在疫情依旧肆虐的当下，做这样一个“无用”的专题，多少有些不合时宜。面对这场世界灾难，想必不少人也会感到艺术的“无用”。只是，无论这个世界奔向何种境地，艺术依然会在。一些无用的思考也依然被需要。就当是在这纷乱与晦暗的现实之下，一次充满无力感的无为之为。让我们一起安静下来，找出一个角度，整理一些或许无关紧要的思考，记录下来。仅此无它。
面对现实，艺术家有与常人一样的困惑和痛苦，但通过艺术，进行一种安静的抵抗，同时保持清醒的观想，也许是当下所能作出的最好的应对。
罗 奇
1975年生，湖南汨罗人。
2003年广州美术学院油画系毕业，获硕士学位。
教授，硕士生导师，广州美术学院绘画艺术学院副院长，
广州美术学院绘画艺术基础部主任。
亲爱的，历史的痕迹在骄傲的展示它的无知
205 cm × 105 cm
布上油画丙烯
2017
亲爱的，历史的痕迹在骄傲的展示它的无知（局部）
205 cm × 105 cm
布上油画丙烯
2017
一个艺术家身处的地缘环境，不可避免的会对其创作产生或大或小的影响，而这种在地性对于艺术创作来说，会以何种方式参与到作品中？它在为艺术创作提供养分的同时，是否也形成了某种限制？在当下的互联网时代，在地性是否就意味着牺牲开放性与多元性？又或者，越是在扁平化、通识化的时代，艺术的在地性愈发可以显示出其特异价值？
罗 奇：在地性的经验对于艺术创作是持续的给养而不是限制
我的创作始终关注的是人的生存状态。我努力的避开所有的宏大的命题，希望通过对生活中一些最不经意的行为的关注，来表达我对现实生命状态的感悟和思考，通过一种自言自语式的对话，寻找到具有个人化的语言体系，从而获得自我存在的确证。
罗 奇
罗奇通过对“多余的人” “边缘人” 与动物的反复书写，探讨人的存在与社会、自然的关系互换问题，凸显了工业文明彻底征服自然之后，人欲横流给人类和自然造成的双重困境。通过新的艺术语言呈现了另一种解救之道，那就是人对自我欲望的节制和对与自然关系的重构。对时代脉动的观察视角具有不趋时潮的异质性，这种视角在当今这个喧嚣躁动、价值混乱的社会有其不可替代的独立的精神意义。
夏可君
无论表达什么样的主题，我喜欢用朴素而又变化微妙的颜色诠释它，也是我对时代的一种感觉。真实世界的深度空间通过一种渗透个人意志的压缩在画面的几个简单色层之中，在每个色层里努力的寻找变化。越是细微的、不起眼的、所谓的杂碎，我越是希望它能丰富、闪光。
罗 奇
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