漫艺术= M：我们这次专题叫做不谈主义，旨在打破各种虚妄的主义，绕开文本来观看艺术本身。那么做为一个很难被归纳的个人气质很浓的艺术家，您怎么看待艺术和文本的关系？
季大纯=J：我会认为艺术和文本会是一种相互辅助的关系。而现在的批评文本则多数是解释和说明，反而比较负面，缺少对作者以及对观众的尊重。如果这种平行的关系各自独立，在各自不同的系统里起到作用会相对健康。
麒麟 30cm×20cm 布面丙烯 2014
M：您这么多年一直在坚持架上绘画，什么原因让您对绘画这么无法割舍，绘画对您意味着什么？
J：我觉得是性格问题，既不想也不能涉及其他形式，所以一直坚持这种落后的方式。习惯完成一个人就能完成的动作，没有学会配合，协调其他需要多人参与才能完成的工作。
画画对我来说仍是个迷，经验积累越多越是感到恐怖，因为更加清楚地看到了自己的渺小和局限。我觉得我刚刚开始认识绘画。
无语 23cm×32cm 布面丙烯 2014
M：图像在您现在的作品中越来越被模糊化了，那么是否意味着图像对您来说已经不再重要了？
J：这是复杂的，图像和构成图像的元素以及这些基本元素在不同的时空里还有使用它们的人的关系往往会出现不同的结果。这从一开始就是敏感的，直到真正完成的时刻都应该归结为个人原因。所以说图像最后的成形不是清楚或是模糊，每一种最后出现的在画面上的图像本身都是明确的，更不存在重要或不重要的说法。
清40cm×30cm 布面丙烯 2014
清40cm×30cm 布面丙烯 2014
M：当下的中国艺术家，特别容易认祖归宗，有宗西方的，有认东方的，也有搞混血的。但是您的作品好像并不急于给自己找到一个所谓的文化支撑。一直很难在您作品中找到类似附加的意义。您是在滤除杂质？
J：如果可以在一件作品里找到或发现某种线索，也许是一种倾向或是热度的表现。没有这样的发现也不会代表就没有根据，各种联系是自然甚至是必然的。每个画画的人都会有这样的过程，之后出现的画面品质只是时间问题。我的问题是：许多的自以为是和错误地面对种种情况之后，产生出的结果是固执的和偏见的。
寂 40cm×30cm 布面丙烯 2014
40cm×30cm 布面丙烯 2014
M：面对消费文化，您好像对应的有些迟缓，您好像不是太热衷于网络、新媒体，这些流行的传播以及社交手段。您是有意识的排斥这些吗？还是的确感到不太适应？
J：我对于种种情况的认识相对肤浅，我的好奇心让我觉得自己没有资格排斥什么，只是习惯理所当然地把体会和学习的结果归类为绘画的样子，也没有适应或不适应。
M：那么对于艺术的商业化，您怎么看待？有过关于这方面的思考吗？
好水不多 120cm×115cm 布面丙烯 2013
猎人忘记 152cm×126.5cm 布面丙烯 2013
J：艺术的商业化也是一种很重要的现象，太多的优秀艺术家商业也特别成功，同时比不商业的（同一时期）更通畅地分享艺术的成果，启发和提醒他人。在提及艺术的商业化的时候容易产生比较负面的态度，我觉得没有必要。对于那种非艺术商业化的也只是选择的问题，它并不更多地要求我们的理解和判断。但，无论如何艺术就是艺术本身。
M：您是一个幽默的人吗？您的作品总给人一种冷幽默的感觉，画面和名字都有点都荒诞不经。
J：是吗，你猜猜看。
M：可否分享一部您喜欢的电影，或者是文学作品？
春秋 21cm×28cm 布面丙烯 2014
J：分享一部不够啊。我喜欢的电影挺多：《野鹅敢死队》，《谍影重重》都看过许多许多次。我好意思拿出来分享的电影叫《白猫黑猫》，导演是埃米尔•库斯图里卡，他是一个迷。
如果有机会分享一些我喜欢的绘画，我会特别开心。
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