中华人民共和国红木国家标准
导语：
只有在5属8类33种木材品种内的才称之为红木，这是中华人民共和国红木国家标准对于红木的认定，严格的来讲，这之外的木材都不能叫做红木，但是对于这样的国标规定，包括行家收藏界，尤其是收藏中国古典家具的行家，以及对于红木家具有消费需求的人来讲，都很难准确的说出5属8类33种。而对于经营家具的商人而言，这样的国标规定，在某些人眼中更是成为了一种包装的外衣，成为所谓的红木家具价格上升的“硬性标准”。
【大公中原新闻网讯】“红木国标更多的意义可能是对于制作新家具的一种制约或者是规避，对于老家具的收藏，我觉得影响并不是很多，因为这个行业里的人还是比较有序的收藏，黄花梨就是黄花梨，紫檀就是紫檀，对于古典家具有比较强烈的认知，喜欢追本溯源的收藏，相对的来讲，真正说收藏红木家具的人非常少，这个市场也是红木在不断的涨钱，并且涨的非常快”，进入古典家具收藏十五余年的收藏家张旭对记者说到，而这样的观点也正是代表在红木国标的尴尬和双重性。
动物都属“猪”？
也许在当时谁都没有想到，《红木》国标的出台竟然会引起如此大的争议。
这样一份《红木》国标的出台如同多数行业的国标一样，旨在保护当时消费者的合法权益，随着红木家具市场的兴起，交易量的增多，出现了很多的消费者投诉，问题往往就出现在木材的界定之上，但是红木又不同于其他的消费品种，这是需要专业的机构进行裁定，消费者协会并没有依据进行如此专业的判断，正是在这样的背景之下，据称是国家质量技术监督局向当时的国家林业局提出要求，林业局将任务下达给中国林业科学研究院，林科院再下达至木材工业研究所，所里下达至木材性质研究室，负责《红木》国标的起草。
《红木》国标5属8类33种
而后田家青在其新书《和王世襄先生在一起的日子》中也谈到了这一问题。“上世纪90年代中期的一天，一位自称林业科学院的副研究员来访，声称要主持建立包括紫檀、黄花梨等珍贵木材在内的国家标准，他希望能得到我的一些帮助和支持，听完他的叙述，让我惊讶极了，他当时都没有见过几件明黄花梨家具，客观上可以说他对古典家具是一窍不通，而且对要完成的这项课题竟也是想得是如此简单，他说他就需要一些木样，他已经找了硬木家具厂的陈书考要来了两片紫檀木样，到我这里来，是希望再给他提供两片黄花梨的木样，然后带回进行化验，其他的木料他有，这样就可以完成这项工作了”，在回忆起《红木》国标的出台筹备之时，田家青在其著作中还是难以理解当时的这项课题，而这其实也正是代表了中国古典家具界和消费层面的对于红木家具的理解认知。
据称，当时这一任务的主要执行者是已经退休了的中国林业科学院木材工业研究所副研究员杨家驹先生，这样的一起国标案，一方面让杨家驹成为《红木》国标起草的第一人，同时也让他成为饱受争议的一人。
田家青 《和王世襄先生在一起的日子》
红木是当前国内家具用材约定俗成的名称。经研究确定33个树种，归为紫檀木、花梨木、香枝木、黑酸枝木、红酸枝木、乌木、条纹乌木和鸡翅木8类，隶属于紫檀属、黄檀属、柿属、崖豆属及铁力木属。其中主要是紫檀属和黄檀属，并且绝大多数是从东南亚、热带非洲和拉丁美洲进口。红木的识别和区分，主要是以简便实用的宏观特征(如密度、结构、材色和纹理等)为依据，辅以必要的木材解剖特征来确定其属种，这样的一个国标一直被沿用下来，直到2013年的修订被一步步的提上议程。
“其实这个争议我们开会的时候也是有过的，2003年的时候，我们当时和杨家驹先生一起探讨的时候，就说过这个争议，包括我们过去说的铁梨木、黄花梨都没有列入到当时的国标，传统意义上讲这是从明代就开始的珍贵木材，但是并没有被列入到里面，所以导致后来我们做黄花梨的人比较尴尬，在家具上标注黄花梨吧，但是国标中并没有这一概念，消费者则是希望在签合同的时候标注上，所以就有几次这样的争论，后来海南黄花梨的鉴定中也出现了问题，但是过几年又不承认了，原因是说很难界定海南黄花梨和越南黄花梨，一直以来这种争论是不止的”，元亨利的杨波在谈到这一问题表示，关于《红木》国标的争论从出台之日起就争论不断。
再加之2013年《濒危野生动植物种国际贸易公约》的出台，对《红木》国标中所列出的7中树种予以国际贸易的限制，使得可以加工的红木资源更加稀缺。一边是自身确实存在许多不合时宜的地方，一边是要面对波诡云谲的市场环境和其间错综复杂的利益纠葛，纤薄不盈一握的《红木》国标，俨然置身于一种尴尬的境地。2013年5月，《红木》国标修订工作终于被提上议程，并且在北京、东阳、中山、仙游等地召开征求意见会。
追溯红木家具收藏之本源
但是杨波在谈到这一问题时明确的表示，收藏市场并没有影响，圈里的人凭着经验、喜好进行收藏，但是家具受到的影响就比较大，一来过去用很不靠边的一些木材去冒充珍贵的木材，但在国标出来之后，各种标识都比较清楚，这样就制约了个别厂家和商家的滥竽充数。
如同杨波的表述一样，张旭也有着自己的理解，在对于古典家具收藏的行当里来讲，关于红木家具的界定还是遵循了历史文化的脉络。
中美洲黄檀木板
“严格意义上来讲，红木家具是在乾隆本年才出现的，最传统的老的收藏家、玩家或者是从业者，其实对于木材的分类是比较清晰的，紫檀就是紫檀，黄花梨就是黄花梨，不是红木，应该是这么分的，但是现在在国标所分出的序列中，黄花梨和紫檀都被纳入进来了，这就是为什么说这些藏家、玩家反对的原因，大家不认同的原因从文化来讲，就在于中国传统家具的木材应用上，红木在中国家具史上是很晚才出现的，唐代的家具基本上看不到，宋代的家具基本上是出土的，元代的家具还能看到流传下来的一点，但是很少，从宋元家具的风格上能感受到，几乎没有什么，也就是从乾隆后期才出现了红木家具，替代了之前的黄花梨和紫檀等珍贵木材”，张旭认为，在中国传统家具史中，红木家具的出现本身就比较晚，并且是作为一种替代木材。
清早期黄花梨圈椅
田家青则认为，如果按照《红木》国标的分类，则是在中国家具历史上，等于是把中国传统古典家具中的黄花梨和紫檀家具给凭空抹没了，“在中国历史上，红木家具是单属的一类，而且是清代家具重要的一大类，按照国标的分类，等于是把清中期的这一大块的家具凭空给抹没了。而把紫檀、黄花梨等不同种类的木料都归为红木类，从道理上讲更是不合理的，例如在中国海关从上世纪五十年代开始的规定中就明确表示，红木家具是可以出口，不做文物监管的，而紫檀、黄花梨则不仅不可以出口，而且受到严格的文物监管”。
张旭则进一步认为，从中国家具发展的本源上进行追溯的话，红木家具其实代表了国家开始衰败的象征。
“在乾隆后期，他是来替代了黄花梨紫檀家具，我可能说得不很准确，但是在某种意义上是国力开始衰败的一个象征。因为中国家具为什么有这么大的生命力，确确实实一件家具的出现材质，制式，整体感觉出来了，是代表了当时的经济、政治、人文、审美情趣的一个综合的体验，都能体现在家具里。所以红木出现以后，红木的东西早期的还有线条一些表现，再往后就是开始比较繁复的雕琢，设计者、使用者、制造者都在蔓延，开始浮躁的，求多、求满、求富贵了，内涵变得少了，这个时候整个的国力应该是衰败的这么一个过程，所以在老的行家和老的收藏家的概念里边，他把红木的变成了垃圾红，大家这有点儿不尊重，确实有这种说法，所以红木家具是代表了一种衰退、衰败，真正收藏的人可能还是比较忌讳的”，张旭说道。
诚然，在记者所接触的中国传统家具收藏的大家中，均表示，对于这样的红木国标并没有概念和认知，只是知道在厂家的销售中，有这样的一个硬性标准，而当谈及到其个人收藏时则能区分出明确的木材木料。
木材商之红木“商机”
同时，张旭由于也会设计一些新的家具，必然会设计到木材的选择上，所以他亦表示，《红木》国标的出台还是对于市场有了很大的影响。“国标对于整个人们对于木材的认知上还是起到了一个决定性的指导作用，因为一旦列入到国标中，你会拿着国标的标准，会和自己的客人来讲这种木材，而现在只是一种行对行的对话，和市场是对不了话的”。
商场内各式各样的红木家具
在《红木》国标修订会议之后，一篇《红木》国标：你不要成为扼杀红木产业的千古罪人文章，在业内引起了热烈的讨论，文章中就提到，在材料方面，《红木》国标带来了巨大的潜在危害。正因为广大消费者认为“红木”才是好材料，才有价值，使他们趋之若鹜，促使其价格扶摇直上，不断攀升，而买涨不涨跌的思维惯性，更是推波助澜。作为厂家商家，乐不得人人都去这么想，即使有不同声音，也微弱得几乎为无。一时间，“红木”成了最热门的投资话题。于是，更多的“商机”隐含在了其中，这就是着眼于木材。
在参加《红木》国标修订的征求意见会中，多数的人是这个市场的参与者，身为木材商，他们能更加敏锐的感觉到新木材，并且早于修订案进行新木种的挖掘、囤货，换一个高大上的名称，或者是进行木种替换，之后再进行包装、炒作，直至最终的销售，这成为木材商们依靠《红木》新国标的靠山。
所谓的“俗称”，在所有的古玩行业里，都有一些约定俗成的叫法，例如xx紫檀、xx黄花梨等等，其实只是一些替代的木种，并且木材商对于这些概念非常清晰，尤其是价值认定上更加明晰，但是消费者并不知道其中的猫腻，以为叫xx黄花梨、xx紫檀就是什么高大上的木材，其实这只是木材商们所谓的攀高枝的自我认定。再有就是在新木材的发现上，木材商们积极主动到国外进行新木材的挖掘，而这些木材在国外并没有受到重视，价格也是十分的低廉，而一旦被国内的木材商们发现，就会不断的进行商业炒作，最终抬升这些木种的价格，自然，成品家具的价格亦是很高。
这就是张旭所体积到的《红木》国标对于消费的导向性问题，消费者始终是认为只要是国标中的木材就是好的木材。
“于是，消费者的消费取向，便针对向了“国标红木”。厂商要迎合消费者，便只能在“国标红木”中打转转，造成了这些材料的大量消耗，加剧了它的“濒危”速度。越是“濒危”，就越是严控，使得进口成本增加，加剧了其真正价值与价格的剪刀差。某些高得离谱的材料价格，使得造假、售假者铤而走险。也使得更多新的原木、很低价格的材料攀龙附凤，并以他们相似于“国标红木”的身材迅速占领价格高位，最后成为真正的高价材。《红木》国标，就这样以它的“标准姿态”被利用，而成了某些人赚取暴利的帮凶”，《国标：你不要成为扼杀红木产业的千古罪人》一文的作者如此认为。
杨波多年经营元亨利古典家具，他从另一个角度认为，即使是普通消费者，也对于红木的认知也是到了一定的水平，现在的消费者有的是为了便宜，不在于材质和工艺，但是也有一大部分的消费者通过不断的比较和学习，再加之投资心态的谨慎性，已经是有备而来了，这样的消费者在购买中上当的几率就比较小了，也不会对《红木》国标或者是产品的传承价值进行考虑了，因为在他的自我认知中，已经形成了对于红木的概念认知。
但同时，作为经营家具而言，张旭表示，还是挺在意《红木》国标的修订的，因为这种国标对于市场的导向性还是比较明显的。而八月底即将在北京召开的《红木》国标修订征求意见会也必将会有更多的讨论，未来新进入的新木种也会迎来市场的大提升。
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