文：Trista Luo
拍摄、剪辑：潘畅
《梦伴此城——梅艳芳与香港流行文化》作者李展鹏是梅艳芳的多年忠粉。
李展鹏是70年代生人，他还记得自己初识梅艳芳时的状态：当时的他十岁左右，彼时梅艳芳成为“天之骄女”，形象性格都非常突出，特别是她在1985年《坏女孩》一曲中的大胆叛逆令不少长辈痛斥“伤风败俗”，但这些却吸引了小小的李展鹏。
李展鹏
有种说法是“喜欢的偶像特质总在某些方面与粉丝本人的特质相合”，一直都是乖乖仔的李展鹏也认为，自己喜欢梅艳芳，可能是因为“她的骨子里有一种叛逆的气质，而我心里面也有一些叛逆因子，所以会被叛逆的歌星、人物吸引”。
梅艳芳于2003年过世，李展鹏为她撰写纪念文章，这件事也成为了他此后每年在梅艳芳生忌与死忌的习惯。
2005年他前往英国读研究所，在“观众研究”这门课上了解到把偶像作为研究课题的严肃性和意义，明白“原来一个时代，或者一个地方很多人喜欢某个明星，是因为这个明星有一种特质吸引到这个时代、这个地方的人。所以明星很红，是因为他在某个方面与大众接通了。”
由此，他决心进行明星研究这件事，也成就了《梦伴此城——梅艳芳与香港流行文化》这本书。
《梦伴此城——梅艳芳与香港流行文化》 图：出版社提供
全书共分为五章，分别是“舞台上的百变革命：坏女孩、妖女、女人心”“光影里的性别流动：妓女、侠女、昏君”“本土文化的缪斯：混杂、暧昧、边缘”“绯闻女王的传奇：身世、爱情、政治”与“粉丝的众生喧哗：热爱、认同、挣扎”。
头两章以流行曲、广东歌和电影讲梅艳芳的女性形象；第三章讲梅艳芳如何表现香港文化——“香港不是一个文化很深厚的地方，但当时流行文化很蓬勃的时候，借用了很多内容”；第四章中收集了几千篇有关梅艳芳的娱乐新闻，来分析传媒如何呈现梅艳芳这个“很复杂、很前卫甚至令社会不安”的女性。
最后一章则整理来自不同地方、不同年龄和性别的粉丝深度故事，试图了解这些问题：粉丝为什么会喜欢她？当时这么妖冶的歌手、又唱禁歌，为什么会坐上女歌手的第一把交椅？
粉丝认同她什么，或者又有什么不认同的地方？
图：出版社提供
回到李展鹏本人身上，他最喜欢的梅艳芳歌曲之一是《冰山大火》：“当时我十岁左右，戴着walkman在街上边走边听，那种节奏感和强劲，以及听的时候脑中浮现梅艳芳非常大胆前卫的形象，印象很深刻。因为这不仅是一首歌，还代表一个时代，到了那个时候，城市的节奏不同了，城市的形象不同了。”
《夕阳之歌》也是他的头号之选：“这首歌似乎很沧桑和凄惨，但认真听发现当中的‘悲’不是悲凉而是悲壮。歌曲讲一个女人面对崎岖的命运，是要和它打仗，而不是很无奈地接受，这种力量并非能从很多女歌手的歌中获得。”
视频来源：土豆网
电影方面，李展鹏则提到梅艳芳的经典之作《胭脂扣》：“有趣之处在于，在当中她虽然是一个苦命的妓女，她的爱情也不得善终，但是你会见到妓女虽然被动或者身世可怜，也有一份坚强执着。比如帮助十二少离家出走，建议殉情自杀等，到最后她看到这个男人苟且偷生时，决心忘记他去投胎……她与梅艳芳的某种性情接近，所以如花这个角色为何吸引人，除了演技，还有梅艳芳真实性情的融入，人戏合一。”
《胭脂扣》 图：维基百科
梅艳芳过世后，众人悼念，关锦鹏说“梅艳芳的去世代表一个时代的终结”，她更被大家称为“香港的女儿”。
从长辈避之不及的“妖女”到“香港的女儿”，为什么会有这样的转变？
李展鹏这样分析：“梅艳芳60年代出生，当时香港还很穷，70年代香港开始经济发展，她也开始出来唱歌、去舞厅，练得一身功夫，在香港成为四小龙的80年代大红大紫，香港发生很多事的2003年，她黯然离去，很多人便觉得，她的一生，她的奋斗历程，很多地方对照到这个城市的高低起跌。”
“而后来很多事让大家发现，虽然她唱的歌在当时很大胆，但她的很多性情，包括她很喜欢做善事，很关心社会，关心国家……所以在80年代末90年代初，对于这个女明星的理解，坊间开始慢慢变得比较立体，就不止是台上那个妖冶的女人。”
对很多今时今日的年轻人来说，梅艳芳已经是一个有些遥远的名字，年轻人对过往辉煌的香港流行文化不太了解也无太多探究兴趣。
而李展鹏认为梳理过去必不可少：“我觉得香港如果要去思考未来，梳理过去很重要，因为过去不止是过去，我们的过去决定了我们今天变成什么样的人。从明星的角度，我们可以看到香港文化的发展，透过梳理，思考香港下一步文化何去何从。”
他觉得当年香港文化的包容态度便是值得学习的内容之一：“今天香港讲到本土的时候，有时会比较狭窄，用排除的方式来讨论本土。但其实梅艳芳那个年代的香港特色，是很兼容并蓄的，比如她会改编日本歌，会借鉴麦当娜的形象，也在传统中国中吸取一些元素，如中国小调的歌或者是旗袍，当时那种香港文化是非常包容的。有时我会想，那种包容今时今日是不是没有了呢？我觉得这是我们重访过去时一个值得思考的点。”
为梅艳芳写过那么多文章，李展鹏最想对她说的话，还是一句“感谢”。
“我想多谢她，多谢她和当时的香港，因为从小梅艳芳、张国荣这些巨星就带给我们很多顶级的娱乐，就算和日本、欧美相比也并不逊色，多谢他们留下了这么多好作品。”
“多谢她是因为，她是定义香港过去几十年文化的一个非常重要的人，而且她除了在台前拍电影唱歌，幕后也树立了很多典范，让社会陷入迷茫的时候，可以去看看她做过什么，她坚持过什么。这个城市的人可以透过这些东西去获得一些力量，在前路茫茫时获得一些方向。”他说。
（文中图片来自橙新闻）
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