2026年10月17日，由ART养云、赛森艺术联合主办、李素超策展的薛峰个展《高原，城市，海洋》于养云·河岸大宅18号院B1隆重启幕。薛峰以旅行与观察为线索，将地理、地方与人文经验转译为身体、图像、记忆与想象共构的视觉叙事。大型装置《高原》、《城市》、《海洋》与《景观社会》、工作室档案及绘画并置，使山川大海成为迁徙、交流、贸易与社会关系的现场。他的作品与养云明清古宅本身也构成了一组关于迁移、空间与地方经验的互文性对话。
对地理、地方与人文经验的长期关注逐步汇聚为薛峰的艺术实践，近些年来，为了在更大尺度上展开这些视角，他的创作从平面绘画延伸至多维空间。艺术家不再满足于在画面中构造景观，而开始借助模型、桌面、结构和空间关系去重新搭建一个世界。在不断扩张的空间装置中，他的旅行经验被持续转化为一种由身体感知、图像、记忆与想象共构的视觉叙事。
在本次于养云呈现的全新个展 “高原，城市，海洋”中，薛峰带来了三件大型特定场域装置——《高原》《城市》和《海洋》，以及一系列与装置元素相呼应的绘画、一组绘画装置《景观社会》和一间基于艺术家工作室布局搭建的档案空间。这些作品从不同维度展开，却都指向同一个问题：当人穿行于不同地域，地理如何成为社会关系、文化交换和历史记忆的载体？这些具身的经验又如何经由图像的收集、转化与再造，在艺术家的工作室及工作过程中收获新的形态？
展览中所指涉的三种地理空间，皆映射了人类活动及社会关系的发生和发展。“高原”不仅是自然地貌，也是迁徙、信仰与文化传播的空间；“城市”不只是建筑与街道的集合，更是人口聚集、关系形成和现代生活不断重组的场所；“海洋”则不仅仅意味着广阔的水体，也承载着航行、贸易、交流与人类跨地域流动的历史。这三种空间不再是彼此孤立的地理单元，而是在交通网络、文化交流与人口迁徙的过程中相互连接。
因而，在薛峰的创作中，“地理”的概念被延展至一个不断被人的行动赋予意义的世界。研究人文主义地理学的段义孚曾强调将人的经验、意识与意义置于理解地理环境的核心；人通过身体的感知、日常活动、情感联系与经验来认识和构造现实，而“地方”也在这些经验中逐渐获得具体的意义。这一视角为我们进入该展览提供了一个锚点。对薛峰而言，旅行并非单纯地从一个地点移动到另一个地点，也不只是对异地风景的采集，旅行中的见闻，经由观察、记忆和图像的积累，逐渐形成一种个人化的地理认知。现实中的地貌、建筑、流域和城市规划，与史料、媒体图像和想象中的景观彼此交织，使地理成为一个自然环境与社会文化相互勾连的复合空间。
装置作品《高原》《城市》与《海洋》将这种复合性转化为了具体的空间结构。艺术家将大大小小的木板垒成层层叠叠的地形切片和一个个微缩景观，在其中嵌入河流、道路、山峦、建筑或船舶的剪影。观众面对的并非某个特定地方的缩影或对现实景观的直接模拟，而是现实中的地理何以经由人的经验被重新观测和组织。
每一次地理上的迁移都为薛峰的创作提供了大量素材，旅途上收集的照片、图像和各种视觉档案都参与了其作品的生成。他也会从各处网罗历史材料和现成图片，这些不同来源的图像在艺术家的工作中经过挑选和重组，由此进入一套视觉系统中。薛峰的绘画与装置之间的链接，正是在这一过程中逐渐形成。绘画将他感知的世界压缩为平面图像，装置则将图像中的形象转化为具有体积、尺度和空间关系的物件，两者像是同一的视觉语言在不同媒介中的往返。图像因此既是其作品的来源，也是作品不断生成的中介。
绘画装置《景观社会》将艺术家对图像议题的探索进一步推向社会关系层面。其标题援引了法国思想家居伊·德波的经典著作《景观社会》（La société du spectacle），艺术家把书中的文字同他基于旅行经历再造的各类图像一一并置，以此强调图像本身及其组织现实的方式。在这里，“景观”并不必然是对德波理论的继承，而更像一个开放的概念入口；它指向现实如何通过图像显现自身，以及人们如何在图像的中介作用下认识周遭的世界，正如德波在《景观社会》里指出的：“景观并⾮⼀个图像集合，⽽是⼈与⼈之间的⼀种社会关系，通过图像的中介⽽建⽴的关系｡ ”
如果说装置《高原》《城市》和《海洋》是将旅行经验转化为可见的空间模型，《景观社会》呈现了图像和现实之间的复杂关系，那么展览中的工作室档案则将视线引向这些作品生成的内部机制。档案的陈列将原本隐藏在作品背后的材料、巧思与工作过程纳入展览。来自不同地点与语境的图像都在工作室里被收集、分类、转化，并最终进入绘画或装置的构造之中，因而工作室成为观众理解艺术家整个创作实践的重要部分。与展厅中经过精心选择和排布的作品相比，档案呈现的是一种正在进行中的、持续积累的工作状态。对薛峰来说，工作室即社会；它不再只是生产艺术品的物理空间，更成为视觉材料、经验和记忆、地理想象及社会关系集聚、重组的场所。
该展览并不意在将艺术家的个人旅行经验转译为一幅完整的地理图景，而在于建立一种持续生成的观看、建构、理解和接近世界的方式。从现实中的地方到想象中的视觉模型，那些地理名词逐一变成模糊的轮廓，衍射出某种人文心境，也指向我们所不能及的远方。
