这些非常炫酷的镜头，都是 AI 做的 ⬇️
可以看到AI视觉已经发展的很厉害了，但影视内容之所以被称之为视听艺术，“听觉”，也是非常重要的一环。
这次 MiniMax语音 找到我，就是做AI声音很厉害的那个品牌，他们说有没有什么办法能凸显一下在影视创作中，声音的重要性？
我说既然这样，那干脆反其道而行之， 咱们不要画面，只用声音来讲一个故事，不知道“看”起来会怎么样。
所以我用 AI 简单写了一个小故事，尝试了这么一条小影片 ⬇️
接下来请戴上耳机，闭上眼睛，开始。
好了，可以睁开眼了，不然看不到我了。
不知道你觉得怎么样，故事很简单，没啥可说的。
其实这种只有声音没有画面的“影片”，并不是什么罕见的手法。
早在 1930年，有声电影刚起步的年代，德国艺术家沃尔特，利用当时的胶片光学录音技术，纯粹靠对录音的剪辑，制作了一部11 分钟的作品《weekend》，被称作“最早的声音蒙太奇”。
有兴趣可以听一下⬇️来自一百年前的声音
1993 年英国导演贾曼，在生命的最后阶段，由于身患重病以至于他的视力急剧衰退，眼中只剩下一片蓝色。
（导演是不是非常有故事感，跟我有的一拼）
因此他创作了一部长达 79 分钟的只有声音没有画面的电影，哦不，严格来讲也有画面，只不过全片的画面只有静止的“克莱因蓝”。
这种类型的影视作品其实很多，各位有兴趣可以自己去搜搜看。
那回到咱们这个小尝试，其实有一些点很值得跟大家分享，因为声音的重要性其实经常被人忽略，尤其是 AI 视频。
一方面，声音设计是一个整体性的东西，而当前 AI 生成视频都是片段性的东西。
比如你要由几颗镜头来组成一组镜头，几组镜头来组成一场戏 ⬇️
那就算你生成视频的时候，自带声音了。
但他们的人声、环境声、场景声或拟音，质感都不一样。
那你将它们拼接起来之后，在声音上就会有明显的突兀感。
比如，就算是同样的“城市背景环境声”，但是每次生出来的镜头的那个环境声都有区别，前后镜头融不到一块儿去，不知道你有没有这种感觉。
所以当前 AI 视频的严肃创作中，声音设计基本都是单独去做的，这就是我说的整体性。
另一方面，你会发现，仅从声音的角度来看，在生成视频的时候，如果你要精准控制角色台词的情绪和节奏，那基本没有可控性。
所以我很多时候会先去生成台词或者说音频，再后期对口型。
拿这次片子来举例，在 MiniMax语音中，我只需要填入台词，然后在台词中我想让他停顿的地方，插入某个时长的停顿，这样就有了一个基础节奏感。
但情绪本身也有节奏，哪怕是同一段台词，可能角色是由悲伤，逐渐转变为愤怒，这种情绪的转变很常见。
在 MiniMax语音 中也可以通过框选某句话的方式，来精准操控情绪的变化 ⬇️
如果这还不够，我还可以通过“语气词”功能，比如加一个轻笑、或者喘气，再去强化情绪的细节。
可以说，导演真正拿到了对台词的掌控权利。
另外一个我觉得超实用的功能，就是这个“音色设计”。
简单说，你可以凭空创造任何你想象的音色，比如一个迟暮的老者、一个正义凛然的警官、一个偷感很重的坏人，甚至是一个广告配音的音色，你都可以自己去创造。
像咱们这个片子的音色生成提示词，就是这么一两句话写的。
那除了人声，音乐也很重要，这次的音乐也是 MiniMax语音 生成的，由于我不需要带歌词，所以点开它的“纯音乐”模式，然后描述一下你想要的情绪就可以了。
相比于以往你要费劲巴拉的找各种免版权音乐，直接用 AI来生成，就精准的多，也方便的多。
那除了人声和音乐，还有一个很重要的东西是音效：
比如环境声、场景声，或者类似脚步之类的拟音。
很遗憾，音效设计现在还没有一个 AI 能够很好的做到，所以我还是用的自己的音效库，然后手搓上去的，希望 MiniMax语音 早点跟进这个功能。
反正总得来说，大家可以看到，随着 AIGC 的发展越来越快、越来越好，我们创作者的“技术”几乎已经被平权了。
但决定一个作品好坏的，最终还是创作者自己，是否有强烈的情感想要表达。
比如痛彻心扉的一场失恋。
我是大羽玩 AI，咱们下期再搞点好玩的。
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