文｜吕小满
剧还未播，“大尺度”热搜已先声夺人。
近期，网飞出品的韩剧《挑情丑闻》因翻拍自情色电影《丑闻》，凭借“大尺度剧情”在国内社交平台引发热议。这股风潮并非孤例，国产剧集也相继卷入。前有《这一秒过火》《早春晴朗》等剧因“性张力”“成年人的恋爱”频上热搜，后有多部现偶放出含吻戏预告，被网友调侃为“现偶迎来大吻戏时代”。
“大尺度”似乎正成为国产剧突围的新赛道。这背后既有剧方营销引流的现实考量，也有突破长剧同质化、拓宽成熟女性受众的制作需求。然而，差异化看点若被频繁复用，极易沦为套路化模板；营销带来的首波热度也难以持久。国产长剧若想借“大尺度”翻盘，需确保预告与正片一致，并将相关戏份深度融入剧情逻辑与人物塑造，否则只会沦为被快速消耗的噱头。
《挑情丑闻》尺度出圈，剧情失声
韩剧在国内拥有广泛受众，但除《鱿鱼游戏》《黑暗荣耀》等爆款外，近年少有引发全网热议之作。近期播出的《挑情丑闻》讨论度颇高，其热度并非源于演员自带流量或复仇爽剧模式，而是剧中仅几分钟的大尺度亲密戏。
该剧改编自2003年韩国电影《丑闻》，背景设定在朝鲜时代。才华横溢的赵氏夫人（孙艺珍饰）因丈夫即将纳妾且自己无子，在孤独与嫉妒中联系昔日恋人、如今的情场浪子赵元（池昌旭饰）。两人展开一场赌局，守贞寡妇安熙妍（林珍娜饰）被迫卷入，故事围绕三人的情爱纠葛展开。
争议焦点在于池昌旭与林珍娜是否全裸出演。尽管有科普指出此类戏份多通过肉色连体衣、暗光及借位拍摄，但“刷新韩剧尺度”的标签已深入人心，反而掩盖了剧情本身。池昌旭更因这次“硬核”转型导致部分粉丝脱粉。
《丑闻》原著改编自法国小说《危险的关系》，讲述巴黎社交圈情场老手的爱情游戏，因大胆揭露上流社会丑闻曾屡遭禁毁。原著中男女欲望与权力操纵的核心设定极具戏剧张力，后世衍生出多个影视版本：如忠于原著的1988年美国版《危险关系》、现代化改编的1999年版《致命性游戏》，以及2012年章子怡、张东健主演的中国版《危险关系》。
“男女情欲博弈”虽具跨时代讨论价值，但改编往往面临创作难题：是借浪荡行为揭示人性丑恶并质疑道德标准，还是仅用亲密戏作为形式上的大胆突破？《挑情丑闻》高热度与低口碑的分裂，正是因为它选择了后者。
国产剧集体转向大尺度？
这种创作路径不仅见于韩剧。近期，《雾里青》《爱情慢慢》《明川有知夏》《不二之臣》等多部国产剧扎堆发布涉及吻戏和床戏的预告片，话题#现偶进入大吻戏时代#迅速冲上微博热搜，阅读量超5800万。
然而，这波预热并未完全转化为期待，反而招致“堆砌亲密镜头”“成人化营销、低幼化剧情”的批评，被视为对《早春晴朗》爆火后的拙劣模仿。
热播剧《早春晴朗》中，男女主作为上下级秘密恋人，对外假装不熟、人后深陷情欲的反差，精准击中了部分观众对刺激感的追求。剧中大量暧昧拉扯细节，在“直给”与“清水”间找到了平衡点，令人耳目一新。
除了演员CP感，剧组聘请的亲密戏指导功不可没。指导蔡嘉茵透露，开拍前会与演员确认动作边界并写入协议，使演员心理放松、演绎自然；同时根据情感阶段设计不同亲密动作，避免重复。这些幕后功夫成为该剧出圈的底气，尽管剧情口碑存在分歧，但亲密营销确实带来了巨大流量。
开播首日，#早春晴朗开场就是床戏#冲上热搜第一，相关话题阅读量均超千万。市场迅速嗅到风向，国产爱情剧似乎集体转向“大尺度”。这既是营销引流手段，也是长剧行业的三重“试水”：
其一，古偶与现偶同质化严重，观众厌倦“工业糖精”，渴望看到更具真实感的互动；
其二，长剧观众持续分流，短剧中“擦边软色情”题材屡禁不止，折射出庞大的隐藏市场需求；
其三，亲密戏份可参与人物塑造、呈现成年人关系，剧方欲拓宽成熟女性受众，便不能再用“纯爱”掩盖剧情寡淡。
然而，想法能否落地仍存疑。观众不禁疑惑：这股风潮究竟是在开辟新赛道，还是在制造新噱头？
大尺度是新赛道还是新噱头？
“大尺度”在不同语境下定义各异。国产剧新赛道的“大尺度”，并不依赖身体暴露或写实表演，而是通过光影、构图、留白塑造氛围感，表现人物性张力。
例如现代剧《雾里青》，讲述哥哥爱上弟弟女友的故事。预告中“绑手”画面不足一秒，吻戏被剪碎穿插，最暴露处仅为男主演未露正脸的上半身。留白产生的脑补空间，使其被定义为“大尺度”。其余预告片也多类似，人物设定未明，仅展现男女主忘情状态。
然而，观众想看反映成年人真实关系的内容，不代表照单全收所有“大尺度”。《挑情丑闻》热度短暂，随着剧集完播，亲密戏缺乏美感、剧情平庸的缺点暴露，原本引流的“大尺度”反成批评靶心。观众质疑戏份的创作必要性，认为演员表演拘谨生硬，未能演出欲海浮沉的危险性，这是一次失败的改编。
《挑情丑闻》的翻车与观众对国产剧“大尺度”预告的不买账本质相同：当营销将尺度作为最大卖点，而正片无法在人物和叙事上兑现时，反噬不可避免。能让观众买单的，是参与叙事、塑造人物的“大尺度”。由于并非每位导演都能拿捏情色与色情的边界，经得起细看的作品寥寥无几。
以李安导演的《色戒》为例，其中的大尺度并非非必要的感官刺激，三场情欲戏展现了王佳芝与易先生的主客变化、力量对峙，以及王佳芝从表演到深陷其中的痛苦。
饮食男女，人之大欲存焉。创作者围绕此主题创作，观众借作品照见内心欲望，均属正常。但若剧方仅将“大尺度”当作卖点，使其从叙事功能降级为博眼球工具，则本末倒置。靠“大尺度”博来的热度只是一时，口碑终会揭穿一切。
