喜欢日本艺术的朋友，对歌川广重这个名字一定不会陌生。这位出生在日本江户末期的浮世绘画师，不但受到日本民众的喜爱，也为梵高、莫奈等众多西方印象派大师所追捧。
歌川广重的画风细腻、内敛多情，与葛饰北斋、喜多川歌磨并称为“浮世绘三杰”。在他的笔下，既有自然风光，也有世俗百态，成为我了解日本浮世绘与历史的一把钥匙。
《东海道五十三次》之《由井》
事实上，歌川广重在不同时期，画风也有不同的特点，但一以贯之不变的，是他每幅画都给人隽永、优雅的美感。
在他 36 岁的时候，随重臣前往京都觐见，并将沿路的风景用画笔记录的下来，就是广为人知的《东海道五十三次》。
可以看到，这组浮世绘的色彩明艳，构图匀称，画面有着渐进的层次感，观赏的视觉，不由得会从细节处的近景，徐徐过度到远景。
画面中蓝色的河流会首先抓住人的眼球，仔细看便会注意到河中与两岸人们的动作。接着，目光会走进画的深处，看到线条非常简洁的高山。
到了《雪月花》的创作阶段，歌川广重的笔法精益到洗练、遒劲但依旧不失曼妙的美感。从图中可以看出，山的线条依旧简洁，但山脚下的细节处更加扎实。
再到《江户百景》的阶段，整个风格变得肃穆苍练，意境深邃动人。此时歌川的笔法如入道化，更臻娴熟。
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