问：您如何定义调色师的职责？这算是一个创意岗位，或是技术岗位，还是两者皆是呢？
绝对是两者的融合。当然，调色师有自己非常技术性的一面。调色师必须理解图像采集、色彩科学、交付规格等等专业知识，但那些仅仅是这个岗位的基础。国际调色师协会注重的是对创意层面的贡献，其形式是多种多样的。有时候调色师会影响一部影片的整体风格，这就需要和摄影指导（DP）与导演共同规划。还有些情况下，调色师要打磨原始素材，这是完成片制作流程的一部分。CSI成员已经开始草拟对于调色师职责的规范性描述。
问：DP和调色师可以说是一种共生共存的关系。那么要如何才能提高这种关系的效率和效力呢？
问：HDR现在是色彩科学的一项巨大进步。现在对于业内刚开始接手HDR交付项目的专业调色师而言，他们面临的最大问题是什么？
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首先，过去的影视项目技术指导方针如今将不再适用。 -
第二，仅仅把SDR和HDR相互转换是不够的。调色师需要对画面进行解读处理，以保持其概念上的合理性，同时保留两个版本的艺术意图。 -
第三，消费级电视还远达不到昂贵的参考级监视器水准，而目前的消费级监视器很可能仅仅几年后就无法满足视觉体验要求。我们需要意识到从制作端到观众端这整个管线的局限性。这些都需要时间和经验来学习，但很多情况下，调色师被要求交付HDR项目，却忽视其中还需进行其他的创意性工作。
问：现在导演和DP对HDR的接受程度如何？主创希望所拍素材能兼顾SDR和HDR效果，对此您有何建议？
问：您能跟我们说说目前业内对于调色流程还存在哪些误解吗？
我觉得更重要的是关注调色师的实际职责而不是在意他人的误解。但如果要回答这个问题，很多人的误解就是还以为调色必须要在剪辑和锁定剪辑之后再进行。他们觉得调色的目的只是让画面匹配、美观就行。他们可能觉得源媒体怎么交付给调色根本无所谓。其实调色流程应该在拍摄前或拍摄过程中就展开。调色没有所谓的“中性”。调色师需要那些巨大的原始摄影机文件才能把调色效果做到最好。而这还只是个开始。调色师的职责仍然常常遭人误解。CSI创建的初衷就是解决这些问题。
问：现在市面上开始出现应用AI/机器学习技术的调色工具，它们可以快速匹配不同镜头的色调等等。那么接下来在色彩科学领域还会出现什么新突破？您有没有什么特别希望调色系统供应商能开发出来的工具或功能？
