西川诗歌朗诵会 | 现代诗歌创新之路

2026年9月2日至6日，中国以主宾国身份亮相第39届莫斯科国际书展。作为主宾国系列活动之一，中国图书进出口（集团）有限公司成功举办西川诗歌朗诵会。本次活动荣幸邀请俄罗斯诗人、翻译家、出版人马克西姆・阿梅林担任主持，莫斯科大学亚非学院副教授玛丽娅・谢梅纽克担任翻译。莫大亚非学院中文系主任巴拉博什金致开幕辞。诗人西川与俄罗斯诗人、汉学家伊琳娜・丘特诺娃围绕现代诗创作、翻译难点与跨文化交流展开对谈，现场汇聚学院师生及中俄诗歌研究者，共赴这场诗意对话。

一位拥有“老灵魂”的当代诗人

西川自喻为拥有 “老灵魂” 的当代诗人。深耕古典文学与绘画，著有《唐诗的读法》《北宋：山水画乌托邦》，一部聚焦三国诗歌的新作亦已完稿。古典传统于他，不是写作的装饰背景，而是源源不断的创作活水。

他常年研读俄罗斯文学，从普希金到当代俄语诗人都持续关注，案头便放有马克西姆・阿梅林主编的俄当代诗选。在其创作中，古典与现代、东方与域外文学彼此激活、互为滋养。

诗歌形式的现实之源

马克西姆・阿梅林结合阅读体验发问：西川早年诗作短小，更贴合传统诗歌样貌，后期却转向长句、打破韵律，增添了阅读门槛，这场创作转变背后的思考是什么？面对提问，西川娓娓道出自己一路走来的创作心路。

西川的创作转折发生在1989至1992年间。海子、骆一禾、戈麦等挚友接连离世，让他再也无法沿用过去的写法，对诗歌形式的理解彻底改变——这既是极为私人的生命体验，也烙印着时代痕迹。

他虽广读各国现代诗，但强调自己的实验形式多扎根现实体验：《巨兽》里话语被打断又接续，正是生活本身的节奏；《小老儿》写于非典时期，主谓宾短句不断复制增殖，如病毒般蔓延，用语言形式呼应时代。这种重复延展的文本效果，和现实主义音乐中，同一主题以不同乐器、不同编排反复演绎的手法有异曲同工之妙。

与博尔赫斯的跨时空之约

朗诵环节，伊琳娜与西川共同演绎《重读博尔赫斯诗歌》。西川分享一段文学奇遇：在布宜诺斯艾利斯，博尔赫斯的学生将其亲笔藏书赠予他 —— 这正是博尔赫斯遗愿，要留给远方说着陌生语言的来客，而在这位学生眼中，远道而来的西川正是那个人。

伊琳娜则谈及翻译心得：自由诗节奏松散，译西川不能只求韵律适配，更要捕捉深层内涵。这首诗交织博尔赫斯式的思辨与道教、乌托邦等东方内核，读懂这一层，才拿到翻译的钥匙。

“不死药”戏剧与未竟的构想

西川一直有个未落地的戏剧构想：秦始皇求长生，方士纷纷许诺仙药，他想以此为基底，写一群“骗子”的故事，借历史荒诞外壳，深挖欲望、欺骗与虚妄。除剧本和剧场合作外，他也有电影银幕的跨界体验——镜头前现场生成情节，与写诗写剧本完全不同，鲜活而有趣。

活动在热烈的交流中落幕。马克西姆·阿梅林表示，期待未来有更多西川作品的俄文译本问世，让这场跨越语言与文化的诗歌对话，走得更远。

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