在疫情依旧肆虐的当下，做这样一个“无用”的专题，多少有些不合时宜。面对这场世界灾难，想必不少人也会感到艺术的“无用”。只是，无论这个世界奔向何种境地，艺术依然会在。一些无用的思考也依然被需要。就当是在这纷乱与晦暗的现实之下，一次充满无力感的无为之为。让我们一起安静下来，找出一个角度，整理一些或许无关紧要的思考，记录下来。仅此无它。
面对现实，艺术家有与常人一样的困惑和痛苦，但通过艺术，进行一种安静的抵抗，同时保持清醒的观想，也许是当下所能作出的最好的应对。
孙 蛮
西安美术学院油画系教授
1987年毕业于西安美院附中
1991年毕业于西安美术学院油画系
1994年毕业于西安美院油画系获硕士学位
2003年毕业于中央美术学院油画系高级研修班
2013年获西安美术学院美术学博士学位
一个艺术家身处的地缘环境，不可避免的会对其创作产生或大或小的影响，而这种在地性对于艺术创作来说，会以何种方式参与到作品中？它在为艺术创作提供养分的同时，是否也形成了某种限制？在当下的互联网时代，在地性是否就意味着牺牲开放性与多元性？又或者，越是在扁平化、通识化的时代，艺术的在地性愈发可以显示出其特异价值？
写生照片
孙 蛮：每一阶段的创作主题都会受到创作地的影响
在网上给学生上课，于我来说也是特别的一件事。我可以和学生一起同步讨论更多视频图像资料。但是写生课就很麻烦了，我没法和学生在一个相同的空间境域中感受对象而进行指导，这一点是网课的遗憾!不过，这个缺憾，却突显了绘画艺术教育与非艺术教育的不同之处，也证明了绘画在网络时代的不可替代性，即人与自然、与现实世界的关系问题。
这半年真是沉重，不过这种和每个人息息相关的大事件，倒也给了我们深刻反思的好机会。让我看懂了以前一直困惑的事情，有悲哀，也有光亮。恐怕我们需要反思人与自然的关系，人与社会的关系，更要反思技术与欲望的关系吧。
无论城市与乡村，孙蛮的眼光始终凝视于天空中的微明之光与大地上的花影叶蔭。她既是自然的见证者，也是生命的感知者，更是灵魂的先行者。她的目光穿过历史，看到了千年依旧的风景。在我们与画面相遇的瞬间，过去的回忆和未来的想象竟然全部涌现，使日常现实的悲喜变得无足轻重。
观看，也许并非思考，是我们与孙蛮作品最好的相遇状态。她的作品超越了现实的塑造和功利的评价，是穿云而过的夜莺的歌唱。只是这歌唱因为女性的敏感而充满人生的感喟，低回绕梁，所以更具有一种深阔的神秘与无常，世界因此更值得期待与向往。
殷双喜
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