《悬案》并非一部仅靠“猜凶手”推进的刑侦剧，其核心更在于挖掘真实案件背后的人、时间与地域张力，展现关系变迁中的复杂人性。此次，知乎剧综对话导演老算，从 36 个卷宗的筛选、单元剧结构的构建，到演员选择、年代质感还原及“戏剧张力”的营造，深度解析了该剧如何从真实悬案走向艺术创作。
对话《悬案》导演老算：真实悬案背后的选择与创作
在剧集《悬案》播出前夕，我们采访了本剧导演老算。作为《边水往事》等高分剧集的掌舵人，老算对创作有着清晰的逻辑。针对行业热议的“节奏快慢”，他提出应关注“张力”。他以昆汀《无耻混蛋》为例，指出开篇长达 20 分钟的铺垫虽节奏缓慢，却因极具戏剧张力而让观众沉浸其中。精品剧不应急于推进剧情，而应在能引发观众情绪共鸣的段落着重着墨。
关于如何构筑张力，老算认为中国观众最感兴趣的是“人物关系的变化”。这种变化往往蕴含在日常的细节中，需要创作者反复推敲。长剧的生命力在于此，而非被短视频逻辑同化后套用模板。
文/ @二十二岛主
筹备初衷：从 36 个卷宗到地域单元
知乎剧综：最初是抱着怎样的想法，开始了《悬案》剧集的筹备工作？
老算：项目起源于 2016 年至 2018 年公安部对老案、悬案的集中再侦破行动。我们获得了 36 个通过科技手段重新侦破的卷宗。在翻阅过程中，我们发现这些案件不仅是孤立的罪案，更折射出 22 年间时代变迁下的人文背景。
这 36 个案子辐射全国，不同地区孕育的人物状态截然不同。因此，我们决定以地区为单元进行展现。相较于已被大量拍摄的东北或西南边陲题材，东南沿海的凶案题材较少提及，且其犯案类型与破案过程具有独特的人文气息，最终我们选取了该区域的两个案子进行创作。
结构考量：为何选择单元剧模式
知乎剧综：本次《悬案》使用单元剧的方式，在创作过程中是否有压力？
老算：压力不大。基于后台数据与观众反馈，同一主题剧集的消费体感通常在 8 至 9 集，此后容易出现弃剧断层。在当前市场新品轮番推出、观众注意力碎片化的环境下，8 集的体量最为适宜。
若强行让同一批警察侦破不同案件，面临两大难点：一是 22 年的时间跨度导致案件非同时发生，观众关注点难以聚焦；二是案件性质不同，珠宝案涉及跨地区空间配合，旅馆案侧重时间上的队伍传承，两者难以融合。此外，记者等角色也无法在不同案件中通用。
过度追求人物连贯性反而会成为创作束缚。8 集足以讲透一个人物的一生与坚守，若强行延续，易导致人物注水或审美疲劳。顺势而为，采用单元剧形式，更能保证每个故事的完整性与深度。
叙事创新：从“猜凶手”到“看破案”
知乎剧综：如何看待传统刑侦题材中「抽丝剥茧」式的破案设计？
老算：“抽丝剥茧”式悬疑依赖精巧的案件设计与密闭环境，如《福尔摩斯》或《柯南》，这套模式已沿用百年，略显匠气。《悬案》选择直接告知观众凶手及其作案过程。
现实中的犯罪往往源于瞬间的失手或精神紧绷下的偶发行为，而非严密的反侦察部署。因此，破案难度不在于锁定嫌疑人，而在于缺乏明确线索，只能依靠指纹、脚印、口音等物证进行追踪。警察是在与物证打交道，而非直接与凶手博弈。
这种处理方式将看点从“谁是凶手”转变为“如何破案”。悬念依然存在，但重心转向了正反双方如何在 22 年的跨度中一步步走向终局，这才是故事最大的张力所在。
细节还原：荒诞情节皆源自真实
知乎剧综：《悬案》中那些忍俊不禁的段落来自剧作设计还是原始卷宗？
老算：均源自真实卷宗。例如案中罪犯因目标人物聚众赌博而被迫等待，直至资金耗尽不得不破釜沉舟；案发当晚恰逢停电，且有无关旅客误入房间。这些看似戏剧化的巧合，实则是历史事实。
当时的住宿条件类似青年旅舍，多人混住。罪犯汪向前面对高大威猛的受害者吴奇高，加之停电、缺钱等多重压力，心理防线在临界点崩塌，最终行凶。创作的关键在于利用这些真实细节，层层推进人物内心变化，使其行为逻辑可信且充满张力。
选角逻辑：契合角色基底与时代气质
知乎剧综：在本次《悬案》的选角过程中都做了哪些考量与权衡？
老算：选角首要遵从角色基底。如《边水往事》需要邻家感强的角色以拉近观众距离；而在《悬案》中，记者角色需具备文化涵养与爽朗感。岳云鹏身上兼具这两种特质，且过往作品未充分展现其时代感，因此成为合适人选。
创作剧本时，脑海中已有模糊具体的人物形象。选角即是寻找与该形象最贴合的演员。选择岳云鹏并非出于个人偏好，而是基于角色匹配度的客观结果。
年代质感：实地勘景与细节考据
知乎剧综：本次为还原 20 年前的年代质感，在布景与道具上是否有难点？
老算：难点在于中国发展速度过快，旧貌难寻。剧组从长江上游至下游，沿东南沿海广泛勘景，最终选定宁波。不同地区的 90 年代风貌差异巨大，必须实地采集残留细节。
部分场景需搭景或在实景基础上改造。唯有通过大量的前期调研与考据，才能支撑起屏幕上的真实感，让观众信服。
创作心态：尽人事，听天命
知乎剧综：在《边水往事》获得成功之后，是否在创作上会有一定的压力？
老算：每部作品自有其命数，无需过度焦虑。创作者的职责是将剪辑、音乐、视听语言等环节做到极致。对于《悬案》，我们历时八年，已尽全力再现 22 年的跨度与真实案件的内核。
只要创作态度真诚、艺术表达完整，便无需过分在意得失。作品何时播出、反响如何，有其自身节奏，我们能做的唯有在能力范围内做到最好。
张力构建：情绪共鸣与关系变化
知乎剧综：在《悬案》的创作过程中，是如何去体现张力感的？
老算：张力的核心是与观众建立情绪共鸣。若创作者自我沉浸而观众无感，则非张力。如旅馆案中漫长的行走过程，若能令观众屏息凝神，便无所谓节奏快慢。反之，若一味求快而忽略情感铺垫，观众便无法进入故事。
把控建议：聚焦人物关系变化
知乎剧综：作为资深行业从业者，在把控剧集的「张力」上有哪些建议？
老算：观众最关注的是人物关系的变化。张力产生于关系转折的瞬间及其之前的铺垫。塑造人物不能仅贴标签（如霸道总裁），而需将其置于关系中，展现私心、偏爱与拉扯。
在《悬案》中，递榔头的瞬间是关系翻转的关键。此前汪向前崇拜刘永坤，此后本性暴露形成反制。通过镜头语言的转换（如翻轴）与空间调度（三个不同尺度的房间），外化了人物心理距离的变化：恐惧时拉远空间，毁灭后贴近脚下。空间关系即心理关系，以此渲染做贼心虚过程中的心理巨变。
未来展望：谨慎推进与新类型探索
知乎剧综：《悬案》未来是否还会推出续作？目前还有哪些想要挖掘的案件？
老算：团队已储备凯里、山西等地的案件素材。但在当前观众流失、市场环境趋紧的背景下，项目推进需更加谨慎。若观众反馈积极，我们将继续推进；否则，需对资方与平台负责，稳扎稳打。
知乎剧综：对于个人而言，未来还会在哪些类型与题材上进行尝试？
老算：正在筹备一个近未来题材项目，带有冒险性质，并非纯粹科幻。希望在视觉包装与类型融合上进行新探索，尝试尚未被充分开发的领域。
题图来源：剧集《悬案》官方物料
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