魏楷，一般指魏碑，是北朝文字刻石的统称，以北魏最为精深。
魏碑书法严谨，质朴且灵动，丰腴且不呆滞，向上承袭汉隶，向下开唐楷先河，兼具隶书、楷书两种书体的精髓和神韵。
魏碑可以说是一种承前启后、承上启下的过渡性书体，唐楷与晋楷都是以魏碑为根基，逐渐形成自己的风格。
《始平公造像记》，全称为《比丘慧成为亡父洛州刺史始平公造像题记》，由孟达撰文，朱义章楷书，刻石位于洛阳市南郊龙门石窟古阳洞北壁。魏孝文帝（元宏）太和二十二年（公元498年）九月十四日造讫。其作为魏碑书法艺术的典范被列入“龙门二十品”中，它一反南朝靡弱的书风，开创北碑方笔的典型，以阳刚之美流传后世。
此碑用笔多取方笔，斩钉截铁，一些“点”状笔画和折处重顿方勒，锋芒毕露，故显雄峻非凡。康有为称龙门石刻“皆雄峻伟茂，极意发宕，方笔之极规也”。在这些“方笔之极规”的石刻中，此碑又是方笔的代表作，可谓极规中之极规。
结构上，以茂密取胜，其点画间几乎到了密不容针的地步，且中宫收敛，但又不显拘谨。这是为何呢？原因在它的每一笔画皆自有起止，既独立又完整，所以还是见出了疏宕。《笔法十二意》中所谓“密谓际”即是明证。此造像虽有界格为限，但字之大小斜正并不受到局限，通过舒展长撇大捺和横画的撑足，使气势极其开张。在线条的组合方面，十分讲究穿插、避让、线条走向因时而变。
传世的河南龙门造像题记拓片有《四品》、《十品》、《二十品》、《五百品》，乃至《龙门会山》等等。最为有名的是《龙门二十品》，基本代表了北魏书法风格。其中《始平公造像记》、《孙秋生造像记》、《杨大眼造像记》和《魏灵藏造像记》是龙门造像记中字数较多、书法最精者，因此被称之为“龙门四品”，《始平公造像记》则被推崇为龙门诸品之首，是北朝碑刻中的翘楚。
在所有的魏碑作品中，有这样一件堪称是“神品”的魏碑，曾在河北衡水市安平县出土，相传是一农民挖出的，出土时发现它已经被埋藏了1500多年，其艺术造诣深厚，被誉为“魏碑之冠”。
此魏碑便是赫赫有名的《崔敬邕墓志》。
《崔敬邕墓志》全称《魏故持节龙骧将军督营州诸军事营州刺史征虏将军太史大夫临青男崔公之墓志铭》，北魏熙平二年（公元517年）刻。此碑既有《张黑女墓志》的精透高古，又有《张猛龙碑》大开大合、放荡不羁的气势，又不乏《郑文公碑》的风流雅致，还具备《爨龙颜碑》的风韵神姿态，堪称魏碑中的上上品，有"六朝志石之冠"的美誉。
《崔敬邕墓志》用笔浑圆大气，可谓是包罗万象，既有篆书的中锋、圆笔笔法，外柔内刚，虽个别字向右上方倾斜，但是整体却是浑然天成，结体活泼多姿，透漏出一股灵动之气，笔画与结构的合理搭配，使得一些字看起来奇骏险测，却不失沉稳，这一点正是欧楷的精髓。
《张猛龙碑》全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》。此碑立于北魏正光三年(公元522年)，碑上无撰书人姓名。
碑高280厘米，宽123厘米，其中碑身高153厘米，宽87厘米，碑额高44厘米，宽40厘米。碑额三行12字。碑阳26行，满行46字，末四行为题名年月，主要赞颂鲁郡太守张猛龙兴办学校等功绩德行；碑阴12列题名，每列2行至22行不等，共156行，记立碑关系诸人的官名姓氏等。
《张猛龙碑》的书法艺术风格，即险绝竣逸，又浑穆雍容；既奇趣灵动，又古朴典雅。通篇于齐整中求庄和，庄和中求变化，自然流畅，逸气横生。
该碑是北魏碑刻中最享盛誉的作品，为精严雅正书风的代表。
《元倪墓志》，全称是《魏故宁远将军敦煌镇将元君墓志》，碑文刻于北魏正光4年（公元523年），此作在民国初年在河南洛阳姚凹村出土，现存于上海博物馆，是北魏墓志中的极品代表作。
此墓志的书写可以说是大师级别，书法造诣高深，较为罕见，该作书法技艺纯熟，墨色饱满生动，受南朝书法的影响，此作虽是楷书，却掺杂了行书的笔意，大量的圆笔，点画之间颇为灵动流畅，圆融雅致却又不失飘逸洒脱。刻工精细，把原本的行笔细节、笔意生动且细致地传达了出来，一经问世便引起广泛关注。
《张玄墓志》原名《南阳太守张玄墓志》，又称《张(黑hè女rǔ)墓志》。张玄字黑女，因避清康熙帝爱新觉罗·玄烨名讳，故清人通俗称《张黑女墓志》。
此碑刻于北魏普泰元年(公元531年)，出土地无可考，原石已亡佚，现仅存清何绍基藏剪裱孤本。
碑文为楷书，共二十行，每行二十字，共三百六十七字。全文书法精美遒古，峻宕朴茂，结构扁方疏朗，多参隶意，颇带质拙。此墓志虽属正书，行笔却不拘一格，风骨内敛，自然高雅。笔法中锋与侧锋兼用，方圆兼施，以求刚柔相济，生动飘逸之风格，堪称北魏书法之精品。
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