日前，京津冀小剧场交流季在省会精英剧场落下帷幕。活动期间，《一个陌生女人的来信》《祖传秘方》《吐鲁番盛典》《天鹅湖》等来自京津冀三地的小剧场话剧纷纷上演。为什么到小剧场看演出的人越来越多？小剧场如何更好留住观众？小剧场演出作为一种文化现象，越来越受到人们的关注。
小剧场演出更接地气
“在北京，到小剧场看话剧已经成为一种时尚。”26岁的马跃跃在经历了两年北漂生活后回石家庄发展，她告诉记者，自己是个话剧迷，每星期都要看场小剧场话剧，北京的30多家小剧场她几乎都去过。“国有大剧团的演出大多比较经典，但一些剧目缺少生活气息，在小剧场，能看到更加鲜活生动的故事，更容易让人产生共鸣。”
“小剧场演出以话剧为主。”河北省剧协副主席、秘书长贾吉庆介绍说，近年来，小剧场话剧在各地悄然兴起，形成了一种文化现象。“小剧场话剧剧目角色、场次较少，布景、灯光、道具、舞美并不复杂，加上剧场比较小，成本低，票价相对便宜。”据统计，目前小剧场每年推出的原创剧目和演出场次在国内话剧演出市场中约占70%的份额。
“在大剧场演出不景气的背景下，一些艺术团体通过调整观众与演员的距离，进行小规模的探索和实验，来实现话剧自身的突破与提高，吸引观众走进剧场。”贾吉庆认为，小剧场话剧在创作上更加灵活，能更好地反映新鲜事物，将观众关心的问题展现在舞台上，更易被观众接受。同时，小剧场话剧演出，可以根据观众反应灵活修改剧本内容或增减演出场次，从而迅速占领演出市场。
“小剧场话剧用接地气的语言、轻松幽默的表演方式为观众提供了一种休闲娱乐的新方式。在北京，同为小剧场的‘开心麻花’‘雷子乐笑工厂’，现在是场场爆满。”贾吉庆表示，小剧场应该像博物馆、咖啡馆一样，成为人们生活中的重要社交场所，同时，它要能够更好地满足人们思考人生、净化心灵的精神需求。
舍得用三场戏培养一个观众 小剧场能走多远在于能否培育观众群
2012年底，精英剧场成立，自此，石家庄人民会堂东礼堂成了省会小剧场演出的重要阵地。精英集团河北天明传媒有限公司总经理李杉坦言，在石家庄，市民文化消费习惯尚未形成。“石家庄人爱看演出，但缺少一种购买精神文化产品的观念。一有演出，就会接到很多朋友的索票电话。”
“一个观众，至少要看三场戏，才能体会到现场演出的魅力。这就需要培养，哪怕是通过赠票的形式让观众走进剧场，只有欣赏到了，人们才有可能爱上它。”李杉说，精英剧场开业的最初几个月，入不敷出。最冷清的时候一场演出才来十几个观众，门票收入只有几百元。“但正是瞄准了未来市场，我们才咬牙坚持了下来。”据介绍，经过3年多的发展，该剧场演出400多场，5万多人次观看了演出。
石家庄某公司职员李悦曾在北京上了四年大学，她说，在北京，看小剧场话剧就像看电影一样普遍。“石家庄观众看小剧场话剧的习惯并未形成，但是我相信要不了多久，大家的消费习惯会有所转变。”
“小剧场话剧带给城市的是一种文化滋养，这种滋养是潜移默化的。”省艺研所研究员周大明认为，政府应该敢于做“小”文章，在文化产业扶持政策中，充分考虑到小剧场演出的发展。
“小剧场不应固守‘观众群小’‘格局小’的标签，而应走向更广阔的天地，这需要我们从‘大’转向‘小’，加大对小剧场的扶持力度，而不是完全将其交给市场。”周大明建议，相关部门要在财政资金和税收上对小剧场给予更多支持，同时，应开辟更多小剧场，只有增加小剧场的聚集度，才能更好地实现对观众群的培养。此外，还要注重大小剧场的合理搭配，可以把小剧场、低消费培育出来的观众群，逐渐吸引到大剧场中，从而更好地培育演出市场。
用好剧目把观众留住
看完本次京津冀小剧场交流季的展演剧目，周大明感到，此次展演的小剧场话剧在题材选择方面有一个显著特点：创作者在描写普通人生活的过程中揭示社会矛盾，在追求趣味性的过程中展示普通人的精神追求，把对生活的思考提升到艺术层面。
周大明坦言，小剧场话剧低俗化现象曾一度出现，根本原因在于小剧场市场发展过程中，出现了剧本创作跟不上的现象。“没有好的剧本，编剧仓促上阵，胡乱编剧本，艺术质量没有保证。”
“我坚信‘大浪淘沙’，作品好坏交由市场来检验。时间长了，那些没有品位的作品，观众就不买账了，自然也就生存不下去了。”周大明介绍，近年来，小剧场话剧的这种创作倾向有所改变，有文学质量的作品越来越多，有艺术品位的演出越来越多，粗制滥造的剧目在逐渐减少，且舞美制作的质感和舞台演出越来越有品位。
“在剧本选择上，我们采用的都是在北京等地演出成功的剧本，而且还会根据实际情况对剧本内容进行修改，进一步提升剧本质量。”李杉介绍，今后，他们会将重点转移到打造优质原创剧目上。目前，精英剧场原创剧《爸爸在哪儿》正在热演，原创剧《小兵张嘎》将于下月上演。
“小剧场拓展了戏剧舞台的内容和表现形式。”周大明说，无论哪种舞台艺术，都是人们认识世界、表达思想感情的一种手段，小剧场也不例外，它要始终坚守对观众的精神给养。期待出现更多留得下、站得住的作品。
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