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在地与突围 |贺丹:无论如何,一些东西是抹不掉的

在地与突围 |贺丹:无论如何,一些东西是抹不掉的 漫艺术
2020-04-27
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导读:我的作品基本上和陕西有关。



在疫情依旧肆虐的当下,做这样一个“无用”的专题,多少有些不合时宜。面对这场世界灾难,想必不少人也会感到艺术的“无用”。只是,无论这个世界奔向何种境地,艺术依然会在。一些无用的思考也依然被需要。就当是在这纷乱与晦暗的现实之下,一次充满无力感的无为之为。让我们一起安静下来,找出一个角度,整理一些或许无关紧要的思考,记录下来。仅此无它。

面对现实,艺术家有与常人一样的困惑和痛苦,但通过艺术,进行一种安静的抵抗,同时保持清醒的观想,也许是当下所能作出的最好的应对。








贺 丹

1960年生于陕西延安

博士生导师,西安美术学院副院长,旅法画家






疫情手稿1
布面油画
420 cm × 250 cm
2020






疫情手稿2
布面油画
420 cm × 250 cm
2020






一个艺术家身处的地缘环境,不可避免的会对其创作产生或大或小的影响,而这种在地性对于艺术创作来说,会以何种方式参与到作品中?它在为艺术创作提供养分的同时,是否也形成了某种限制?在当下的互联网时代,在地性是否就意味着牺牲开放性与多元性?又或者,越是在扁平化、通识化的时代,艺术的在地性愈发可以显示出其特异价值?



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贺丹:无论如何,一些东西是抹不掉的



漫艺术=M:您的创作所在地在哪里?
贺丹= H:我的创作所地就在陕西,实际上我的作品也基本上和陕西有关,而在我看来陕西代表了中国。


M:您有过在不同的地域长期生活和创作的经验吗?
H:我30岁之前生活在西安和陕北,30岁之后去了法国,在法国生活了12年。40多岁回到中国后一直生活在陕西。我少年和青年时代在陕北的一些记忆,成为了我后来创作的精神源泉。



M: 您的艺术创作和您所处的地域或者曾经长期驻留过的某个地域(文化、经济、历史、地域性格等)之间,是否存在关联?(显示性关联或隐性关联)
H:我在法国学习和生活了12年,在巴黎美术学院完成学业,在卢浮宫临摹经典原作,这些经历让我的绘画技术得到了最系统的训练,然后结合我的中国经验,陕西经验,结合中国民间绘画的一些方法,这是技术上的关联。在意识方面,我的绘画主要是记录一些我个人的记忆,而这个记忆同样属于一整个时代。这些记忆同样具有地域性,而地域性传递出的观念,同样具有普遍性。


M:如果有关联,您会在作品中有意识的深化它吗?或者您会在作品中有意识的弱化或者试图消除这种关联吗?原因是什么?
H:我画的都是我的生命记忆,我会不断的在作品中深化我对这些记忆的体会。但是我会尝试弱化表面的地域关联,而是着重从观念出发。其实不管是有意去弱化还是深化,都要建立在承认它存在的基础上。因为你所处的文化环境和你所受的教育都有它自身的地域特点,而你是脱不开关系的。无论如何,一些东西是抹不掉的。


M:在当下的互联网时代,这种在地性的经验对于艺术创作来说是持续的给养?还是一种无形的限制?
H:每个艺术家的情况是不一样的,我是从地域经验和个人经验中找到了我艺术表达的路径,然后以点带面传达一个整体的,普遍的观念。所以表面上看是地域性的,但实际上要说的还是整体的问题,这和互联网时代,和全球化并不矛盾。


M:您经常旅行吗?新的地域经验会对您的艺术创作产生影响吗?
H:我经常旅行。新的地域性的经验对艺术创作肯定是有影响的,因为一切新的经验都会对你的创作带来或多或少的影响。


M:简单介绍一下您当下的创作情况,以及您下一步的创作计划。
H:我接下来有一个新的个展。这个个展是在以前的基础上重新的一个思考,可能还是和地域性相关。

                                                      
                                                                                                        2020年4月







疫情手稿3
布面油画
420 cm × 250 cm
2020






疫情手稿4
布面油画
420 cm × 250 cm
2020







疫情手稿5
布面油画
420 cm × 250 cm
2020







疫情手稿6
布面油画
420 cm × 250 cm
2020







疫情手稿7
布面油画
420 cm × 250 cm
2020






贺丹自述:瘟疫带来的焦虑和不安


每天在家,同样的情况已经度过六十几天。好在家里有孩子,每天要做家务,可以充实并忘却一些恐惧的心理。其实疫情的传播,使我们每个人愈加焦虑,大量的各种信息充斥在你的眼前,每个人需要用他的阅历和冷静去分析哪一些东西可以相信。在这种情况下,很多人处于慌乱之中。

艺术家在这种氛围中能做什么呢?实际什么也做不了。我们看到一个一个的病人倒下和一群一群医护人员的奉献,作为普通人,我们是束手无策。第一个理念:保护好自己,保护好家庭,不要妨碍别人。在疫情的后一阶段开始了网上授课。网上有很多艺术家在画各种各样的画来参与到这一次抗议斗争中,但我个人不会这样去做,因为疫情还没有过去。对待这样的创作是严肃的,是要反思,是要经过很长时间的思考可能才能出现一些创作的冲动。实际上现在每天待在家里,还是惶惶不能终日。随手画一些小东西,真正的创作是沉不下心来的。我们期待着像布鲁盖尔《胜利的死亡》这样的巨作的出现,谁知道呢?

武汉是我很熟悉的一个城市,是除北京以外我去的比较多的一个地方。那里有很多我的朋友,一直挂念着他们。疫情刚刚开始,都没有一一给他们打电话,但心里在想不知道他们每个人怎么样,实际上这就是一种挂念。后来在微信中看到了他们的信息,也一一微信和电话问询了平安和保重,才能觉得心里有一点点安慰。我们真的不知道湖北人遭受了多大的痛苦,仅仅新闻的传播是不够的。疫情过去一定再去武汉,重新看看这座城市。

每天电视轮流在放武汉的新闻,实际上你发现,同一个内容每天已经看了无数遍了。你是想通过这种方式和武汉的人和医护人员建立心理上的联系,这也是唯一的办法。

我本打算今年在武汉合美术馆有个个展,现在看来很有意义,我要好好思考怎样重新设定我的展览。

我坚信任何灾难是会过去的,灾难带来的思考会慢慢抚平我们焦虑的心情。









创作中



贺丹在工作室




贺丹在家中




疫情期间翻阅的大量书籍




案头的一些小稿




1975年贺丹在延安为靳之林老师创作历史画做模特



1996年贺丹在卢浮宫临摹伦勃朗《夫人像》



2013年贺丹与雅克·班巴诺先生在西安美院画室




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