2026艾美奖摄影机：ALEXA 265 与 Sony FX3、FX6、FX9 等大画幅摄影机领跑
GaiaDaily
今年艾美奖提名作品背后的摄影机让我们一窥高端电视摄影的发展方向。2026年的入围榜单尤其值得玩味，因为它体现了两种同时发展的趋势：一是大画幅拍摄持续扩张，包括 ARRI ALEXA 265 的迅速推出，二是业界对紧凑型电影摄影机的接受度越来越高，比如在严谨专业级工作流中运用 Sony FX3。相较于此前的艾美奖问卷调查，今年作品背后的摄影机显得愈发多元 —— 依据每个项目特定的创意与拍摄要求，摄影指导（DP）自由选择使用 Super 35、全画幅、65mm 数字、胶片和紧凑型混合式摄影系统。
本文基于 IndieWire 出色的摄影机调查问卷，其中汇集了今年艾美奖提名作品背后 DP 对于摄影设备的详细分享。
摄影机：ARRI ALEXA Mini LF 镜头：Panavision H 系列
DP：皮特·孔查尔（Pete Konczal，ASC）
摄影机：Sony VENICE 2 镜头：Leica R 定焦镜头、Leitz HUGO 定焦镜头、Angénieux 变焦镜头、Leica 变焦镜头
《雷殛元首》（Death by Lightning）
DP：阿德里亚诺·戈德曼（Adriano Goldman，ASC，BSC，ABC） 摄影机：ARRI ALEXA 35 镜头：Hawk Vintage’74 1.3x变形镜头
《DTF圣路易日记》（DTF St. Louis）
DP：吉姆·惠特克（James Whitaker，ASC） 摄影机：ARRI ALEXA 265 镜头：ARRI Prime DNA，各种复古镜头
DP：马塞尔·雷夫（Marcell Rév） 摄影机：ARRIFLEX 765、ARRICAM LT 镜头：ARRI DNA定焦镜头、Panavision C系列和E系列
DP：詹姆斯·拉克斯顿（James Laxton，ASC） 摄影机：ARRI ALEXA 265 镜头：ARRI 65 DNA
DP：亚当·布里克（Adam Bricker，ASC） 摄影机：RED V-RAPTOR XL [X] 镜头：Panavision Primo 70
《七王国的骑士》（A Knight of the Seven Kingdoms）
DP：古斯塔夫·丹尼尔松（Gustav Danielsson，FSF） 摄影机：ARRI ALEXA Mini LF 镜头：Panavision Ultra Panatar 1.3x变形镜头
《玛戈没钱了》（Margo’s Got Money Troubles）
DP：塔里·西格尔（Tari Segal，ASC） 摄影机：ARRI ALEXA 35 镜头：Panavision VA定焦镜头
DP：托尼·哈德蒙（Tony Hardmon） 摄影机：Sony FX9 镜头：Cooke Panchro/i Classic FF、Angénieux EZ-1 FF 45-135mm
《大卫·爱登堡：海洋》（Ocean with David Attenborough）
DP：道格·安德森（Doug Anderson）、托比·斯特朗（Toby Strong） 摄影机：RED V-RAPTOR 8K VV 镜头：NIKKOR Z 14-24mm f/2.8 S、NIKKOR Z 24-70mm f/2.8 S、AF Zoom-Nikkor 70-180mm f/4.5-5.6D ED Micro、Laowa 24mm f/14 Probe、Canon MP-E 65mm f/2.8 1-5x Macro、Infinity Photo-Optical InfiniProbe TS-160 ROBUSTO
DP：斯科特·邓肯、彼得·韦里、鲁斯·菲尔、格兰杰·肖尔茨、克里斯托弗·巴克 摄影机：ARRI ALEXA 35、ARRI ALEXA Mini、DJI 无人机、Freefly EMBER、Fujifilm ETERNA 镜头：Angénieux、Canon、Fujifilm、Nikon、Zeiss、Atlas Mercury
《西里安的故事》（Приказната за Силјан）
DP：让·达卡尔（Jean Dakar） 摄影机：Sony FX6、DJI Mavic 3 Pro Cine 镜头：Sigma 24-70mm、Sigma 60-600mm
《斯坦利·图齐的意大利美食秘境》（Tucci in Italy）
DP：马特·鲍尔（Matt Ball） 摄影机：Canon EOS C500 Mark II、DJI Ronin 4D 6K 镜头：Canon Sumire Prime
DP：查克·奥齐斯（Chuck Ozeas） 摄影机：Sony VENICE 镜头：Panavision Primo 11:1 变焦镜头、Fujinon 20-120mm、Fujinon 14-35mm
DP：埃德·爱德华兹、维尔迪·奥利弗、汤姆·雷切、基伦·斯达塔普 摄影机：Sony VENICE、FX9、FX6、FX3 镜头：Angénieux EZ-1 30-90mm、Zeiss Super Speed、Canon CN20 50-1000mm
DP：克里斯蒂安·施普伦格（Christian Sprenger，ASC） 摄影机：ARRI ALEXA 265 镜头：Todd-AO 65mm球面定焦镜头
《酸奶店谋杀案》（The Yogurt Shop Murders）
DP：克里斯托弗·拉马尔卡（Christopher LaMarca）、贾斯汀·兹韦法赫（Justin Zweifach） 摄影机：Sony BURANO、FX6、FX3 镜头：Leica Summilux-M、Angénieux 37-102mm
今年最显著的发现之一就是新款 ARRI ALEXA 265 强势上榜。这款摄影机出现在18部提名作品中的3部里：《DTF 圣路易日记》《怒呛人生》《寡妇湾》。对于这样一款全新推出且高度专业化的 65mm 数字电影摄影机，这是意义重大的亮相。更重要的是，这些并非互不相关的技术试验。ALEXA 265已经被用于迥异的叙事项目，表明 ARRI 最新的大画幅拍摄系统已经快速进军高端电视节目摄影。
而从更全局的角度所看到的趋势可谓更值得细品：大画幅和全画幅摄影在艾美奖提名作品中占了很大比例，与此同时，传统 Super 35 却不及预期中的上榜情况。这份榜单包含了 ALEXA 265、ALEXA Mini LF、Sony VENICE和VENICE 2、RED V-RAPTOR 8K VV，甚至还有 ARRIFLEX 765 以 65mm 胶片拍摄《亢奋》。单是《亢奋》就结合了 65mm 和 35mm 胶片，而《七王国的骑士》专门选择了 Mini LF，因为 Ultra Panatar 镜头需要更大的传感器面积。
确实，对于电视和艾美奖来说，这有点令人意外。以前，Super 35 格式对于电视节目的制作环境而言非常实用且合理，因为其镜头便于获取，景深、摄影机大小和速度适配需求，且符合项目制作的成本考量。而现在的榜单则体现出大画幅拍摄已然大举占领主流高端电视市场。大传感器不再专属于大片或冲奖片的实验。在本次入围作品中，这些摄影机深度参与到艾美奖级别的电视节目的拍摄中。
另一个有意思的发现是，Sony 的紧凑型电影机系列表现亮眼，尤其是 FX3。《欢迎来到雷克瑟姆》和《酸奶店谋杀案》都使用了 FX3，另外还有一些更大型的拍摄系统，比如 VENICE、BURANO、FX9 和 FX6。这之所以引人注目是因为，FX3 无论从物理大小还是经济成本角度来看，都跟 ALEXA 265 这样的摄影机恰恰相反。它出现在艾美奖提名摄影作品榜单上凸显了专业拍摄领域一个持续的转变：摄影机的等级体系正在逐渐松动。
当紧凑型摄影机身的大小、移动性或不招摇的拍摄操作可以更好地服务于画面时，这样的摄影机现在也可以跟旗舰款电影摄影机共同服务于同一个项目。比如，在《欢迎来到雷克瑟姆》中，根据记录片式拍摄的需求，拍摄使用到的摄影机包括 VENICE、FX9、FX6 和 FX3，而不是把一种摄影机当成通用于每个情况的唯一解决方案。
从整体上看，本次的榜单表明了两个看似相反却同时发生的趋势。从排行榜的领先位置看，DP 们越来越拥抱更大的传感器，甚至选用 65mm 级的大画幅拍摄高端电视。而在排行榜的另一端，Sony FX3 等极其紧凑的机型正成为艾美奖提名作品专业工作流中合情合理的组成部分。挑选摄影机的因素不再只是简单看摄影机尺寸或价位。重点在于选择能最好地服务于项目拍摄的成像工具。
对比往年的艾美奖摄影机调查，2026年榜单体现了高端电视摄影领域一大显著的转变。在《2022艾美奖作品幕后的摄影机：Sony VENICE与ARRI Mini针尖对麦芒》中，当时的两大对家主要是 Sony VENICE 和 ARRI ALEXA Mini，同时 Super 35 仍然强势在榜。一年后，《2023艾美奖作品幕后的摄影机：Sony VENICE领头，Kinefinity入榜》的榜单显示，VENICE 拍摄平台强化了自己的主导地位，同时大画幅ARRI拍摄系统继续“攻城略地”。后来，《2025艾美奖作品幕后的摄影机：Sony VENICE称霸，DJI Ronin 4D异军突起》的分析稍显违背大画幅叙事的整体趋势，因为当时 Super 35 通过 ALEXA 35 大举复兴 —— 这款摄影机用于5部提名作品，与此同时 VENICE 家族仍是领头的大画幅拍摄系统。
因此，2026年的发现带来了有意思的新转机：ALEXA 35 虽依旧常用，但全新的 ARRI ALEXA 265 已经用于18部作品中的3部 —— 这是 65mm 数字电影机的一次闪亮登场；与此同时，整体入围名单还包含了大量大传感器摄影系统，比如 ALEXA Mini LF、Sony VENICE 和 VENICE 2、RED V-RAPTOR 8K VV，甚至还有 ARRIFLEX 765 以 65mm 胶片拍摄《亢奋》。
这对于艾美奖而言特别有意思，因为电视节目过去是使用 Super 35 的理想环境 —— 这是由于 Super 35 的景深可管理，镜头便于获取，拍摄系统紧凑，且拍摄工作流快捷；但本届提名作品表明，全画幅以及甚至 65mm 级大画幅拍摄在高端电视中越来越普遍。
与此同时，紧凑型摄影机也获得青睐：Sony FX3 被用于两部2026提名作品中 —— 《欢迎来到雷克瑟姆》和《酸奶店谋杀案》，而这款摄影机此前已经作为更大规模 Sony 摄影机套装的一部分出现在过去几年的艾美奖调查中。
因此，更全局的趋势不仅是更大的传感器取代了 Super 35，而是艾美奖级别的摄影越来越没有统一的格式：一方面，紧凑型 65mm 数字摄影机系统，比如 ALEXA 265，正在快速投入使用；而另一方面，小型的、相对实惠的摄影机，比如 FX3，正被集成到同等专业的工作流中，因为 DP 越来越会依据每个画面特定的创意与后勤要求来选择摄影机，不再只是根据僵化的摄影机档次高低。
2020艾美奖 VS 2021艾美奖：摄影类提名 —— 摄影机榜
2026艾美奖摄影机榜表明，电视行业越来越不被单一某种主导格式或摄影机档次所定义。大画幅拍摄系统显然正受到广泛应用，其中 ALEXA 265 的迅速上榜格外抢眼，同时 Super 35 仍是常用拍摄格式，主要机型为 ALEXA 35 等。此外，若干项目使用 FX3 表明，摄影机的物理大小与价位不再是一款摄影机是否属于高端项目的可靠判断因素。因此，本次盘点最有意义的收获并不在于有哪一种格式取代了另一种，而是 DP 如今拥有了更多样的具备技术可信度的拍摄工具。从 65mm 数字电影摄影机到紧凑型全画幅机身，艾美奖级别的项目愈发注重为镜头画面选择恰当的摄影机，而非遵循传统的画幅格式层级高下之分。
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