《寻龙诀》从类型里面属于夺宝探险，国产电影其实没有拍过这样的类型，找不到可以参考的例子，所以当时我自己做了一个类型电影研究，把能找到的一些国外的夺宝探险类的电影，都做了一个影片分析，我想找到这种创作规律，把这个创作规律变成一个基本的结构。类型规则是让电影不犯低级错误的一个保证，就是电影里有效的设定方式，我自己对它有一个简单的归纳。这种夺宝探险类的电影，，在结构上面有六个必要的环节：
第一个是人物介绍，往往第一个段落，会讲人物、以及要冒险的事件，然后让你看到他是什么人，价值观是什么样的，比如《印第安纳琼斯》第一场就是他经历一个探险的实践，能看到他的价值观是什么。
然后第二个阶段是出现任务，提供证据，有一种宝物出现了，需要主角去寻宝，无论任务是反派提供的，还是国家给的任务，还是他自己的个人需求，并且宝物出现的证据来自于文本，什么某一种物证，或者谁说了一句话，都要提供一个宝物出现的证据。
第三个环节是地图，宝物到底藏在什么地方，地图这个环节往往是正面人物与反面人物奖励的环节，反面人物想得到地图，正面人物恰恰拥有地图，他要找到宝物所藏的位置，很多夺宝类的电影，在这个环节会展开很多的角力，正面人物反面人物的对抗。
第四个环节，是找到位置之后的密钥。一般宝物会藏在一个地宫，或者有危险性的环境里面去，真正找到宝物本身，要突破一些关卡密码或者是钥匙，往往是因为正面人物拥有这种能力，就比如说电影里面胡八一会寻龙诀，所以他能够过关，王凯旋能够找到这个位置是因为他之前来过这个地方，所以王凯旋的环节是地图那个环节，胡八一的环节是密钥的环节，他因为拥有这种过关的能力，所以他能够打通关。
第五个环节，宝物人性的考验。正面人物、反面人物都看到了宝物，这是关键的环节，真正拿到宝物的时候，往往是反派做出了错误的选择。他都是咎由自取，往往正面与反派的斗争，是在价值观上面的选择产生了差异，所以反面人物自取灭亡，正面人物获得了胜利，这个环节往往是电影主题表现的环节，就是导演对这个故事主题的定义，还有它是借助于人物价值观的选择，来形成这个主题的，比如说我们看《印第安纳琼斯》第三部里面，关于圣杯的选择，反派人物选择了一个华丽的圣杯，结果那个华丽的圣杯其实带来的是死亡，琼斯选择了一个很朴素的圣杯，朴素的圣杯是真正有法力，可以永生的，这个环节是电影主题的环境，
最后一个环节都是必备环节，叫逃出升天，主角一定在一个大的天塌地陷，地宫毁灭危机里面，逃出升天，可以拍续集
这些基本上是夺宝探险类电影里面必要去完成的环节，这里可以根据自己的选择，自己电影的特性，去做一些个性化的处理，比如说《寻龙诀》里面，我们地图这个环节是靠一个意外，是通过王凯旋的一个记忆，意外的找到这个墓室大概的位置，最后这个宝物对人性的考验，是通过胡八一自己战胜自己内心里的一个困境，作出了正确的选择，反派是一意孤行，去做了选择，这些有不同风格化的设计，但是在这个环节，我认为是夺宝探险类电影里面最关键的，遵守一定的标准设定，有了这些设定，故事就会更完整，这个类型就能达到一个及格线。
在这个类型基础上面，我们有更深一层次的努力，我们经历了一个人探险故事的时候，观众能够进入到这个人的情感世界里面去，这个人物并不仅仅是完成一些动作，打败一些怪兽，克服了一些关卡，战胜了坏人，他最好能够在内心里发生一些改变，我们看到一些寻宝探险类电影里面，经常会设置三种阻力，第一种阻力来自于外部，比如危险的大自然，惊险的地宫、机关、陷井，这来自于外部的，这是第一重设定。然后往往会有一个反派，反派给他们提供另外一种对抗性的力量，反派往往比他们更强大，拥有更先进的工具、人手，一直胁迫着正面人物，在这个过程里面变成他们对抗性的元素。更好的探险电影，还会设定一个主要人物里面内心的困境，真正最难以战胜的东西是他内心里面的障碍，正因为胡八一、王凯旋对丁思甜的心结，他们为了完成这个承诺，再一次回到地下世界，他们最终战胜的危机不是来自于墓穴地宫的威胁，也不是来自于反派，而是来自于他们自己对自己内心的战胜，他们才完成一个人物的成长，或者完成一个人物的升华，这个是对我来说，更有吸引力的，我也觉得这三层设定都充分的电影才是好的电影。
摘自：影视工业网