在疫情依旧肆虐的当下，做这样一个“无用”的专题，多少有些不合时宜。面对这场世界灾难，想必不少人也会感到艺术的“无用”。只是，无论这个世界奔向何种境地，艺术依然会在。一些无用的思考也依然被需要。就当是在这纷乱与晦暗的现实之下，一次充满无力感的无为之为。让我们一起安静下来，找出一个角度，整理一些或许无关紧要的思考，记录下来。仅此无它。

面对现实，艺术家有与常人一样的困惑和痛苦，但通过艺术，进行一种安静的抵抗，同时保持清醒的观想，也许是当下所能作出的最好的应对。

许东生

毕业于广州美术学院油画系，

现工作生活在广州。

工作室

一个艺术家身处的地缘环境，不可避免的会对其创作产生或大或小的影响，而这种在地性对于艺术创作来说，会以何种方式参与到作品中？它在为艺术创作提供养分的同时，是否也形成了某种限制？在当下的互联网时代，在地性是否就意味着牺牲开放性与多元性？又或者，越是在扁平化、通识化的时代，艺术的在地性愈发可以显示出其特异价值？

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许东生：故乡和投胎一样不太有可能让你选择

漫艺术=M：您的创作所在地在哪里？

许东生= X：工作室在广州。

M：您有过在不同的地域长期生活和创作的经验吗？

X：来美院读书之前在老家汕头住，现在都在广州。

M：您的艺术创作和您所处的地域或者曾经长期驻留过的某个地域（文化、经济、历史、地域性格等）之间，是否存在关联？（显示性关联或隐性关联）

X：是的，创作本身和你所处的时代、成长和生活的地域、个人性格以及对世界的感知都是有联系的。

M：如果有关联，您会在作品中有意识的深化它吗？原因是什么？

X：只是指地域吗？除了前段在喀什支教一年多时间外长期留驻的地方只有我的出生地汕头和我现在工作的地方广州。故乡和投胎一样不太有可能让你选择，在广州做事也是自然而然的。在这儿读书，毕业后也出去兜转了几年，还是觉得广州好，就回来了。我倒是有做过一个展览是以故乡为名的，但主观上没有在作品中强化或弱化这种关联，这两个地方反而成了在内心潜藏着的且被日常忽略的，没有意识里的明确观想，原因也没有。

M：您会在作品中有意识的弱化或者试图消除这种关联吗？原因是什么？

X：呃……同上。

M：在当下的互联网时代，这种在地性的经验对于艺术创作来说是持续的给养？还是一种无形的限制？

X：没有太明显的感觉，大家都一样在不同的地方干活和想事儿，大家也都一样进入了互联网时代……

M：您经常旅行吗？新的地域经验会对您的艺术创作产生影响吗？

X：我喜欢逛博物馆和美术馆，还有乡间神庙小镇教堂这些个地方，所以有机会会出去。总会有一些感受，有时候也会不知所措的焦虑。

M：简单介绍一下您当下的创作情况，以及您下一步的创作计划。

X：创作……情况不太好，思绪混乱，总有无形的东西让我束手无策，也没有值得前瞻的工作计划。绘画依然是我最信任的创作媒介，即使它已经没有多少冲突让人们争论了。一直没变的是我对绘画的态度以及“绘画”本身，包括它的本质是什么、局限性在哪、应该怎么呈现等等。正常的是很多流行的创作手法不久前还只是少数派的圭皋，绘画的“当代”使它具有了和图像对抗的勇力，力图摆脱图像概念的包含关系进而反思，并且在观念的驱使下，使绘画呈现出与原图像迥异的视觉效果。我本真的想拥有这个“观念”，并认准这种可能性是与生俱来的。布置一个小剧场，让它看起来有点矫饰，却呈现“纪实”状态。不能算是创作计划，算是个企图。

                                          

                                                                                                        2020年5月

行脚历史——古老的石头留香的麝

2020

100 cm × 110 cm

布上油彩

行脚历史——杀君马者道旁儿

2020

100 cm × 110 cm

布上油彩

行脚历史——无主梅花和琉璃石

2020 

100 cm × 110 cm

布上油彩

行脚历史——道是葛仙釆药处

2020 

100 cm × 110 cm

布上油彩

圣·斯蒂芬和他的石头

2020

50 cm × 26 cm 

布上油彩

一块儿去观个沧海吧

2020

50 cm × 26 cm

布上油彩

艺术再一次成为了社会境遇的符号和标签的再现与复制，图像时代的到来，使得人们习惯于通过形象的清晰社会对位来判断和评价艺术作品。而对社会符号和标签式绘画的反动，又使得抽象迷离的线条和大块漂移的色块成为艺术之为艺术的象牙之塔。许东生的意义在于：不放弃绘画，不回避具象，但也不囿于具象，而是从几百年油画艺术的共同特征出发，去寻找自己的创作起点。昏暗烟尘中的穿梭游荡，拥抱、搀扶、烛照，驱赶暗黑的吞噬；而漂浮在烟尘中的不明发光体，更犹如神明的乍现，在提示着和指引着迷失和困顿中的羔羊。光，这个一直以来塑造形象结构和透视关系的元素，从来都是作为色彩的隐身者而存在的。现在，许东生赋予了它以独立和物质化的视觉形式，它从肌肤和血液里透露出来，成为了画面中统摄全局的关键因素和华彩高潮。它令画面更加充满神性和诗意，同时也让难以捉摸的画面获得了意图的指向——烟消云散之后终将会有希望。他吸收和融合了中外艺术对人性与神性矛盾关系表达方面的各种资源和优势，创作出了属于自己的面对当下现实的持守方式。

高 岭

青鸾

2019

200 cm × 280 cm

布上油彩

流年

2019

200 cm × 280 cm

布上油彩

绿袍一袭 青龙偃月

2019

200 cm × 280 cm

布上油彩

嫦娥女奔了月

2019

200 cm × 280 cm

布上油彩

低处的灿烂

2019

200 cm × 280 cm

布上油彩

许东生作品将自然主义和抽象性以及有形物质和无形观念融于一体，以其独特的语言方式来诠释生命玄思这一主题，反映了他在自然风物和先祖预言中所得到的慰藉和潜能。通过适度自由的创作试验和人生经历，强调对技艺的锤炼和对语言蜕变的敏锐以抗拒浅薄的干扰，从个人的文化困境中突围出来并触碰到人的文化困境，他似乎在对迄今千年的宋画的意境捕捉和透视当下生命的现实中游走一一玄秘不安、凄美孤寂。人们看到一种新的呈现，这是一种迥异于西方美学的“有”和“存在”，又抽象于传统中国美学观念的新的“二维元素”。许的作品根植于东方的生命认识、地域习俗和价值观，又以国际化的呈现方式体现出明确的识别性。当代艺术可以强调“烈度”，也可以非常含蓄玄妙，更应该是一种“忘记当代”的观念下的独立思考。当许东生决定用它灵动敏锐的手感来着重揭现自然生命的隐蔽层面并表述他对人类不同寻常的观点的时候，他只是想对我们说，他所做的是对宿命最深刻的一声喟叹。  

(法)杰哈德·舒里格拉 

GÉRARD XURIGUERA

迪丽热巴和姆尼热

2018

30 cm × 40 cm

布上油彩

骤风

2018

40 cm × 50 cm

布上油彩

跳鹰舞的赛米

2018

30 cm × 40 cm

布上油彩

经过额敏塔的买买提和古丽

2018

30 cm × 40 cm

布上油彩

创作手稿

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