大数跨境

在地与突围|蔡锦:随遇而安

在地与突围|蔡锦:随遇而安 漫艺术
2020-04-17
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导读:皖南的潮湿多雨的天气,肥厚的植物,还有布满霉斑和岁月纹理的老屋的墙壁,以及老屋上繁复的木雕,这一切都留在了我的记忆里。



在疫情依旧肆虐的当下,做这样一个“无用”的专题,多少有些不合时宜。面对这场世界灾难,想必不少人也会感到艺术的“无用”。只是,无论这个世界奔向何种境地,艺术依然会在。一些无用的思考也依然被需要。就当是在这纷乱与晦暗的现实之下,一次充满无力感的无为之为。让我们一起安静下来,找出一个角度,整理一些或许无关紧要的思考,记录下来。仅此无它。

面对现实,艺术家有与常人一样的困惑和痛苦,但通过艺术,进行一种安静的抵抗,同时保持清醒的观想,也许是当下所能作出的最好的应对。







蔡锦

1965年出生于安徽屯溪

1986年毕业于安徽师范大学艺术系

1991年毕业于中央美术学院油画研修班

现居北京







8个果子
布面油画
200x750cm
2020






一个艺术家身处的地缘环境,不可避免的会对其创作产生或大或小的影响,而这种在地性对于艺术创作来说,会以何种方式参与到作品中?它在为艺术创作提供养分的同时,是否也形成了某种限制?在当下的互联网时代,在地性是否就意味着牺牲开放性与多元性?又或者,越是在扁平化、通识化的时代,艺术的在地性愈发可以显示出其特异价值?



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漫艺术=M:您的创作所在地在哪里?
蔡锦= C:最近10年在北京。

M:您有过在不同的地域长期生活和创作的经验吗?
C:有过在安徽、天津和纽约生活和创作的经历,但对我来说虽然地域不同,但因为我一直处在自身创作的氛围里,所以创作经验和创作方式没有什么不同。

M: 您的艺术创作和您所处的地域(文化、经济、历史、地域性格等)之间,是否存在关联?(显性关联或隐性关联)
C:我的作品一直是在自身的感悟中和自身的创作理念里,所以我可能是封闭的,可能就是随着自身的生命状态在创作的那种,是一种随遇而安的状态。

M:您出生和成长的故乡和您后来的艺术创作之间是否存在关联?(显性关联或隐性关联)
C:我出生在安徽屯溪,在那里生活了十七年。皖南潮湿多雨的天气,还有布满霉斑和岁月纹理的老屋的墙壁,以及老屋上繁复的木雕,这一切都留在了我的记忆里。我不知道它们和我现在的画是否有直接关联,也没有刻意的去寻找,但是,这些久远的模糊的记忆,是不是已经内化成了“我”的一部分,而在作品中流露出了某些痕迹,我没有去过多的思考。如果有,那么可能也就是你所说的隐性的关联吧。

M:简单介绍一下您当下的创作情况,这次疫情给您的创作和生活带来了什么影响?
C:这次疫情开始时刚好是春节回到老家,在老家待了20天就回到了北京,在北京工作室把自己关起来,挺安静的,正好静静地画自己的画和进行自己的创作。每天就是画画这一件事,反而有一种幸福感,生怕这种日子太短暂了。我的习惯是不管在哪不管发生了什么,都可以坐下来做我想做的作品和想画的画,所以在疫情隔离时间里对我创作上没有任何影响,反而让自己更加沉淀了下来。

                                                        
                                                                                                        2020年4月15日





      

8个果子(局部)

布面油画

200x750cm

2020






8个果子(局部)

布面油画

200x750cm

2020






8个果子(局部)

布面油画

200x750cm

2020






8个果子(局部)

布面油画

200x750cm

2020






8个果子(局部)
布面油画
200x750cm
2020






8个果子(局部)
布面油画
200x750cm
2020





8个果子(局部)
布面油画
200x750cm
2020





8个果子(局部)
布面油画
200x750cm
2020





对我的绘画实际上有影响的就是那些自然的水迹、斑痕和我家乡古老建筑上的雕花、窗格子之类。水迹干了以后就有了它自己的痕迹,于是很诡秘。一个普通的窗格子密密麻麻的让人感到它的一种不厌其烦。它好像能够把你的所有注意力都吸引进去。我想这些东西比我喜欢的画家如梵高、丢勒给我的影响更重要。


 —— 蔡锦






风景309
油画  车座
25x20x10cm
2018






风景312

油画  车座

25x20x10cm

2018


风景191
油画  鞋
22x14x8cm
2018






风景179
油画  鞋
22x14x13cm
2018






前波画廊个展现场(2018)





前波画廊个展现场(2018)





美人蕉273

影像图片  珍珠棉

400x300cm

2019





回老家最爱走老房子,因为那是我呆过的环境,给我印象最深的就是住在里面常有种恐怖的气氛,小的时候睡觉就要连里屋的门、窗都要堵得死死的。那时只有煤油灯,光线永远是昏暗的、黄黄的,但借着那种模糊的光能从里面感觉到一种什么,后来渐渐地又很爱被那种黑暗所包围着。在白天,屋里最明亮的就是天井那块了,一到下雨天,呆在堂前就可以看着下雨直到雨停止。天井的青石板上总是满满的青苔,有一种油腻腻的感觉,石板中间有一条黑黑的水沟,一眼望去即会感到那下面有鬼似的。一到阴雨天,那墙面上就变得特别的丰富,特别有变化。黑霉斑似的斑点大大小小的,显现得特别清楚。斑迹像有生命似的,好像感染上了什么,无边无际地扩大它的范围,这些东西给我的感受很深。这些在我还是个孩子的时候对着一面墙琢磨的感受,隔了这么长时间,却在我现在的画上一下跑出来了,我觉得太奇怪了。


—— 蔡锦







2岁9个月的蔡锦




1994年在天津




1997年在纽约东村




蔡锦环铁工作室(2009-2019)





偶然在一堆乱草中看到一棵干枯的芭蕉树,大片的叶子包裹着树身,一种似肉红色的肌肤。原来的绿色是完全没有了,可眼前枯萎的形和色紧紧地抓住了我。那根、茎、叶片里仿佛还残存着呼吸,这是一瞬间的一种无以名状的感触。过去了一段日子,先前的这种感觉时时包围着我,时时晃动着。
有一天,在100cm×100cm的画布上,我开始触动了那一笔,一种突如其来的快感,似乎是我早已熟悉的东西,粘稠的颜料像一股灵液在画布上侵蚀、蠕动。  
                                                                                                                —— 蔡锦






美人蕉365

布面油画

500×400cm 

2016.3-2017.10





美人蕉365( 局部) 






美人蕉356

布面油画

80x80cm

2014






美人蕉347
床垫 综合材料
190×150cm
2012






美人蕉308
布面油画
170x130cm
2008





我一直喜欢水迹和霉斑那种诡秘,蔓延的感觉,从那里面去体会一种生命状态,这种莫名的感觉逐步形成,就成了现在这个“风景”。
风景和美人蕉它们肯定是有一种共通的东西,“风景”的感受在“美人蕉”的背景中早就有了,只是没有独立出来,在我心里,美人蕉就是风景,风景就是美人蕉。画美人蕉和画风景其实都是一回事,只不过,美人蕉是个实体,现在,这个实体去掉了,但还是存在着同样一种自然生成状态,在风景中,这种状态可以更加蔓延,更加自由的去发挥。

—— 蔡锦




风景105
布面油画
750cm×200cm
2015





风景89
布面油画
120x150cm
2014





风景54
布面油画
200x500cm
2013





风景81
布面油画
 80x80cm
2013





风景37a 
布面油画
300x150cm
2013





美人蕉图式开始应该是1990年,时间己经过去29年,如果说时间就是美人蕉成长的过程是最合适不过的,很多的人谈到为什么一直画这么久?为什么不变?我的坚持其实并不勉强自己,相反,我觉得是一种情结让这一辈子都无法画上句号的,就像生命本身的一种持续性和无法间断,是一种意识让你感到后一分钟和前一分钟不可能是重复的,也没办法一样,起码我是做不到一样,所以,我更不可能有意识去变化,我相信个人的魅力就是相信自己,就如同相信自己的声音,而不会是别人的声音,是自己的身体而不会是别人的身体一样。

—— 蔡锦

                                                                       


      

            


美人蕉156
布面油画
160x150cm
1999






美人蕉22
布面油画
160x150cm
1993






美人蕉1

布面油画

80×80cm

1991






无题
布面油画
    60x50cm
1990





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