晚清民國時期，明清流派篆刻印章收藏，以丁輔之、高絡園、葛昌楹、俞人萃四家為最。四家亦常有往來，製譜多有相借或合輯，如《明清名人刻印彙存》為葛昌楹與胡佐卿共同輯拓，然亦有高、丁家之藏印相借。《二十三舉齋印摭》為高絡園藏印，而《二十三舉齋印摭續集》即為高絡園所集拓各家藏印。丁丑戰後，丁、高、葛、俞四家合輯《丁丑劫餘印存》，戊寅（一九三八)五月開拓，己卯（一九三九)六月成譜。《二陳印則》中所輯之印均錄於《丁丑劫餘印存》，故可確定，《二陳印則》所輯錄之印皆為丁、高、葛、俞四家所藏。
此時私家輯拓印譜無論是從所輯拓印章質量、輯拓技術、印譜製式等方面都達到了前所未有的高度。《二陳印則》正是這個時期集丁、高、葛、俞四家所藏之陳豫鍾、陳曼生篆刻作品，輯拓而成的一部經典印譜。
西泠印社創始人之一、著名印譜學家吳石潛先生嘗言：『浙派始於「丁黃」，而成於「二陳」。』『二陳』篆刻所引領的時代，是浙派篆刻最為成熟的時代。
《二陈印則》為『西泠八家』中陳豫鍾、陳曼生二人篆刻合集。陳豫鍾(一七六二—一八〇六），字浚儀，號秋堂。錢塘（今屬杭州）人，廩生，『西泠八家』之一。精六書，其篆得李陽冰法，與陳曼生齊名，人稱『東園二陳』。阮元撫浙時，作丁祭樂器，陳豫鍾摹古文為之勒銘，阮元嘆賞不已。性喜金石文字，氈蠟椎拓，積數百卷。見有名畫、佳硯，雖重值，必設法購得之。書法蒼雅圓勁，畫工蘭竹。輯有《古今畫人傳》，著有《求是齋印譜》《求是齋集》。
陳鴻壽（一七六八—一八二二），字子恭，號曼生、曼龔、曼公、恭壽、翼盦、種榆仙吏、種榆仙客、夾谷亭長、老曼等，以號行。錢塘（今屬杭州）人。清嘉慶六年（一八〇一）拔貢，曾任贛榆代知縣、溧陽知縣、江南海防同知。『西泠八家』之一。善古隸，工畫山水，亦工花卉、蘭竹。篆刻取法秦漢，兼取丁敬、黃易，刀法縱肆爽利。博學工詩。與陳文述、陳甫並稱『武林三陳』。作宰溧陽（原文「宜興」，誤。）時，名流匯集，名其齋為『桑連理館』。曾為宜興砂壺創製新樣，並自製銘鐫句，人稱『曼生壺』。著有《桑連理館集》《種榆仙館印譜》。
『二陳』同屬浙江杭州人，皆為後世所稱『西泠八家』之一。《二陳印則》原拓印譜一套，一函十冊，高絡園所集拓，方節庵舊藏。
每冊每頁縱二十一釐米，橫十釐米。線裝，藍色封面，每冊封面以虎皮宣作籤條，籤條中黑色框，上部以聚珍仿宋體印『二陳印則』。籤條下部印有每冊之冊數。每冊扉頁左上角黑色框内亦印有『二陳印則』四字及冊數。内頁綠色框，書口上署印有『二陳印則』四字，下署印有『絡園集拓』字樣。
《二陳印則》第一冊至第四冊為陳豫鍾篆刻作品集，其中第一冊扉頁，以綠色聚珍仿宋字體錄陳豫鍾小傳：『陳豫鍾，字俊儀，號秋堂。錢塘人。廩生。輯《古今畫人傳》，有《求是齋集》。嘉慶丙寅卒，年四十五。』四冊共輯錄陳豫鍾篆刻作品計八十五方（九十二面），其中四面印一方，連珠印二方，兩面印一方。
第五冊至第十冊為陳曼生篆刻作品集，其中第五冊扉頁，以綠色聚珍仿宋字體錄陳曼生小傳：『陳鴻壽，字子恭，號曼生，又號曼壽。錢塘人。拔貢，官淮安同知。有種榆仙館詩集、印譜。道光壬午卒，年五十五。』此六冊共輯錄陳曼生篆刻作品一百一十六方（一百一十九面），其中雙面印三方。每冊鈐印部分之第一頁框内右下角皆鈐有『曾歸節庵』朱文印。友人又於左對側鈐蓋『徐志霖藏』朱文印（圖四）。版式、裝幀頗為精美。
今天我們將《二陳印則》這部經典印譜重新印刷出版，以便於大家能够更真切地瞭解、學習和欣賞浙派篆刻藝術。
陈豫钟与陈曼生交遊考述（附二陈印則原色印譜）
出版 / 西泠印社出版社2018.1.1
书号 / 9787550825819
装帧 / 精装16开一函三册
定价 / 680元
此次《秋水齋金石叢刊》將《二陳印則》重編為《陳豫鍾與陳曼生交遊考述（附二陳印則原色印譜）》，分《陳豫鍾卷》《陳曼生卷》《附冊》三冊，計672頁來呈現。
吳石潛嘗言：“浙派始於‘丁、黃’，而成於‘二陳’。”陳豫鍾與陳曼生，可謂浙派篆刻最成熟時期的兩位文人篆刻家。二人於交往、從藝之中，惺惺相惜，然其性格卻相異。本書之開端，於《陳豫鍾卷》中《〈二陳印則〉及陳豫鍾與陳曼生交遊考述》一文，對陳豫鍾、陳曼生二人之藝事往來、共同之師友間交往等方面進行考訂，並分析“二陳”性格、藝術之異同。同時對《二陳印則》印譜進行考訂。
陳豫鍾之篆刻，無論朱、白，皆端莊秀麗。其所刻邊款更是一絕，常一石累以數百字，乃至千字，無論結體、用刀，皆精到，可謂粉本。
陈鸿寿，印文笔画方折，用刀大胆，自然随意，古拙恣肆，苍茫浑厚，如其人之豁达。
無論是古人所治之印，或是前人所製之佳譜，我們皆應存敬畏之心。故此，在重編《二陳印則》之時，我們盡可能尊重印譜之原貌，對印章之鈐朱之厚度、顏色，及邊款墨拓之立體，以及版框與書口文字之凹凸，皆以高清還原的方式，盡可能真實地呈現。這在看過《黃牧甫與王秉恩交往考略》一書的朋友都會知道，不再贅述。
對於印章以及邊款所刻文字之釋文，如有異體字的使用，我們採用《康熙字典》為基礎，以最為接近原文之異體字作釋文。
如有通假字的使用，我們採用《現代漢語大詞典》進行注釋。這也是一個大膽的嘗試，以期能更好地瞭解古人之用字習慣。
本書附冊部分所用圖版，為私家珍藏二陳篆刻原石圖片以及《二陳印則》印譜中篆刻精品的放大圖版，這也是本書的亮點之一。在對篆刻藝術的欣賞上，首先要充分尊重和遵從原作。
在提供原作同大圖版的基礎上，再提供放大圖版以作對比，從不同的角度作美學之欣賞，會發現不一樣的美，同時也會展現更多的細節。
在這些放大的印拓中，讀者會發現有些線條除堆積感以外，還有一些印泥溢出的感覺，這並非因為原譜印泥過重。從理論上來說，在鈐印的過程中，印泥會有溢出的效果。但這在平常讀原拓印譜時，用肉眼是很難察覺到的。
只有在高清的、立體的呈像效果下，通過對立體感的強化才能夠呈現出來。也是印譜印刷技術上的一個突破。至於個別線條有其他顏色外露（即所謂壞道），是由於原譜版本過小，在掃描的過程中，無法完全展平的緣故。但這些我們不忍捨棄，亦不想過多用修飾圖片掩蓋，故此保留了這些不足和遺憾，還請多多包涵。
相信看过“印风”系列中《吴让之自钤印存》《伏庐选藏玺印汇存》以及“秋水斋金石丛刊”系列中《黄牧甫与王秉恩交往考略》《陈豫钟与陈曼生交游考述》的小伙伴们都在满怀期待地等着下一部书。这会儿由两大品牌首度合作，联合出版的——
《乐只室印谱》终于开售了。
这几年，随着大家对印谱了解的深入，原拓印谱及印谱原色印刷倍受关注。那么什么样的原拓印谱能算一部好的印谱？什么样的原拓印谱能算是名谱呢？不急，待小编慢慢向大家讲述。
名家篆刻收藏是印谱辑拓的根本，一部好的印谱首先要有好的藏印做基础。在晚清民国时期，名家流派篆刻的收藏，浙西丁辅之、高络园、葛昌楹、俞人萃四家，可谓此中巨擘（哇，他们好有钱）。印谱辑拓虽然历史悠久，但由于材料、技术等原因的限制，印谱的辑拓也在逐渐进步。直到民国，随着印泥、纸张以及辑拓技术的进步，印谱辑拓才得以逐渐成熟。而于钤拓印谱，又以山阴王秀仁所拓为最佳。《乐只室印谱》便是在这个时期，高络园辑其所藏五百一十六方印，请“拓谱一哥”王秀仁所拓的一部佳谱，当年成谱共三十二部，每部十一册。
秋水斋金石丛刊：乐只室印谱
出版 / 西泠印社出版社2019.5
装帧 / 精装16开三册
定价 / 680元
那么这部印谱是如何分类的，有什么特点呢？
《乐只室印谱》原谱分四集共十卷及附集一卷。其中第一集为《二十三举斋印辑》三卷。高络园的斋名为什么叫“二十三举斋”呢？元代吾丘衍著《三十五举》，第二十三举曰：“轩斋等印，古无此式，唯唐相李泌有‘端居室’三字印，白文玉印。或可照例，终是白文，非古法，不若只从朱文。”所讲斋馆印。历代文人多喜欢为自己的书斋起斋名，请名家题额，刻斋号印，也成了一种时尚和风雅。高络园喜欢收藏名家刻斋号印，所以用“三十五举”中第“二十三举”为自己的斋号。《乐只室印谱》第一集《二十三举斋印辑》三卷共收录高络园收藏斋号印一百三十六方，其中有许多佳作，可以给小伙伴们起斋馆名一些启迪。
《乐只室印谱》第二集《续二十三举斋印辑》二卷，一共收录高络园所藏名家篆刻闲章词句印一百零四方。这些印不仅刻得好，词句也优美，临几个也是不错滴。
《乐只室印谱》第三集《姓名表字印辑》三卷，共收录高络园所藏名家刻姓名字号印一百三十六方，多为名人字、号、收藏用印。以高络园的能力，不是精品，人家可不收哦。
《乐只室印谱》第四集《高氏赵印徵存》二卷，共收录赵次闲为高家祖上所刻印作一百零九方。赵次闲曾经为高家刻过二千余方印作（哇！原来高家是一直有钱）。用今天的话说，高家是赵次闲的“金主”，刻印自然卖力，精品倍出。
《附集》为高野侯亡子及高络园亡女篆刻纪念集，以及《乐只室印谱》所收一百三十八位印人的小传。
本次编排，我们将《二十三举斋印辑》《续二十三举斋印辑》合编为第一册，《姓名表字印辑》《高氏赵印徵存》《附集》合编为第二册。第三册《臻选萃编》我想大家应该已经猜到了。没错，依然是我们从其中精选的印作十六倍放大，可谓纤毫毕现。
为了印刷能达到预期的效果，人称“摆谱哥”的本书编著者，日夜在印刷厂监督印刷。开售前“摆谱哥”感慨万千，写下了以下文字，以记录几个月来的艰辛：
印谱是我自小的心头好。几十年来，我软磨硬泡死缠烂打费尽心机或奇缘偶遇收了一些印谱，也常常不远千里去追一套印谱，也常常为此倾囊乃至举债，而它们对于我的价值，早就不是价格可以衡量。得到心心念念的版本，可谓三生有幸，可以使我窃喜很多天。
坐于秋水斋之南荣，晴日烘窗，细赏印谱，真乃人生一乐。每览昔人刻印之鬼刀神工，辑拓印谱之殚精竭力；每赏印泥之红分五色，边款之墨色光亮，总是叹为观止，手摹心追。
摩挲过珍贵精美的原拓印谱，便受不了粗制滥造地暴殄天物（低精双色印谱）。原拓印谱收藏，除了自怡悦（爽哉），亦思持赠君（有偿）。我时常在想，如何使更多的人有机会看到原拓印谱的样子？那就是出版，可化一份为千万份，价昂也可变为亲民。那重编出版怎样才能接近甚至超越明清名谱之精呢？只能靠聪明任性的你我一起试试看了。
于是，我搁下其他工作，将满腔热情投入重编印谱事业中。
首先，是图像采集。
我们尝试了各种扫描和拍摄设备，千淘万漉虽辛苦，也终于找到了一款最能体现原谱质感的扫描仪，1200线高精度扫描，妥妥地可400%放大。
其次，是重排、重编、审校。
《乐只室印谱》原谱有11册共1200多页，如果原样排版，定价将超千元。多方考虑后，我们将原来分开的印面与边款页面进行拼接组合（是不是毫无PS痕迹？），节省了约一半页面。
当页旁注印面和边款释文可以提升阅读便利度，方便读者学习参考。所以，我几周通宵，字斟句酌，做好了释文。写好了长长的前言和短短的后记，虽有疲惫，却也欣喜。
编辑及审校人员可谓心细如发，逐字核对，逐句修改，逐段推敲，图片放大到400%吹毛求疵。责编几度温和地与我商榷大至规范小至逗号的各色问题，但其火眼金睛几近变态，让我和排版员不寒而栗瑟瑟发抖，继而对出版心存敬畏，继而也被传染变态为喜欢神经质地反复自我检查与怀疑。精挑刺，细选字，只为更好。
接着，就是调色、打样、上机试印、正式印刷。
这次出版，印面、边款，乃至版框、文字、纸张肌理等细节，都力求高清真实地呈现原谱精神。为了能达到预期的印刷效果，我们几次三番与印刷厂沟通，多方探讨，日夜在印刷厂跟印，回家时有幸披星戴月，吹吹杭城初夏夜带着花香的微凉夜风（然后虚弱地感冒了）。
当拿到样书的那一刻，眼角微觉有润。值得夸奖的是，在印泥的堆积感、边款的立体感等方面，这次的印刷效果甚至比原谱还有所加强。
没完，还有精制特装本，手写编号，拍照，题上款，寄送……
出版，是个不大的工程，但不费尽几番思量，不踏破铁鞋，怎接近心中理想？
出版，也是个不小的工程，有几多缘分，太多要感谢的人。
现在，凌晨，写着推文，几个月的种种历历在目，心中有流过汗水的酣畅，有紧张激动后的平静，有诸人帮助的感恩，有同道相逢的欣慰……
虽然读者对我们以前所做的几种印谱类书籍褒奖有加，这是读者对我们的包容和关爱。这次重编《乐只室印谱》，我们努力在各方面改进，前两册原色原大，究心考释，详加审订；第三册精选放大，震撼呈现，印刷效果更进一步。但我们还有提升的空间，仓促成书，纰缪难免，欢迎诸位篆刻同好有空能来交流探讨，不吝赐正。大家一起努力，超越自己，共同进步。
这套印谱，名家荟萃，佳作纷呈，可谓集元明清流派印之大成。在不同的光线下，以不同的角度欣赏，甚至会有不同的感觉。想着读者君美美地翻阅此书，更多的人喜欢上书法篆刻，所有的投入都值了。在此也对为本次出版提供帮助和付出劳动的师友们，深表谢意！
本次同时有典藏版，以“乐”“只”二字，天干地支编部，限量一百二十部发售。
除《乐只室印谱》外，《乐只室古玺印存》也已进入终审阶段，敬请期待！
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