过去，当《呼啸山庄》《简爱》《傲慢与偏见》这些经典文学作品被搬上荧幕时，它们过去的影视改编大多以电影、电视剧为主。但如今，这些“老故事”开始进入一个更短、更快的内容形态。
9月，一家位于美国洛杉矶的新工作室及短剧平台 LoveHit 正式进入微短剧市场。与常见的原创爽剧不同，LoveHit的首批内容几乎全部来自经典文学作品，包括《呼啸山庄》《傲慢与偏见》《简爱》《了不起的盖茨比》和《美女与野兽》。这些作品均属于公共版权内容，LoveHit将其重新置于现代语境中，并改编为面向移动端的竖屏微短剧。
其中，《呼啸山庄》竖屏版已经于8月27日在LoveHit App上线，故事被重新放置在当代美国牧场背景下。整部作品约50集，每集仅1–3分钟，目前已有部分剧集上线。
经典名著，也开始“刷短剧”了
从内容形态来看，LoveHit做的并不是简单的“名著浓缩版”。
传统影视改编往往需要在数十分钟乃至数小时内展开人物关系，而LoveHit则把这些经典故事拆分成连续的短剧情节：每一集只有几分钟，剧情需要更高频地制造冲突和推进。这也是微短剧内容逻辑与传统影视之间最明显的区别之一。
但对于LoveHit而言，经典文学最大的价值或许并不只是“有名”。
LoveHit的首席执行官Lenny Levi在接受采访时表示，这些作品在全球范围内几乎不需要重新介绍，每一代观众都能以自己的方式重新理解它们，这也是经典IP能够持续被重新开发的原因。
对于短剧而言，这意味着一部分原本需要通过广告素材、剧情介绍和人物设定完成的“用户教育”，已经由经典IP自身完成。用户或许不需要先知道“这个故事讲了什么”，就能通过《Jane Eyre》《Wuthering Heights》等标题产生初步认知。
因此，LoveHit正在尝试验证的并不是“经典文学能不能拍成短剧”，而是另一个问题：经典IP积累多年的认知度，能否转化为短剧时代的观看入口？
一套故事，两种产品：押注“双形态制作”
如果只是把名著改成竖屏短剧，LoveHit并不是第一个这么做的平台。
真正让它与一般短剧项目产生区别的，是它从项目开发阶段开始，就同时制作两种不同形态的版本——一套面向手机，一套面向传统影视渠道。
LoveHit首批作品均会制作成约50集的9:16竖屏版本，每集1–3分钟；与此同时，同一项目还会制作约90分钟的16:9横屏版本。
前者主要在LoveHit自有App上发行，后者则计划面向全球电视及流媒体买家进行销售。也就是说，这些作品并不是先拍一部传统电影，再简单切割成短剧；LoveHit从剧本、拍摄到剪辑阶段，就按照两种观看形态进行开发。
这一模式也让LoveHit的商业路径变得更加清晰：竖屏版本负责移动端内容消费，横屏版本则进入传统影视发行体系。
LoveHit计划在今年10月12日至15日举行的MIPCOM（秋季戛纳电视节）期间，向全球电视和流媒体买家推介这些90分钟版本。MIPCOM本身是全球影视内容交易和发行的重要市场，2026年活动预计将有来自110多个国家的行业参与者。
换句话说，对LoveHit而言，短剧并不是传统影视之外的“终点产品”，而是整个内容开发体系中的一种发行形态。
传统影视行业背景，老牌影星参演
目前，LoveHit的内容储备也并不止于首发的五部作品。
包括《危险关系》《红字》《悲惨世界》在内的更多项目已经进入后期制作阶段，而且这些作品同样没有停留在原著的简单复刻。
例如，《危险关系》被重新放置到现代曼哈顿社交圈中；《红字》重新构建了人物关系；《悲惨世界》则被改写为一名失去一切的学生，在网络摄像工作中重新寻找生活出路的故事。
这种改编方式实际上更接近“经典IP再开发”，而不是单纯的文学作品影视化。
埃里克·罗伯茨
在制作层面，LoveHit也选择在洛杉矶本地完成拍摄，并使用当地演员和制作团队。首批作品中既有等熟悉微短剧的演员，也有来自传统影视领域的演员。例如在《简爱》中，奥斯卡提名演员埃里克·罗伯茨也参与出演。
LoveHit背后的Lenny Levi则拥有超过15年的影视制作、商务事务、国际发行和新媒体经验，曾在索尼影视娱乐、派拉蒙和CBS电视工作室和拳头游戏等公司工作。
这也意味着，LoveHit并非单纯做一个短剧App，而是在尝试搭建从内容开发、制作，到移动端发行及传统影视销售的一套完整链路。
从“内容产品”走向“内容形态”
LoveHit出现的时间点也颇值得注意。
今年以来，美国市场已经陆续出现一批新的本土微短剧玩家。9月3日上线的aTwist同样由传统影视行业人士创立，并已经与喜剧明星凯文·哈特旗下Hartbeat达成制作合作。LoveHit则在几天后公布自己的内容阵容。
这意味着，至少从内容供给端来看，微短剧正在吸引越来越多传统影视行业的参与者。而LoveHit的“双形态”模式，又把这种变化向前推进了一步。
过去，短剧更多被理解为一种新的观看产品：手机、小屏、短时长、高频更新。
但如果一部作品从开发之初就同时考虑9:16和16:9，那么短剧就不再只是“把传统影视做短”，而可能成为一种独立的内容形态——它拥有自己的叙事节奏，同时又可以与传统电影、电视和流媒体发行体系产生连接。
当然，LoveHit目前仍处于上线初期，公开信息中尚没有足够的用户规模、收入或付费表现数据，因此现在判断这套模式是否已经跑通还为时尚早。
但它至少提出了一种值得观察的可能性：未来的海外短剧市场，或许不只是中国短剧内容向海外输出，也会越来越多地出现本土创作者围绕当地IP、文学和文化资源，建立自己的短剧生产体系。
“文学”正重新在年轻用户中风靡
LoveHit选择经典文学作为内容入口，还有一个值得关注的背景：今天的年轻用户并没有与文学内容彻底脱节，相反，TikTok上的“BookTok（抖书）”正在成为连接年轻读者、书籍和影视改编的重要文化社区。
截至2026年6月，全球使用#BookTok标签的视频/帖子已经超过8000万条。TikTok今年公布的数据还显示，仅2025年，欧洲主要市场由BookTok推荐的图书销量就超过5000万册，产生约8亿欧元收入；在16–39岁的欧洲用户中，超过三分之一表示会通过TikTok发现新书。
与此同时，BookTok的影响力已经开始进入影视行业。Axios今年5月报道，影视制作公司正在关注BookTok创作者和由其形成的读者社群，将其视为寻找具有现成受众基础的文学IP的一种渠道。
从这个角度来看，LoveHit所选择的路径其实形成了一条颇有意思的链路：经典文学 → BookTok等社交平台重新激活 → 影视IP → 微短剧化 → 多终端发行。
对于LoveHit来说，《呼啸山庄》《简爱》或许只是一次内容实验；但对于海外短剧市场而言，经典文学能否从“被重新阅读”，进一步走向“被重新短剧化”，值得继续观察。
毕竟，当越来越多传统影视公司、IP持有方和本土创作者开始进入微短剧赛道后，海外短剧可能正在经历的，不再只是“中国短剧出海”的单向扩张，而是一次更广泛的内容形态迁移。
信源：《LoveHit Launches Vertical Adaptations of Austen, Brontë and Fitzgerald Classics, With Eric Roberts Among the Cast》