家具是中国文化的一个重要的载体。我们的很多文化就是通过家具传承下来的。这里，节选整理了一些马未都先生的文字，和大家一起学习探讨一下。
西方的家具设计塬则是以人为本，所以他们在科技上做的好，比如怎么符合人体的要求，床的舒适度，椅子靠背的弯曲度，诸多因素会令你很舒服。但西方家具在设计中不考虑那些带有明显文化色彩的装饰，而中国家具最典型的就是文化色彩强烈。而文化符号本身在使用者是有记忆的。
马未都先生曾经在一个北大教授家买过29件家具。头一天谈好价格了，第二天準备拉家具的时候，教授打电话给马先生，说她(教授)女儿从美国打电话给她(教授)，记得有一个柜子的柜门上有漂亮的山水和刻花，她女儿想留下这个柜子，那裡头有她女儿儿时的记忆。
这就是文化给一个人带来的记忆。
这个记忆可能是来自于一件家具上的一幅画、一个刻花，亦可能是家具上的包浆、花纹。这种记忆会昇华成一种情感，所以，一件家具一个人甚至一个家庭会长时间的使用，因为这保留了他或一个家庭的美好记忆，这家具在他们是有情感的。这是她与这个物件的一个情感连结。
而工业化的东西就不同了，就没有这种感情，旧了不喜欢了就换了。中国传统的的东西却会让使用者保持长时间的新鲜感。因为，物件本身是含有许多的文化信息的。
明·花梨四出头官帽椅，通高107.5cm×横57cm×纵43.5cm，清宫旧藏
这把椅子叫官帽椅，官帽椅是指椅子靠背的上半部酷似宋代官帽上的帽翅，官帽椅在民间叫“四出头”，是指靠背和扶手的顶端四个部位都伸出一截。此椅看似作工简单，雕饰无多，却颇具匠心。其造型简练明快，弯曲中见端正，朴素中显大气，这是明代家具最为常见的特点之一。
此四出头官帽椅以花梨木制成，通体光素无雕饰。椅的搭脑两端微向上翘起，靠背略向后弯曲，扶手与鹅脖均为弯材，相交处有角牙相衬，座面用藤屉，下为直牙条，腿足圆材，四腿直下，腿间装步步高管脚枨，迎面的管脚枨下装极窄的牙条。
明·紫檀藤心矮圈椅，高58cm×横59cm×纵37cm，清宫旧藏
此椅紫檀木制，曲线形光素靠背板，扶手外拐，镰刀把式联帮棍，藤心座面。座盘下三面饰券口壸门，壸门边缘起阳线，圆腿直足无束腰。此种腿足高度矮于靠背的圈椅所存极少，其功能或为富贵人家的儿童使用，或置于轿中使用，又称轿椅，是明式家具中较别致的一类。
明·黄花梨十字连方罗汉床，高89.5cm×长198.5cm×宽93cm
罗汉床时中国古代床榻的一种，仅用于小睡，与大睡用的架子床分的很清楚。床身通体以黄花梨木制成，床围以十字连方的形式攒成。后背上层双横梁，中间以矮佬分为数格，镶嵌带有梭形开光洞的绦环板，唯两端的绦环板没顶到头，疑为后改。席心床屉，下衬硬板。屉面下带束腰，壼门式牙条，边沿起线并与腿子里口边缘交圈。拱肩三弯腿，外翻云纹足。此床造型简练舒展，上繁下简，相互呼应，具有浓厚的明式家具的风格特点。
黄花梨月洞门架子床，高227cm×横247.5cm×纵187.5cm
架子床由床屉、床围、立柱、月洞门、倒挂牙子及床顶等多件组成。各结合部位均用活榫，便于分解组合。床身正面装椭圆形门罩，民间常称此为月亮门。床围以三部分组成，均为雕如意云头纹加十字形构件攒成透棂。床面为棕屉，上附花眼藤席。床面下高束腰，周围用竹节形矮佬界出16格，格内镶板，并浮雕花鸟蔬果，图案无一相同。束腰下承托腮。四面牙板与腿足作成壶门形。牙子边缘起线，对称浮雕螭纹及卷草纹。四腿三弯式，云纹足。此床之雕饰十分精致。
清早期·黑漆款彩百鸟朝凤图围屏，高218.5cm×长351cm，清宫旧藏
屏风是中国最古老最有生命力的家具。春秋战国时期就已经大量使用。此屏风分为8扇，以挂钩连接。屏心的一面为通景百鸟朝凤图，图中心一凰一凤栖于梧桐树上，四周百鸟围绕，衬以奇花异木、树石流水。屏心的另一面为三国故事图，雕刻山水、树石、花草、城池、骑猎、营寨等，四周以花卉和菱纹开光圈边，开光内刻螭虎、灵芝纹，圈边外刻博古纹及花卉纹。
款彩是清早期漆家具中常见的工艺。此屏纹饰内容丰富，刻画细致入微，色彩明快艳丽，布局清晰，既富丽华贵又具有浓厚的生活气息。
明·黄花梨荷叶式六足香几，高73cm×几面50.5cm×39.5cm
香几是古代的一种供奉家具，过去的人都很讲究，煮茶焚香是生活极大的乐趣，将香炉放香几上，看着袅袅的香烟，嗅着淡淡的香味，其乐趣绝不是今人能体会的。此香几采用格调清新淡雅的黄花梨木为材，雕饰精湛传神，造型颇见匠心。
此香几，黄花梨木质。几面荷叶式，下束腰甚高，分上下两层，两层皆分为6段装绦环板和托腮，上层绦环板中央饰开光透雕卷草纹，下层则开长条形孔洞。牙子雕成花叶形分段相接，似披肩般覆盖着几腿，与插肩榫的做法不同，几腿下半部弯转度极大，足下承以圆珠，圆珠落在台座上。
清早期·紫漆描金山水纹海棠式香几，高86cm×长54cm×宽44.5cm
几面海棠式，高束腰，壶门式牙子，牙头镂雕成卷云形。叁弯腿，足端上翻，雕镂空花叶，足底承圆珠，落在海棠式束腰四足座上。香几通体紫漆地描金，几面饰山水纹，束腰透雕卷草纹，几身遍饰蝙蝠、磬、如意纹等吉祥图案，间饰回纹及卷草纹。此香几的造型虽为明式，但其富贵华丽的纹饰已显现出清代风格。在清代宫殿中，香几为摆放陈设品所用。
紫檀边金桂月挂屏，长163cm×宽118.5cm
挂屏是古代屏风的一种，用时需要悬挂，墙面的装饰。紫檀框雕夔龙纹，屏面蓝绒地，画面中用黄金制成山石、小草、桂树以及流云、明月等饰纹，满目金秋美景。金挂屏精美典雅，制作精良，流行于乾隆时期，反映了这一时期锤錾工艺的成就。
明·黄花梨官皮箱，高38cm×长37cm×宽26.5cm。
箱盖内有一方形浅屉。箱正面为对开门，内分三层，设抽屉5具。箱盖、门上安铜饰件，箱体两侧铜提手。下有座台，底边为壸门式曲边。此箱为官员出行时盛物之用，明代使用较多。
明·黄花梨龙首衣架，高188cm×长191.5cm×宽57cm
衣架搭脑两端雕出须发飘动的龙首，中牌子上分段嵌装透雕螭纹绦环板。立柱下端有透雕螭纹站牙抵夹，如意云头式抱鼓墩。中牌子下部和底墩间原有横枨和棂板，现尚存被堵没的榫眼痕迹。各部榫卯均为活榫，可拆装。衣架为卧室家具，脱下的衣物可搭在搭脑和中牌子的横杆上。因古代皆穿长袍，所以衣架也做得较高而使衣物不至垂地。此件衣架造型简洁明快，合乎实用，装饰纹样具有鲜明的皇家风格。
明·黑漆嵌螺钿花鸟罗汉床，高86cm×长182.5cm×宽78cm
床身取四面平式，通体为黑漆地，嵌硬螺钿花鸟。床面用活屉板，左右及后面装三块整板围子，牙条及腿足均嵌折枝花卉，内翻马蹄。明代此种黑漆嵌螺钿家具使用较广，椅凳、桌案、箱柜无不具备。此罗汉床系20世纪50年代琉璃厂古玩店自山西运回，后由故宫博物院购藏。
明·黄花梨交杌，横29cm×纵66cm×高55cm
此交杌为黄花梨木质，杌面用蓝丝绒织成回纹软屉。着地的两根横材底平而宽，可以摆放平稳。凡横材出头处均用鋄金铁叶包裹，并用钉加固。轴钉穿铆处加护眼钱。此交杌为宫廷用具，系皇帝出游时所使用，因此制作十分考究。
当然，我们不是说，传统的东西一定都是好的，传统的东西必然要和人们现在的生活发声紧密联繫才会走进我们的生活，这其实是摆在我们设计师面前的一个重大挑战!一个如何将传统的设计哲学和使用逻辑与现代人的生活方式结合起来的重大挑战。家具说到底它也只是一个物件，最主要还是使用物件前面的人。
但有一点得承认，越来越多的人，尤其是年轻人开始关注我们自己的文化，在家居家具方面关注有文化符号的中式家具。这就是好的开始，不是吗?
有记忆的，才是文化。
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