本文由张辉授权发表——傳習草堂
张辉：山东大学历史系考古专业毕业。主编《中国通史》、《古董收藏价格书系》。明清家具、文玩古董研究学者。
业界有一种普遍的看法，认为明式家具中独板式靠背板年份早，三段攒框装心板式年代晚。如果从大概率看，这有一定的道理，的确古典家具在清早期以后，尤其是清中期、清晚期，三段攒框装心板式靠背板越来越多，最后几乎一统天下，而独板式渐行渐远。但是在明式家具早期，即晚明时期，并非完全没有三段攒框装心板式靠背板，正如在清晚期个别硬木家具上尚存独板式靠背板。
一： 晚明光素椅类有无三攒式靠背板
探讨明代制作的三段攒框装心板式靠背板问题，不可避免要从其源头着眼，在流变中，梳理其传承的内在脉络。宋代的柴木椅子已经存在三段攒框式靠背板，如宋画《蕉荫击球图》等就画所呈现。宋明大漆柴木椅子上，靠靠背板界成三截，本有修饰之意。这类三格式布局，更宜绘饰、锼挖图案。
宋画《蕉荫击球图》
明晚期的黄花梨椅子当然保留了此式，因为三段攒框式是更富有装饰感的式样。在明代万历刻本版画上，如明万历王圻《三才图会》、小说《红梨记》、《吕真人黄梦境记》等版画中就有三段攒框靠背板图像。
明万历刻本《红梨记》版画上的三攒靠背板椅，上段锼挖壼门式开光，无联帮棍。(傅惜华《中国古典文学版画选集》上海人民美术出版社，1981年。)
明万历刻本《吕真人黄梦境记》版画中四出头官帽椅，无联邦棍，靠背板三截，上截馊挖开光，下截亮脚。
明晚期受限于雕刻工艺尚未普及，明晚期三段攒框式靠背板呈现的装饰范式是：
1、器身光素，全无雕饰。这是基本的前提。
2、嵌大理石板或瘿木板。明代李日华《味水轩日记》中记其所载古董：“十五日，无锡孙姓者一舫，泊余门首，余与马吃漫登其舫，客喜，出观诸种耳，青绿铜鸡彝一，沈绿一，枝瓶一，姜铸方圆香炉二，宣铜索四脚方鼎一，口缘有楷字一行云：一样二十个。内府物也。------大理石屏二，大理石嵌背胡床二，云皆安华二氏物也。”此处 “大理石嵌背胡床二”,即指嵌镶大理石的交椅。
3、装心板锼挖(“锼活”或“锼花”)圆形、壸门形等不同形状的开光。
4、攒框中短木攒接纹饰。
三段攒框靠背板上，嵌大理石板、或瘿木板、或锼挖( “锼活”或“锼花”) 纹饰 、或短木攒接纹饰的光素椅子制作年代为明末以前。得出这个判定的重要依据是它们基本是与“无联幇棍”椅子范式共存。
“无联幇棍”是一个年代标准，通行于宋代、明代，不晚于明末。同时，其中也有个别矮马蹄案例，也成为年份偏早的附加说明。
这样的三种装饰式样是当时工艺决定的，“镶嵌”、“搜挖”、“攒接”的装饰形态，不同于、早于雕刻纹饰。特别要说明的是，尽管此时期存在三段攒框靠背板椅子，但是，晚明黄花梨椅靠背板总量上还是以光素独板为多。
明末为家具雕刻出现的时间点。这是以北京故宫博物院藏“崇祯年朝铁犁大案”为纪年标型器作出的基本判定。尽管人们会有各式各样的“雕刻”年份假说，但考古学原理是以实物为断定上限的，在新的纪年实物出现前，明晚期家具有雕刻的说法只能是一种推测。另外，解读者套用其他文化类型的工艺品图案年代，标型器确立随意，标准自然纷杂不清，结论一定多种多样，各说各话。
下面请观看实例：
明晚期 黄花梨四出头官帽椅(嵌大理石板式) 长51.5 cm 宽52.1cm高98.4cm(见《洪氏所藏木器百图》，2005年。)
三段攒框靠背板，比光素靠背板更富装饰性，存在于明晚期的黄花梨椅子上，受限于雕刻工艺的未普及，嵌大理石板是其装饰方法之一。此椅整体光素，靠背板三段攒框，上段装板壸门式开光，嵌大理石，中段完全嵌大理石，下段开亮脚嵌大理石。“镶嵌”、“搜挖”、“攒接”的三个装饰形态，本例占其二，同时它无联幇棍。这些联系在一起，符合明晚期明式家具早期的特征。这对椅子腿足磨损严重，配有铜脚，这也是年代偏早的一个参考信息
。
明末 黄花梨四出头官帽椅(嵌大理石板式) 长68cm 宽54.5cm 高113cm(见于台北国立历史博物馆《风华再现——明清家具收藏展》)
整体光素，无联帮棍，两攒式靠背板上段鎪挖壸门式开光，中段嵌大理石板，也是“镶嵌”、“搜挖”、“攒接”的三个装饰形态占其二。同时无联棍、矮马蹄范式等都表现了“明晚期”的年代特点。
明晚期 黄花梨四出头官帽椅(攒接图案式) (见中国国家博物馆《大美木艺》陈列)
本椅整体光素，无联幇棍，三攒靠背板，攒接单纯的图案。全身无任何雕刻装饰。
明末清初 黄花梨四出头官帽椅
三攒靠背板，上段嵌大理石，中段嵌瘿木，下段开亮脚。“镶嵌”、“搜挖”、“攒接”的三个早期装饰形态，本例占其二，镶嵌大理石和硬木，搜挖亮脚。靠背板两侧的长花牙和联幇棍联帮棍表明其年代晚于明晚期，应为明末清初造物。
二：清早期三攒靠背板椅子实例
晚明的三个装饰形态为“镶嵌”、“搜挖”、“攒接”。清早期三攒靠背板椅子的变化则表现这三个装饰形态逐渐被雕刻图案取代。雕刻工艺的发展为三段攒框空间的图案审美风尚打开了新的宽阔之门。与此同时，在椅子的其他构件上也存在雕刻图案，扶手下有联帮棍。清乾隆时期的清代皇帝大驾卤薄中“交椅”图像表明此时三攒靠背板的雕刻形态(见《皇朝礼器图器》卷十)，可资作为较晚的年代参考。
清乾隆时期的清代皇帝大驾卤薄中“交椅”
清早期 黄花梨交椅(透雕图案式)
长70cm 宽46.5cm 高112cm(王世襄《明式家具珍赏》
此椅三段靠背板中间一段透雕开光中为麒麟葫芦纹，它统帅全器的视觉中心，是理解它社会含义的重点。
清早期 黄花梨四出头官帽椅(浮雕图案式)
长65.4cm 宽49.5cm 高108.6cm
三段靠背板攒框每段装板上均有精美雕饰：上段圆形开光，浮雕山石花卉之中，凤鸟振翅高翔;中段方形开光中，红日祥云，松石瑞草辅助纹饰间，“麟趾呈祥”的麒麟纹为中心图案。
清早期 黄花梨圈椅(浮雕图案式)
三段攒框靠背板，上段雕刻子母螭龙纹。
清早期 黄花梨圈椅(浮雕图案式)
长69.8cm 宽50.9cm 高112.4cm
本椅三截攒框，靠背板上截心板云纹为透雕，下截为亮脚。扶手端头雕变体螭龙首，大材圆雕;扶手下角牙亦雕透雕螭纹，成圆雕状;联帮棍雕为净瓶式;此椅用材粗硕，多处雕饰，圆雕、透雕技法并现，尤其是扶手出头的圆雕作工，表明椅类进入装饰期后不同凡响的变化。
清早期 紫檀圈椅(有束腰式）长63cm 宽50cm 高99cm
(见朱家溍:《故宫博物院藏文物珍品全集.明清家具》，上海科学技术出版社 商务(香港)印书馆)
此圈椅在清代各类圈椅中算是异数，上下体组合而成，非为一木连作，有束腰，彭牙鼓腿。此椅呈现一个重要特点，透雕大量花牙，对称多组出现。靠背板四角、扶手端头、四腿马蹄足、座盘上前腿前侧，一切可以装点处均不放过。秾丽繁复，雍容华贵，彰显圈椅装饰之花的茂盛。三攒靠背板，特殊处为中间一截平镶，上下两截为落堂。
这是在硬木家具进入雕饰时期的一款经典， 是明式家具装饰主义时期最强悍的代表作。
清早期 黄花梨圈椅(浮雕图案式)长61.5cm 宽49cm 高100.5cm
(见朱家溍:《故宫博物院藏文物珍品全集.明清家具》，上海科学技术出版社 商务(香港)印书馆)
椅身上下以曲边出尖的花牙条为突出特征，牙条增华加饰，边缘的宽大阳线更加强了视觉感受。靠背板为三截攒框式，靠背板左右有小花牙;后腿上部双侧嵌宽大花牙条，扶手出头下牙条与其呼应;前腿间、前后腿间劵口饰肥大花牙板;前腿、前后腿之间的横枨下的牙条雕饰亦热闹花俏;三段攒框靠背板上段，高高地凸雕成对螭龙纹和成对“双螭尾纹”，为双“子母螭”龙纹。
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