唱片时代，艺人大红之后，下一张专辑会被各家唱片公司抢得头破血流，以求独家。如今的情况变为：各音乐数字平台版权混战，当红歌手被瓜分得七零八落，对听歌的人来说，这意味着，需要在手机上下载七八个App。
1原因探究
造成这种现象的主要原因在于我国音乐出版公司定位的缺失。
事实上，美国音乐产业链参与者主要包括音乐作者（包括词曲作者）、音乐出版公司、唱片公司、音乐作品流通机构以及消费群体。
音乐词曲作者将其创作的作品授权给音乐出版公司，音乐出版公司一方面发掘有潜力的音乐创作者，另一方面为作者提供著作权管理服务、代表作者收取其作品在后利用的版税。音乐出版公司将作品授权给唱片公司，其将雇佣表演者表演音乐作品。唱片公司将表演完成的作品制成实物唱片或者数字音乐制品后进入流通和消费领域。
由于音乐产业的最上游的音乐创作人，具有极度分散的特点。而音乐创作人（也即版权所有人）为了专心创作和表演又将产品变现委托专业机构进行打理，这种授权关系将高度分散的上游创作人集合为数量相对可控的出版公司及版权集体管理组织，一方面增强了上游的溢价能力，另一方面也保证了申请授权及版税分配程序能够快速实施。
2每个APP都有自己的习性
今日版权混战的场景，在姚谦看来似曾相识：唱片时代，艺人大红之后，下一张专辑总要被各家公司抢得头破血流，以求独家。但数字平台不太一样：当红歌手被各家瓜分得七零八落，听歌的人就得在手机上下载七八个App。
姚谦，1961年6月21日出生于台湾，毕业于昆山科技大学，华语流行歌坛写词人，制作人，音乐经理人，作家。代表著作《鲁冰花》《我愿意》《如果爱》《脚趾上的星光》。
“我们做音乐，还是希望容易被聆听到。”姚谦语气谦和。
尽管也为尚未落入他口袋的版权费“赎回”感到高兴，但有些事情姚谦并不认同。“我反对数字音乐平台找来以前唱片公司的老先生、老太太，给他们个‘官’，把旧的关系、曾经红的音乐版权拿来，就结束了。”姚谦觉得，数字音乐平台应该努力的方向是：花功夫了解听众，合理地分众、恰当地推荐音乐。
在这方面，虾米有开发、调试多年的“虾米猜”：通过分析用户行为，智能推送歌曲。喜欢听张国荣的，下一首可能会听到陈百强；喜欢李荣浩的，虾米则会推荐独立音乐人马頔——不光是推送相似歌曲，还会有适当的引导，以便让新歌和新人能进入听众视野。这也是石进在其他网站鲜人问津，却在虾米点击超8000万的原因。
姚谦则比较认可网易云音乐的模式。作为行业的后来者，网易云音乐2013年才正式上线。那时，包括QQ、虾米、酷我、酷狗、多米、百度、天天动听在内，已经有近十种音乐产品霸占着用户的电脑和手机。网易要想出头，只能做点“与众不同的东西”。
歌单，成了网易云音乐设计之初最重要的概念——这并不新鲜，在豆瓣上，网友早就习惯把自己喜欢的电影和书籍分门别类，做成“豆列”。但在数字音乐市场，没人觉得歌单会成为一款音乐软件的核心竞争力。
早期推广时，网易请一批艺人、歌手、音乐人，制作自己的歌单，再向用户推送。于是，刚到网易的用户可以窥探丁磊的音乐喜好，喜欢朴树的也能惊喜地发现，App首页为他推送了“朴树的个人推荐”。一些资深乐迷听多了歌单推荐，便开始建立自己的歌单，点击量高了，也就成了新的“大V”。
网友修治在网易云音乐上有一千多粉丝，不算太多，但比丁磊多。他认为网易歌单十分适合他这样的“强迫症患者和整理癖人士”。修治受人关注，是因为曾在宋冬野的作品《关忆北》下发表了一条评论，追溯他被歌声触发的一段少年记忆，一个关于人字拖的荒诞故事。
没有什么模式不可复制。网易也有虾米引以为豪的“音乐人”计划，虾米则借鉴了网易曾经视为核心的“歌单”模式。百度音乐更进一步，为歌单冠以“智能”之名，要结合用户所处的情境——时间、地点、周围环境，乃至家具布置、盘中食物来推荐歌曲，一脚跨进了音乐的“生活化”；QQ音乐又打算把生活化的音乐再硬件化，要推出智能音响、车载设备。而同样的计划，虾米和网易也有。
在姚谦看来，最终，伴随着各家网站日益稳定而明确的气质，数字音乐平台势必会完成分流。只不过这样的分流，不会，也不应当是以版权的割据来划分。
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