全白，不是有，更不是没有。在艺术的世界里，全白是一种更生动的存在。明代画家昌纪用水墨画“残荷鹰鹭”，能让人在残荷鹰鹭之外，看见风，看见风是从哪一个方向吹来，看见风的凛冽，风的酒然。
有风，风吹过残荷、枯苇，吹过池塘里的秋水，吹过明确的苍鹰、朦胧的鹭鸶和野鸭，还有清秋洗过一样的天空。所有这些，在风里，独立、清晰，又交融、缠绕。
这些之后才是清明，风才可以吹得透。而这铅华洗尽，恰是对人生的淡化和简化。负累过多是人之人生通病，烦扰，疼痛，纠结着华丽。当把一切撤掉，一切变得通体透明，轻盈。
这时你再看，即使那一只苍鹰，也不是狞厉的。那只鹭鸶，那双野鸭，也并不是因为鹰的俯冲而惊吓、瑟缩。
吕纪没有刻意地渲染侵掠与惊慌，他流连于秋日的自然之景。在他笔下这片荷塘多了韵致，多了品味，多了一种风一样的东西。而这种野趣是经常的，在他内心来来去去，是自然天成的一部分。
前人多说鹰的锐利和凶猛，多说鹭鸶的惊窜与野鸭的惊恐，怕是多了人心，少了自然。