去。柯林斯保留了个人表达风格，但不再把搞笑作为真实犯罪内容的核心。
观众参与选题，也能参与监督。她经常从评论区寻找案件线索，观众也会提醒她关注案件中被遗漏的细节。
长内容需要更扎实的研究。从法院文件、档案和书籍中核实信息，并与受害者及相关人士沟通，是她制作节目的重要环节。
创作者的可信度来自个人责任。她强调，自己必须真正了解每个案件，因为最终讲述故事、决定重点的人仍然是她。
本文3800多字，目录如下：
从搞笑到真实犯罪：关键是找到新表达方式
从个人兴趣到公开叙事：研究要经得起检验
让观众参与选题，但不让流量决定一切
创作者讲真实犯罪，与传统媒体有何不同
真实犯罪为何能持续吸引观众
对中国创作者来说
（录屏自TikTok/@kallmekris）
01
从搞笑到真实犯罪：关键是找到新表达方式
克里斯·柯林斯最初并不是全职内容创作者。疫情期间，她原本从事美发和睫毛嫁接工作，因无法继续工作，开始在社交媒体上发布视频。
她擅长开玩笑、塑造角色，也乐于用夸张、有趣的表达让观众开心。此后的三四年里，她持续创作搞笑内容，并逐渐建立起自己的观众社群。
对柯林斯而言，让人发笑、建立社群、传递积极情绪，一直是创作中很有价值的部分。即使后来开始尝试其他内容，她仍然热爱搞笑，认为搞笑依然是自己内心深处的重要组成部分。
但她也逐渐产生了新的创作需求：希望尝试长篇内容，以更有影响力的方式讲述故事，同时探索搞笑写作之外、自己真正感兴趣的领域。
真实犯罪正是她长期关注的方向。在成为相关内容创作者之前，她就会利用自己的时间查阅案件资料和档案，深入研究感兴趣的案件。
真正困难的地方在于，观众已经形成了对她的固定认知：她是那个拍搞笑视频的人。
从搞笑转向真实犯罪，不只是内容形式从短变长，还意味着她必须重新处理个人风格与题材之间的关系。
真实犯罪涉及真实的受害者及其家庭，讲述时必须保持尊重。柯林斯希望保留自己的个性，却不能让搞笑式的表达削弱案件本身的严肃性。
她逐渐找到一种平衡：在适当的时候保持轻松、自然的个人风格，但需要严肃时，就认真对待案件。她并不认为自己必须彻底改变原有的表达个性，只是需要根据内容调整表达方式。
幸运的是，她的观众接受了这种变化。
柯林斯在TikTok上拥有5030万粉丝。（截图自TikTok/@kallmekris）
02
从个人兴趣到公开叙事：研究要经得起检验
把自己感兴趣的案件讲给大众听，与独自研究案件，是两种不同的工作。
个人研究可以围绕好奇心展开，但面向公众的内容必须考虑事实准确性、叙事完整性，以及讲述方式可能产生的影响。
柯林斯希望尽可能准确地呈现事实，同时保留一定程度的个人风格和观点。她也很重视叙事本身，希望把故事讲完整，而不是为了让内容更容易传播，就忽略重要信息。
随着创作深入，她越来越重视与案件相关人士的直接沟通。
她曾与许多受害者交谈。有时，对方会指出某些报道遗漏了重要细节，而这些细节恰恰关系到案件的完整呈现。
因此，她会尽可能联系更多相关人士，查阅真正的一手资料，例如法院文件，而不是仅仅依赖一篇来源不明的文章。找到可靠的信息来源，是她认为极其重要的工作。
她也认为，创作者与传统媒体的一个区别在于，观众能够持续参与内容的纠错和补充。如果观众认为某个案件还有值得调查的部分，可以直接提出建议，要求创作者进一步核实。
这种互动让内容的准确性不再只是创作者单方面的责任，也成为观众可以参与监督的过程。
在最初的几年里，柯林斯几乎独自完成全部工作。她自己查阅法院文件、翻看档案、阅读书籍，并逐渐摸索出一套研究流程。
过去几年，她开始与撰稿人合作，也曾先后聘请不同的撰稿人协助制作。
但团队协作并不意味着她会把案件研究和最终叙事完全交给别人。
她强调，无论研究人员或撰稿人提供多少帮助，自己都必须对案件了如指掌。因为她经常脱离事先准备好的脚本进行讲述，而故事如何组织、哪些部分需要重点呈现，都由她来决定。
其中，她始终坚持把受害者放在叙事的中心。
柯林斯在YouTube上拥有1310万粉丝。（截图自YouTube/@kallmekris）
03
让观众参与选题，但不让流量决定一切
柯林斯的许多选题直接来自观众。
每次发布视频后，她都会邀请观众推荐希望她调查的其他案件。十次中有九次，她会直接翻看评论区，从中找到一个案件，再开始研究。
这意味着，她的选题机制并不完全依赖创作者单方面判断什么值得讲，而是将观众的兴趣纳入创作流程。
不过，观众提出案件只是起点，并不意味着所有热门案件都适合立即制作。
柯林斯通常会为一个案件投入数周时间。她首先独立开展研究，单是这一步往往就需要数天；随后再设计完整的叙事结构。
她制作的视频通常在一至两小时之间。对于这样的长内容，如何安排信息、建立人物之间的联系、推动故事发展，都需要提前规划。
她会梳理案件发生的地点、涉及的人物、人物经历，以及他们之间的关联，进而决定故事应该如何展开。
她还尽量避免制作仍在进行中的案件。她不希望因为自己的内容给受害者家属带来不尊重，而在她看来，新闻报道本身已经可能造成足够多的困扰。
在选择案件时，她尤其希望把注意力放在受到事件影响的人身上，包括受害者及其家属。
她认为，许多纪录片或系列节目往往把叙事重心放在实施恶行的人身上。相比之下，她更希望呈现那些真正承受伤害的人。
因此，即使选题来自观众的兴趣，最终的叙事重点仍然由她的创作原则决定。
柯林斯在Instagram上拥有370万粉丝。（截图自Instagram/@kriscollins）
04
创作者讲真实犯罪，与传统媒体有何不同
柯林斯既是这一领域的内容创作者，也是相关内容的消费者。她认为，创作者参与真实犯罪叙事，与传统媒体的工作方式存在一定差异。
在她的观察中，传统媒体通常负责呈现一个故事，读者如果还想了解更多信息，需要自行继续查找。
而创作者可以通过社群建立更持续的讨论，让观众有更多机会参与交流、提供反馈，并对内容提出质疑。
这种互动也带来了更直接的责任关系。
柯林斯认为，观众面对的不是一个庞大的传媒集团或制作公司，而是具体的创作者本人。内容是否准确、表达是否妥当，与创作者个人的诚信和能力直接相关。
她甚至用一种略带自嘲的方式形容自己的工作：自己某种程度上也算是一名记者，尽管说出这个身份时，她仍觉得有些奇怪。
这种角色意识对她很重要。她并不只是把自己视为一个讲故事的人，也必须对信息来源、事实核查和叙事选择负责。
柯林斯的真实犯罪播客节目在苹果播客上的页面。（截图自Apple Podcasts）
05
真实犯罪为何能持续吸引观众
在柯林斯看来，真实犯罪内容的持久吸引力，与人类对未知事物的好奇心有关。
人们天然会对一些令人不安、甚至有些阴暗的事情产生好奇，也倾向于寻找谜团的答案。当一个故事留下未解之处，人们往往希望继续了解，直到弄清楚事情究竟如何发生。
但对她而言，真实犯罪内容的吸引力并不只有悬疑。
她特别提到女性观众对这类内容的关注，以及其中涉及的安全意识。
她回忆，自己大约12岁时，会在与母亲开车出行时听真实犯罪节目。节目中的案件会呈现受害者遭遇绑架前出现的警示信号，以及当事人如何脱离危险，或者某些事情原本是否有可能避免。
这些故事不仅满足好奇心，也可能让观众注意到现实生活中的风险。
柯林斯认为，女性往往会对周围环境保持高度警觉，这种习惯有其现实原因。她以自己深夜走在空旷街道上的感受为例：她会下意识地担心附近是否有人可能伤害自己。
她也承认，这样看待世界或许并不是一种理想状态，但与完全忽视危险相比，她认为保持警觉更好，因为这些风险真实存在，也确实令人害怕。
在她看来，这也是为什么真实犯罪内容在女性受众中的影响力远高于男性受众的原因之一。
（截图自Facebook/@Kallmekris）
06
对中国创作者来说
从搞笑短视频转向真实犯罪长内容，柯林斯的经历呈现了一个具体的创作问题：当创作者已经凭借某种内容建立起观众认知，能否在不割裂原有身份的情况下，拓展新的表达领域？
她的做法提供了三个值得借鉴的方向。
第一，转型可以从已有兴趣出发，而不必完全推翻过去。
柯林斯没有因为开始制作严肃题材，就抛弃原有的个人风格。她调整的是风格的使用方式，让表达服务于新的内容要求。对希望从短视频走向长内容，或从娱乐内容拓展至专业领域的创作者而言，关键是找到原有能力与新题材之间的连接点。
第二，内容越深入，研究与核实越不能依赖二手信息。
个人兴趣能够成为创作的起点，却不足以支撑面向公众的严肃叙事。直接查阅资料、寻找可靠来源、与相关人士沟通，以及确保自己真正理解所讲述的内容，都是建立可信度的重要环节。
第三，观众参与可以延伸到选题与监督，但创作者仍须承担最终责任。
柯林斯从评论区获得选题，也接受观众对案件研究的提醒。然而，观众的兴趣并不能代替创作者的判断。最终选择什么内容、如何呈现事实、把注意力放在哪里，仍然需要创作者自己负责。
对创作者而言，内容转型不只是更换赛道，也是在原有的用户关系之上，重新建立观众对自己能力与判断的信任。 🅛
补充说明：
据Lens学院核查，柯林斯目前在TikTok、YouTube、Instagram等公开社交平台粉丝总数为7060万，但各播客平台无法统计。
参考资料：
Dylan Wells. Creator Q+A: Kris Collins. The Washington Post, October 27, 2026 at 2:14 p.m. EDT. https://www.washingtonpost.com/wp-creator/2026/10/27/creator-qa-kris-collins你可能还想了解：
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