上周去湖南出差，顺路遊览张家界。早就听闻当地山清水美，刚巧我们到访时天气晴好，自高处远眺，一层林木一层山，格外有种丰盈兼奇诡的味道。
听导遊谈起，因张家界所处的湘西地区地势险要，山路迂迴盘绕，交通不便，故而这一片美景，曾经在很长一段时间内不为人知。直到 1970 年代末期，著名画家吴冠中到访湖南写生，因缘际会去到张家界，才发现这一绝世奇观。
当时，画家兴致勃勃写下一篇遊记，取名《养在深闺人未识——颗失落的风景明珠》，文中将这处山水丰饶之地，比作“湖南的桃花源”。
还说那里晴时雨时各有奇趣，石峰石壁变化万千，其秀美不输桂林阳朔，而且山景较之桂林“更神秘，更挺拔，更野”。
说这篇文章改写了张家界的命运，并不过分。此文在 1980 年元旦的《湖南日报》刊出之后，被北京等地报章转载，引来众多目光，张家界就此成名。
更于 1982 年成为中国首个国家森林公园，遊人络绎，也成为包括《西遊记》和《阿凡达》等知名电视剧和电影的取景地。
当年画家吴冠中撰文之余，不忘在湘西山林之间畅快写生，作成的一幅水墨画《张家界写生》，曾在 2017 年苏富比春拍现场，以 1570 万港元高价售出。
《张家界写生》以浓墨写成。与惯常所见的张家界山景相片及画作，常常采用俯视角度不同，画家创作此画时立于山脚，仰视山势巍峨，层层叠叠，颇见昂然气势。
《张家界写生》中自山底仰视而产生的沉郁厚重之感不见了，取而代之的是俯视视角，是留白，是描画远山时相对轻盈自在的用笔。
1990 年代是吴冠中创作上集大成的时期，他将过往数十年在东西方艺术情景中，遊走得来的经验糅合在一起，以“水（国画）陆（油画）兼程”之法，毫不费力地将张家界山水中，那灵巧与生动的景状呈现出来。与当年相对中规中矩的《张家界写生》相比，更能凸显此地山水与别不同的意境。
另一位中国著名画家黄永玉，也对张家界的山水钟情日久。黄永玉是湖南常德人，在湘西山水间长大，养成了自在爽朗的性格。当黄永玉在 1980 年去到张家界遊览前，他本以为这座“无名之山”与他惯常见到的湘西风景并无不同。
可当他“深入进去一看”，便“沉默了，没话可讲了”，觉出那里的雄伟、奇特与幽美，确是个难得一见的好地方。后来，黄永玉创作了若干幅以张家界为主题的作品，包括《二千八百柱》和《索溪无尽山》等。
我不曾亲见上述画作，倒是从某个小型拍卖会的画册中，找到画家为《二千八百柱》所作的钢笔速写。虽说只有寥寥数笔，却极为传神，将那山势之险，山形之奇，还有那山底草木高低起落的风貌，尽数展现出来。
画中山之奇诡，与画家本人不羁另类的性情相对照，倒也不乏相似之处，予观者“画如其人”之感。
或许是在画作、电影中见得多了，又或许是今日的张家界沾上俗世烟火味道，此番亲见张家界山水美景时，我竟无法像前述两位大画家那样，生出激动兴奋的心情，也无缘从那些高耸多变的山柱中，找到众多入诗入画的素材。
只记得金鞭溪的调皮猴子，“天下第一桥”上挂满的祈愿铜锁，还有景点“天女散花”旁边，麦当劳餐厅里很好吃的麦旋风。看来，我还是老老实实做一个容易满足的游客吧。