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翻开我国上千年的陶瓷史，因器出名，因朝代而独具一格的实在太多太多。但凭借一己之力成就一世斑斓的，自古以来也就唐英一个。
玩瓷器的不知道唐英，那还玩什么瓷器？
唐英
唐英（1682-1756），字隽公、叔子，号蜗寄老人，沈阳人，清代制瓷家、书画家、篆刻家、剧作家。雍正六年至江西景德镇御窑厂协理窑务，任督陶官，历经雍、乾两朝，前后在职共二十七年。
什么是督陶官呢？
明代景德镇皇家御器厂生产管理制度的设计，遇到大量烧造或是特殊贡瓷的定制时，朝廷派中官到景德镇督促办理。此后的几百年间，有很多督陶官被派往景德镇，专门负责监督御用瓷器的生产。据史料记载，督陶官是个正四品的官，大概就相当于现在的省部级一把手。
唐英在督陶官上拿了一个记录，由什么都不懂的门外汉，成了史上最牛。但凡瓷器中涉及唐英的，都是官窑，且无一例外都是精品。
年幼入宫，性格谨慎
唐英生于康熙二十一年（1682）五月初五，端午节。出自满族家奴之家。
清人文献《历代画史汇传》中记载有关唐英的内容
唐英七岁进私塾读书，十六岁就被选进了宫廷，在养心殿为皇帝服务，随后又管理内务府造办处。
后世的我们知道他是玩瓷高手，殊不知，唐英最早是个画家。
唐英 寒梅图
他的画作还多次得到皇帝的肯定，并去了造办处主管过画样设计。雍正三年（1725），据圆明园来帖：“奉旨画的款式甚好，尔仍唐英画美人，其衣纹照先画的衣纹样画。”
打小就长在深宫，不会揣摩圣意怎么行？加上长时间参与宫廷造办，以及出色的绘画功底，为唐英之后的督陶官生涯积累了一定的办事能力。
雍正六年（1728），五十岁的雍正皇帝，刚刚收拾完年羹尧，又以四十二桩大罪圈禁隆科多，稳稳当当坐在皇位上。在签订《恰克图条约》、推行官话一系列的大动作间，颁布了一条圣旨：“唐英，内务府员外郎衔，驻景德镇御窑厂，佐理陶务，充驻厂协理官。”
走马上任，惴惴不安
当时唐英已经47岁了，赴景德镇御窑厂佐理陶务。时任督陶官的是年羹尧的兄长年希尧。雍正虽然处罚了哥哥，却没有责罚弟弟。年希尧因为做事兢兢业业，不降反升。而因为年希尧长年在淮安关管理关务，很难直接管理陶务，所以由唐英佐理。
御窑厂场景复原
在我们现在看来，这是唐英人生的一个转折点，但对于他本人而言，考虑的更复杂。雍正八年（1730），唐英有一首诗：
炎凉经两度，远客意悠悠。
暑减连朝雨，风来一线秋。
旅思常作病，良药不医愁。
北雁生堪憎，乡书隔岁投。
一个北方大汉，或许并不适应南国潮湿清冷的秋天，回想北国秋日风和日丽，皇城金碧辉煌，待到开春大雁尚能南飞，而自己的留守却遥遥无期。
而更让他不适的，除了南方的水土，更有对陶务不熟悉所带来的惴惴不安，他在《瓷务事宜示谕稿序》中写到当时的心情：
陶固细事，但为有生所未经见，而物料火候与五行丹贡同其功，兼之摹古酌今，侈弇崇庳之式，茫然不晓，日唯诺于工匠之意者，惴惴焉，惟辱命误公之是惧。
专心陶务，从零开始
唐英于陶务是外行，一般外行管内行，要么以行政权力去压制，要么向之唯诺于工匠意旨，即使有虚心求教不耻下问的人，也至多是通过层层上报了解些皮毛。
但是，做事牢靠的唐英，很快就展示出他的务实之风。他足足闭门谢客三年，和工匠同吃同住，也挽起袖口裤腿，淘泥、揉泥、拉坯、捧坯，所以他很快就由一个外行变成一个内行。
因此，唐英在御窑厂与瓷工们也结下了深厚的友谊，他常说：“陶人有陶人之天地，有陶人之岁序，有陶有之悲欢离合。”所以，他要以“本陶人之心，化陶人之语而出之。”
唐英手书佑陶灵祠瓷匾
当他离任十二年后，不顾年迈体衰，重访景德镇时，景德镇人夹道欢迎，唐英感泣万分，赋诗说：“青丝染霜回故地，何劳镇民夹道迎，衰翁有负众家恩，关外孑身吾陶人。”
揣摩圣意，投其所好
唐英在制瓷上的贡献，一是仿古超古，二是创烧。雍正、乾隆皇帝对瓷器的鉴赏水准都非常高，但他们有一个共同的特点，就是对于前朝制作的精美瓷器的追慕。于是，复制宋代五大名窑就成了一项重要任务。
清乾隆 仿汝釉鱼篓尊
由于雍正皇帝特别喜欢古名窑的精品，唐英也惟皇帝的愿望马首是瞻，使得此时出现了仿古瓷的高潮。
清乾隆 仿钧窑变釉兽耳尊
所谓明看成化，清看雍正。雍正时期瓷器的造型，一改康熙时浑厚古拙之风，代之以轻巧俊秀、工丽妩媚。器型之美，可与以精细秀丽著称的明成化瓷器相提并论，各部分之间比例协调，恰到好处。
清雍正 珐琅彩松竹梅图橄榄式瓶
烧制之精更是空前绝后，显示出雍正皇帝极高的审美品位及唐英常年如一日的谨慎做事态度。唐英在效忠贯彻帝王要求的同时，也将自己的审美情趣巧妙地融入到了官窑生产之中。
在皇家御用之物的富贵大气中加入文人阶层的儒雅意趣，达到了“增一分则拙，瘦一分则陋”的境界。
清雍正 粉彩过枝梅竹纹碗
乾隆时期的“唐窑”瓷器，从造型上来看，较之于以往更加繁多，从生活器具到文具、玩具、赏玩品再到陈设品、佛藏品应有尽有。
装饰手法上，镂刻技术更上一层楼。由于乾隆的好大喜功，唐英为投其所好，创造出了转心瓶、镂空套瓶等华丽奇巧的新器型，这类瓷器对工艺的要求更加精细，较之康熙时挺拔风格和雍正时的优雅风格对技术的要求更高。
清乾隆 冬青釉洋彩描金镂空夔凤忍冬纹内青花云蝠双象耳套瓶
令人惊叹的是，唐英还烧制出集十几种釉彩、12个开光于一身的“各色釉瓶”。样子姑且不予置评，单就工艺技术而言，已经达到历史顶峰。
各色釉瓶 北京故宫博物院藏
乾隆八年，唐英受命乾隆所编注的《陶冶图说》，可谓是对陶瓷工艺流程的详细注解，是他留给后人的一笔宝贵财富。其内容丰富，以图文并茂的形式记述，所述流程、细节分工都较《天工开物》更加详尽。此外，在对烧造火候、科学包装方面都有指导，这部陶冶工艺流程的系统专著是唐英留给后人的珍贵资料。
《陶冶图编次》内页
根据《陶成纪事碑记》记载，在唐英督陶期间，共仿古、创新五十七种。并且作为乾隆的督陶官，他还为自己烧制了一件陶瓷器。
清乾隆 唐英制仿古铜青绿浮雕夔龙开光石纹釉诗文壁瓶
就是这件清乾隆唐英制仿古铜青绿浮雕夔龙开光石纹釉诗文壁瓶。虽是典型的清宫瓷器样式，但又不像是为宫廷而制。乍看，是很典型的清宫诗文壁瓶，但事实上，它并不是为皇室烧造的，而是当时的督陶官唐英为自己制作的。
但不管是为宫廷烧制或是烧制自用，这些唐英监造的优良瓷器，今天看都是国宝。
清乾隆 粉彩黄地轧道花卉纹攒盘 北京故宫博物院藏
后语
唐英在雍正、乾隆两朝是精美工艺的总导演，而对他个人而言，二十八年辞别家人、远离皇城故土，甚至再也没回过沈阳老家。他以陶人自居，这个名称或许是他的唯一寄托。
“唐窑”，这是后人对唐英任督陶官时期的景德镇官窑的称谓，也是至高无上的荣耀。景德镇“古窑”遗址现存唐英一副看似平常实则寓意深刻的楹联：“未曾随俗唯求己，除却读书都让人”。
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