古偶剧男主似乎正陷入“二婚老实人”的人设泥沼。以近期播出的《兰香如故》为例，男主林锦岐虽外形俊朗，却意外遭遇“零人迷”的窘境。作为世家嫡长孙，他不仅被设定为原配长期出轨的受害者，其魅力更是低迷到令府内丫鬟日夜祈祷不被其青睐。曾经备受期待的“爆甜新婚”名场面，甚至演变成男主被当众掌掴的尴尬戏码。这种情路坎坷却毫无修罗场张力的“众人嫌”男主，折射出当前古偶剧在男主塑造上的同质化倾向。
“二婚男主”扎堆，人设同质化严重
内娱并非首次追捧“二婚老实人”。回顾近期作品，《雁回时》中的傅云夕被设定为丧偶带娃；《良陈美锦》的陈彦允则是看上小十五岁女主的丧偶男；而《兰香如故》的林锦岐，则是二婚六年却从未圆房的有名无实者。
剧本在精心制造饱经世事的前情时，又强行设定男主“身洁”。这种“虽二手但处男”的设定，看似煞费苦心，实则换汤不换药：既想让男主拥有阅历带来的成熟厚度，又要他们在情爱上保持少年般的纯情。至于情爱中的猜疑、防备与谨慎被尽数抹去，男主们仿佛“见过人间百态，唯独在女主面前纯洁如茉莉”。《兰香如故》甚至叠加捉奸的强戏剧情节，以此刻意强调两人在情感上的切割。
正视情感过往，拒绝“割裂式”改编
相较于将二婚设定“窝囊化”的处理，部分作品在展现已婚人设时更显坦诚。例如《墨雨云间》与《国色芳华》，均毫不避讳地呈现了女主在第一段婚姻中的情感纠葛与成长。已婚人设的魅力，恰恰在于那些复杂的情感拉扯——他们曾是感情的失败者，却又因新的人燃起希望，重新探索爱情课题。
在二婚男主的塑造上，《知否》中的顾廷烨无疑是极为成功的范本。他虽有通房和孩子，留下一堆风流荒唐事，但其情爱烂账作为一个现实问题被合理消化。明兰对婚姻的考量是最大化保全自我的后半生，而非纠结于“他爱不爱我”的鸡零狗碎。顾廷烨拥有完整的人物弧光与合理的转变逻辑，从磨合到一心，完成了彻底的自我修正。
迎合安全牌，抹杀人物复杂性
古偶男主的“纯情化”退化
然而，《知否》的成功并未被后续作品有效复制，男主设定反而开始走向简化。《雁回时》中，傅云夕在丧妻后迅速爱上小姨子，生死关头突兀告白；《良陈美锦》中，手握滔天权柄的陈彦允一遇女主便纯情如十八岁少年。这些在朝堂上杀伐果断的权臣将军，在情爱中却宛如新生儿。这种割裂式的改编，让原本充满张力的人设沦为俗套。
现偶男主的“老好人”滤镜
这种迎合道德安全的改编同样蔓延至现偶。以《野狗骨头》为例，原著中在底层摸爬滚打、阴郁暴力的边缘人陈异，在剧版中被修饰成满怀善意、对女主嘘寒问暖的“老好人”。创作团队深知破碎过往与生存挣扎能戳中人心，却又不敢承担复杂人物带来的舆论风险。写婚姻受挫的男人，怕被指“算计女主”；写底层爬出的野狗，怕被批“三观不正”。最终，这些特质被中和成了毫无记忆点的无聊老实人。
呼唤真实复杂的影视创作
回看早年经典，主角设定即便狗血也能逻辑自洽。顾廷烨的专一是历经心计与思虑后的抉择；《千山暮雪》中莫绍谦的偏执也源于童年与父辈阴影，有迹可循。
以《兰香如故》为例，若要真正写透人性，就不应将第一段婚姻的失败全盘推给女方，林锦岐也理应展现出设局捉奸时眼神中的快意与悲凉。然而，编剧依然选择将其塑造为身不由己的受害者，将一切利己选择美化为命运的捉弄。就这样用道德安全的方式，生产拥有假性魅力的男主。
曾经《知否》因剧情琐碎被嫌弃，但如今的古偶剧却连《知否》敢于描绘的真实与复杂都不敢复制。真实的魅力源于对人性的深度挖掘，或许当下内娱最缺少的，正是让男主勇敢“出走”舒适区的创作勇气。
撰文、编辑 / 兰香不香
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