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中国的艺术家骨子里有批判情结，因为很多艺术家都有现实主义的教育经历，再加上中国所处的这样一个社会现实，所以很多艺术家的作品会一直沿着这样一个脉络。但是这中间有个很大的问题就是，这在当下逐渐形成了一种范式，成了套路性的创作指导纲领，大部分人为了批判而批判，没有力度，严重雷同。这是当下很突出的问题。所以我说，不要把侧重点搞错，艺术的价值是艺术本身，绘画的意义也来自于绘画本身。
——吕山川
绘画的意义源自绘画本身
采访_胡少杰
《漫艺术》＝M: 报纸，新闻事件，宏大场景，以这些题材入画，背后是您作为一个在场者的价值追问?
吕山川＝L: 其实并不用去强调在场者的身份，我们谁也逃不开这个巨大的时代场域。我画这些题材也并非刻意去表达某种立场，这些只是我作为一个画家所感兴趣的表现对象，因为我身处这个时代，所以我的绘画必定是我对这个时代的感知和表达，并不用太过于强调绘画以外的含义。如果有人能从作品中看到价值追问，那么可能是我潜意识里自然带出来的。
世界广场-平壤
600cmx250cm
布面油画
2011
广场-香港中环
500cmx300cm
布面油画
2015
M: 在您看来，艺术是否需要承担某种社会公共责任，比如批判自觉?
L: 中国的艺术家骨子里有批判情结，因为很多艺术家都有现实主义的教育经历，再加上中国所处的这样一个社会现实，所以很多艺术家的作品会一直沿着这样一个脉络。但是这中间有个很大的问题就是，这在当下逐渐形成了一种范式，成了套路性的创作指导纲领，大部分人为了批判而批判，没有力度，严重雷同。这是当下很突出的问题。所以我说，不要把侧重点搞错，艺术的价值是艺术本身，绘画的意义也来自于绘画本身。
M: 您好像一直在试图延展绘画在时间和空间上的边界，您之前报纸的不断覆盖，让绘画和时间产生新的关系，而厚绘画，打破了绘画常规的两维空间。请谈谈您背后的思考?
L: 我觉得绘画没有所谓的边界，绘画本身也是一种行为，时间是其完成的重要因素，所以我在不断覆盖的过程中强调了时间的作用，这其实并没有刻意去打破什么，只是换了一种不一样的观看角度。包括绘画的空间性，我并不是单纯的为了厚而厚，画的厚只是我表达的需要，而绘画也早已不是单纯的两维的平面的图像了，这个并不需要我来打破。所以综合来说，我并不是刻意的打破某种所谓边界，而是在做一件很自然的事情。
科隆
150cmx110cm
布面油画
2015
150cmx110cm
布面油画
2015
M: 在您看来，绘画必须遵守的红线是什么？也就是说，在绘画中，什么是不能够被打破的。
L: 没有所谓的红线，如果有的话应该是真诚，绘画必须真诚。艺术家对待绘画是否真诚，在作品中是藏不住的，一眼就能看出来。
M: 在您的绘画创作中，您认为最有价值，或者说最自信的地方是什么?
L: 我自认为我对待绘画很真诚，相信观看者也能够充分感受的到。另外比较自信的应该是我对画面的掌控力，这个是绘画能力的问题，我认为我有这个能力。
方舟NO.1
150cmx110cm
布面油画
2017
方舟NO.2
150cmx110cm
布面油画
2017
方舟NO.3
150cmx110cm
布面油画
2017
M: 最近有不少艺术家，好像都在寻找绘画新的路径，新的手段，在您看来这是出于什么心态，是一种对绘画出路的忧虑?您是否存在这种心态?
L: 如刚才所说，绘画本身不应该有限制，寻找新的手段，说明绘画一直在发展。或者说是现有的语言方法不足以完成艺术家的表达需求。我觉得并不是对绘画本身的忧虑，而是艺术家个人艺术语言的更新需要。这是很自然的事情。对于我来说，也是以后的必经之路，因为每个艺术家必须不断更新，保持活力。
M: 您好像并不太强调绘画的观念性?在观念性和绘画性之间，您更注重哪一个?
L: 绘画本身就是观念，如果只强调观念性就会本末倒置。绘画绝对不能只是作为图解观念的手段，这是对绘画的极大不公平。
头骨NO.1
120cmx90cm
布面油画
2016
头骨NO.2
120cmx90cm
布面油画
2016
M: 那么，在您看来，绘画的当代性是什么？
L: 那么当代性又是什么呢？没有人能说的清楚。这本身就是一个没有定义的定义，一个有无限可能性的临时性命题。绘画同样具有无限的可能性，同样具有不可定义的价值。我觉得这应该就是它的当代性。
M: 近两年，整个艺术生态比较萧条，市场回缩。在您看来，利弊是什么?
L: 这是一个正常现象，所有的事情都是这样，有高潮有低谷。处在这样的时期，不可避免会给市场带来一些负面的影响，不过只要过去这段时间，这个生态就会更加成熟。对于艺术家来说这也是一个很难得的沉淀时期，可以更安心的画画以及进行自我调整与补充。
维多利亚港
320cmx200cm
布面油画
2016
-End-
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