周末，宅在家中重温了一遍《七宗罪》。整部电影讲述了一个复杂且沉重的故事，直直击中人性中最幽暗的角落，以至于我们在不同年纪观看，都能获得愈见深沉的体会。
这次观影也是，看完有了一些新的发现。就比如当弗里曼饰演的威廉，为寻找破案线索，前往图书馆搜查资料时，巴赫的《g弦上的咏叹调》悠缓响起，蓦地将观众拖曳入一重肃穆沉重的氛围中。
傅雷先生在写给儿子傅聪的家信中，称“巴赫一生匍匐在上帝脚下”，我觉得“匍匐”两字用得重了。巴赫的宗教音乐在今天看来，绝非只是为礼赞上帝而作，而是意在表达一种坚挺且笃定的力量，向善，向美，向理想。
巴赫一生中写下两首为人熟知的咏叹调，除去这首之外，还有著名的《哥德堡变奏曲》开篇处的那首。两首咏叹调虽说各有特色，却有一点相似：旋律抒情性并不浓烈，适可而止，既给人情绪上的感染与触动，又适当“留白”，不至于过分煽情。
就是这般宏阔、慰藉且充满期盼的旋律，与片中罪恶之城里的压抑与恐慌形成鲜明对照，像是在提问观者：身处这复杂且混乱的世上，清净与和平将去到哪里找寻？
影片最后也未能给出答案。这电影注定是一场悲剧，而在导演芬奇看来，生命的底色又何尝不是悲凉？无可逃避，无所依靠。渺小如你我，或许只能在巴赫沉静悠缓的旋律中，暂且一忘世事的薄凉与烦忧。