在疫情依旧肆虐的当下，做这样一个“无用”的专题，多少有些不合时宜。面对这场世界灾难，想必不少人也会感到艺术的“无用”。只是，无论这个世界奔向何种境地，艺术依然会在。一些无用的思考也依然被需要。就当是在这纷乱与晦暗的现实之下，一次充满无力感的无为之为。让我们一起安静下来，找出一个角度，整理一些或许无关紧要的思考，记录下来。仅此无它。
面对现实，艺术家有与常人一样的困惑和痛苦，但通过艺术，进行一种安静的抵抗，同时保持清醒的观想，也许是当下所能作出的最好的应对。
曾在世界各地多次举办个人展览，并多次参加重要的群展。
一个艺术家身处的地缘环境，不可避免的会对其创作产生或大或小的影响，而这种在地性对于艺术创作来说，会以何种方式参与到作品中？它在为艺术创作提供养分的同时，是否也形成了某种限制？在当下的互联网时代，在地性是否就意味着牺牲开放性与多元性？又或者，越是在扁平化、通识化的时代，艺术的在地性愈发可以显示出其特异价值？
任戎= R：我在上个世纪八十年代在南京艺术学院毕业后，又前往德国杜塞尔多夫国立美术学院继续深造，转眼之间，已有三十多年了，留在德国生活和创作至今，这里有我的工作室，每天正常进行创作。
我在德国波恩工作室主要进行展览方案的思考，架上纸本与综合材料的创作，但我在中国北京宋庄工作室里，则更多专注于钢铁雕塑与拓印工作。因为在这里我有更大的空间，去展开我的想象力和大型装置的制作。
R：是的，不论是在德国波恩，或是中国北京，我都有了二十多年的生活和创作的生活体验，我每年至少有三至六次来回穿越在欧亚大陆之间，推进展览与创作进程。这是两种有着非常差异的制度，信仰，语言，文化的国度，但是我特别喜欢奔波于这种落差之间，从而丰富我的生存与创作。
M: 您的艺术创作和您现在所处的地域（文化、经济、历史、地域性格等）之间，是否存在关联？（显性关联或隐性关联）
R：当然存在着密切的关联，特别是我离开了在江苏南京的父母兄弟，从中国来到遥远的德国之后，这种"身在曹营，心在汉“的感觉异常强烈，我一方面努力学习德语，与当地的国立美术馆，画廊，艺术家们进行深入的交流，建立友谊和互信的合作，参观大量当地的历史，人文，艺术博物馆，探索我身在何处的当下生存环境。
我也更多地回望我的出生地祖国：中华大地，人杰地灵，千年历史与文明，通过摹写书法，观照山水古画，来不断滋养我的身心，同时我经常回到中国，考察四川三星堆文物，参观西安碑林构造，驱车丝绸旧路，访问敦煌画窟，追寻我内心深处的从何而来的基因与根源。
任戎《创世纪》
2017年
钢铁镂空雕塑/装置
荷兰欧特馬頌公共艺术节
任戎《新生》
2016年
钢铁镂空雕塑/装置
德国威腾市交通环岛
M: 您出生和成长的故乡和您后来的艺术创作之间是否存在关联？（显性关联或隐性关联）
R：我出生在六朝古都的南京，山清水秀，历史上很多重要的艺术家，文学家都在这里曾经生活和创作过，我所特别尊崇的"金陵八家“之一：山水画家龚贤，他笔下所呈现的幽远肃穆的意境，我深受他的影响。
而我小时候，跟着我奶奶回到山东老家生活了数年，顽皮而自由，喜欢摸鱼和打皮弹弓，逢年过节，乡镇集市上，各种各样的手工制品，石雕，都潜移默化地渗透在我的脑海里。所以我的德国艺术学院的教授一针见血地指出：你的最本质的创作，必须是来自你的真实的童年记忆。所以我的创作背景与中国青铜器、透雕、皮影、汉画石、剪纸有着千丝万缕的关系。
任戎《四季》
2015年
彩色钢铁镂空/装置
中国成都域上和美艺术馆
任戎《四季》
2016年
彩色钢铁镂空/装置
中国北京白盒子艺术馆
任戎《对话》
2016年
钢铁镂空雕塑/装置
湖南长沙美仑美术馆
M: 如果有关联，您会在作品中有意识的深化它吗？或者您会有意识的弱化或者试图消除这种关联吗？原因是什么？
R：我更多的是强化这种意识，因为我清楚的知道：我来自中国，身体里流淌着中国汉族父母的血液，从语言的表述，以及根本基因都与中华民族分不开，它有那么深厚的文明积淀，我肯定可以在里面找到我所需求的营养与能量。但我又恰巧在波恩·贝多芬的故乡——德国，居住与生活三十多年，并作为一位自由职业艺术家在这样的文化交流环境中度过了人生中最精华的岁月。
《贝多芬》肖像局部
约瑟夫·卡尔·施蒂勒
Joseph Karl Stieler(1781—1858)
德国画家
阿尔布雷特·丢勒（Albrecht Dürer，1471-1528年）
德意志的贝多芬音乐，丢勒绘画与歌德文学时时刻刻影响着我的思考和行为方式，而这恰好是我的人生中最独特而有价值的关键点，我肯定会强化它，并升华到更广阔背景之中：不仅仅是我的个人创作在中德之间的展示与交流，而且我还力所能及的推介更多来自中国与德国的艺术家们的群体交流，从而促进人类共同体的理解与和平。
任戎《远方》
2019年
铁铲焊接/旧鞋/装置
中国苏州寒山美术馆
任戎《泰：和平》
1999年
综合材料/装置
德国波亨国立美术馆
任戎《原初》
1999年
综合材料/装置
德国欧斯奈博克市立美术馆
M: 在当下的互联网时代，这种在地性的经验对于艺术创作来说是持续的给养？还是一种无形的限制？
R：我生活在一个节奏快速，信息繁杂的互联网时代，不论我在中国或德国，任何时候我可以通过微信、视频、电子邮件，随时随地的和父母、朋友们沟通和联系，目前我可以了解世界各地的疫情数据，总之互联网提供了沟通的便捷，对于我做为视觉艺术家来说，是自由的持续滋养，我所需要的资料也随时随地在手机上咨询，当然，宅在家里，仅仅限于上网是不够的，我们更应该经常出去旅行，用自己的身体去真实体验这个大千世界。
任戎《史书》
2018年
钢铁镂空雕塑/装置
200x 150cm
任戎《脸书》
2019年
铁铲镂空雕塑/装置
200x 150cm
中国湖北美术馆
M: 您经常旅行吗？新的地域经验会对您的艺术创作产生影响吗？
R：几乎每年我有三分之一的时间是在旅行途中，但每次的旅行都与我的艺术创作或展览相关，对于我来说：行万里路，就是一个打开好奇心，吸取各国各地，文化与环境的优秀之处，刺激我的神经，激活大脑，在我的创作中，让胸怀更开阔，眼界更提炼，去触类旁通的思考个人的事业， 去更好的创造自己的天地。
任戎《江山》
2019年
钢铁镂空雕塑/装置
中国苏州寒山美术馆
任戎《云峰》
2018年
钢铁镂空雕塑/装置
中国湖北美术馆
任戎《正与负》
1999年
综合纸本/装置
德国基尔市立美术馆
M：简单介绍一下您当下的创作情况，这次疫情给您的创作和生活带来了什么影响？
R：我今年在德国科布伦茨路德维希的重要个展本来应该是4月5日开幕，呈现我的最新铁铲装置和水墨拓印作品。
但是新冠病毒疫情在中国爆发后，又持续蔓延到欧美其它国家，德国政府将所有公共艺术机构关闭，所以我的个展顺延到秋季了。而其它我的三个画廊个展也都推迟到9月份以后了。
德国科布伦茨路德维希美术馆
4月5日
《任戎个展》海报
德国科布伦茨路德维希美术馆的
“热点-宋庄”任戎个展
暂停顺延
任戎《神话》
2019年
铁铲镂空/综合材料/装置
左起：德国科布伦茨路德维希美术馆馆长贝亚特 · 艾芬夏特教授，艺术家任戎
任戎《元素》
2018年
水墨拓印/综合材料
200x270cm
任戎《天方地圆》
2015年
水墨拓印/综合材料
200x200cm
任戎《元素》
2016年
水墨拓印/综合材料
80x240cm
从1月中旬，中国武汉爆发新冠病毒疫情以来，逐渐蔓延成全球危机。在这段日子里，我做为艺术家，每天醒来首先敏感地关注着中国乃至世界各地疫情的发展进程。尤其是“吹哨人”年轻的医生李文亮不幸在抗病毒中英年早逝。打开他微信朋友圈的首页：他采用的图片和文字是“生命之树常青”，深深触动我的心灵，也因此创作了《生命之树常青》系列。
武汉医生李文亮
生前的微信朋友圈首页
任戎《生命之树》
2020年
水墨纸本/综合材料
80x60cm
任戎《自由飞翔》
2020年
水墨纸本/综合材料
80x60cm
世界各地为了防止新冠病毒传染自身，开始了封城闭关，禁足隔离的日子，但是人类的意识，想象力是能够穿透隔离苛刻严令，向着希望，向着恩爱，向着和平，向着交流，去自由飞翔！
任戎《新生》
2020年
水墨纸本/综合材料
80x60cm
任戎《创世》
2020年
水墨纸本/综合材料
80x60cm
疫情之下，封城封国，停工停产，特别是欧美各国不断推延解禁日期，人们在家中深沉思考，构想未来计划，都憋着精气，期待着那重新自由开放的一天，每个人都应该努力用自己的双手，携手并肩，珍惜我们地球上的资源与环境，去创造崭新世界和新纪元！
任戎《天人合一》
2020年
水墨纸本/综合材料
80x60cm
任戎《龙抬头》
2020年
水墨纸本/综合材料
80x60cm
《龙抬头》表现的是中国农历庚子年二月初二，华夏世世代代的吉祥物：龙抬头。它象征着春暖花开的季节已经到来，大好河山，生机盎然，万物复苏。让我们满怀希望：早日结束这个世界性的病毒感染的至暗时刻，抬头仰望未来的彩云晴天，扬眉吐气。
任戎《展翅奔跑》
2020年
水墨纸本/综合材料
80x60cm
任戎《人类同源》
2020年
水墨纸本/综合材料
80x60cm
在这新冠肺炎疫情病毒持续蔓延的时时刻刻，人与人之间，总是提醒朋友们：尊重生命，警惕感染，祝福健康。
在我看来：这正是我长期以来关于艺术创作的思考：呼唤生命，呼唤爱心，呼唤春暖花开，面对浩瀚宇宙，尊重自然万物，与天地之间的江河山峦、动物、植物和谐相安！
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