提到中国山水画的发展历程，我们经常会看到 “五变” 这一说法。它最早记载于明代晚期王世贞的《世苑卮言》中。原文是这么说的：
山水至大小李一变也；荆、关、董、巨又一变也；李成、范宽又一变也；刘、李、马、夏又一变也；大痴、黄鹤又一变也。
也许你对这些名字还不熟悉，这里我们简单展开一下：大小李属于唐代，指的是李思训和李昭道父子；荆、关、董、巨四人基本属于五代宋初，分别指的是荆浩、关仝、董源和巨然；李成和范宽也基本属于宋初人。
之后进入南宋，刘、李、马、夏就属于这一时期，他们分别指的是刘松年、李唐、马远和夏圭；然后是元代，里面提到的大痴和黄鹤，都是各自的号，分别指的黄公望和王蒙。不妨花些时间重点记忆一下，方便理解下面的内容。
可以说，王世贞的总结是站在整体时代的角度，划分了“变”的格局。然而对于唐以前和明以后的风格变迁，并没有介绍。今天我们沿着历史的脉络，稍微展开一下，就暂且称为《中国山水画小史》吧。
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中国山水画小史
PONARAMA OF RIVERS AND MOUNTAINS
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1
魏晋：萌芽
特点：人大于山
原因：魏晋时期，混战连年，世家大族为了巩固其自然经济，推崇无为、清净、自然的老庄哲学。也因看不惯朝廷内的阶级斗争，士人们纷纷归于山林。一时间，描绘忠臣孝子、贤王名将的题材不被青睐了，而表达士人们喜好与精神的山水画应运而生。
代表人物：顾恺之、宗炳、王微
2
六朝—隋初：停滞
特点：停滞不前
原因：历史过短，只限于文人自画自赏，传之不广。此外，山水画的技法需要时间探索。
代表人物：无
3
隋代-唐初：发展
特点：绘制于建筑上
原因：隋唐大兴土木，很多画家本身就是建筑师，设计建筑时会创作大量的山水背景。直到唐初阎立本、阎立德二人，将山水从建筑画中剥离出来。
代表人物：阎毗父子、展子虔
4
唐代：变革
特点：空勾无皴
原因：山水画从地形、图经式脱离出来，被嫁接了许多原本用在人物画上的技法与线条。加之吴道子提倡以气势、精神画山水，李昭道对渲染赋彩身体力行，冲击了山水画原本的纤丽形式。后来，崇尚佛道的王维，将自己的情趣赋予水墨画中，画中有诗、诗中有画。
代表人物：吴道子、李思训、李昭道、王维
5
唐末-五代初：小高峰
特点：山水画成熟的起点
原因：唐末政治格局动荡，文人画家到蜀地避乱，绘画中心和力量都转移到成都。此时，士人消沉情绪很重，偏好隐逸、佛道、山水题材。
代表人物：关仝、荆浩、董源
6
北宋：成熟期
特点：大山大水
原因：在经历了唐末至五代的小高峰之后，后世画家争相临摹前世，成就颇多。此时，帝国统一、经济发达，山水画也渐渐成熟。
代表人物：范宽、李成、燕文贵、许道宁、赵佶
7
北宋中后期：文人画
特点：体现文人审美情趣
原因：文人处理公事之余，用笔随意点染成画。文人好发议论、论因文传、文因人贵，对山水画史影响很大。
代表人物：苏轼、米芾
8
辽金：两种风格
特点：辽金画与汉画并存
原因：辽代、金代都是短命的王朝，“一国两制”分地、分俗而治导致了两种画风：汉人画家所绘的接近于宋朝的画风、契丹人所绘的近于六朝隋唐时的画风。
代表作品：《庆陵山水壁画》、《赤壁图》
9
南宋：变革期
特点：水墨刚劲、边角小景多
原因：南宋是一个特殊的朝代，半壁江山已拱手他人，人们的忍耐限度崩溃了。画家们心中奔腾着爱国的热血，思想中沉萦着复国的大计，于是在山水上他们也不做精细的描绘，而是用刚性的线条、激促的顿挫、猛烈的大斧劈皴来表达自己。
代表人物：李唐、刘松年、马远、夏圭
10
元代：换一种表达
特点：抒怀写意
原因：元代国势平稳，人们从不知存亡几时的紧张状态中摆脱出来，人心又恢复了生态和弹性，归于自然。由此，产生了一批抒怀写意的山水画。
代表人物：赵孟頫、钱选、黄公望、吴镇、倪瓒、方从义
11
明代：平庸里的流派
特点：派别林立
原因：明朝对待士人的政策比较苛刻，限制了山水画的发展。总体来说，明代的绘画成就不高。更为重要的是，由于经济繁荣、市民激增，促进了各个画派的形成和纷生，也毁坏了绘画的市场。因为卖画容易，辗转相抄，每一流派出现便流弊纷现。于是，明代的山水画，总是在前朝的技法构图中打圈子。
代表人物：沈周、文征明、周臣、唐寅、仇英、陈洪绶
12
清代：持续衰落
特点：萎靡沉闷
原因：“万马齐喑究可哀”的社会氛围，让山水画也面临这样的困境。细论之，清朝山水画分为三股势力：遗民派、自我派、仿古派。
代表人物：王时敏、渐江、八大山人、石涛、龚贤、王原祁
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