局外人，仇英
美在高处 
我喜欢仇英，除了他的审美气质以外，还因为他的工匠出身。这样的身份，使得他像一个混迹于文人圈子里的局外人，闲云野鹤一般，这是我尤其喜欢的状态。
仇英与文征明，沈周、唐寅并称为“明四家”。他出生在江苏太仓的一个小镇上，父母已无可考，但我们从他后来的经历可以推断，仇英父辈可能是以漆工为生。仇英应该也是从小随家里务工，所以学到了漆工手艺。
虽然活技在身，但仇英并不拘泥，他有他的梦想，那就是绘画。十七八岁时，小小的太仓已经盛不下他的追求，于是独自前往苏州奔前程。一边做漆工维持生计，一边画画追逐梦想，醉心在他的绘画世界里。
仇英擅画人物、山水、楼阁。他先是拜苏州名家，周臣门下学艺；后来又得到文征明、唐寅等名家赏识，更与他们成为忘年之交；生命后期的仇英，在艺术上已臻化境，受到当时许多大藏家的追捧，不过终也敌不过命运，50 来岁就英年早逝。
仇英依靠自己不懈的努力和过人天赋，从一个小漆工，成长为一个绘画大家，听来像是一个励志故事。但我今天想说的无关鸡汤，而是他身上的另外一个特质——局外人。
局外人这个称谓，来自于加缪的小说《局外人》。不过，说仇英是局外人，完全没有让他，承载默尔索所承受的，那些沉重和终极拷问。这里的局外，我只想说说仇英身份的缺失。
仇英的朋友圈总中，多是文人士大夫阶层。比如，忘年交文征明，出身文人世家。前半生追逐仕途，后半生潜心艺术，最终成为大家。这是局里人；仇英的艺术人生路，一路从太仓而来，从漆工开始。于是，他从一开始就是一个局外人。
局外的仇英，显然没有土壤给他提供各方面的学养。但是这一点，却实实在在的给了仇英，与文人世界不一样的视角。
唐寅《王蜀宫妓图》
看看同时代文征明、唐寅的仕女图，你会发现，他们的画面都以仕女为中心，且视角都是平视，仿佛画的就是身边的人。在这些画里，作者是在场的，是与仕女们同处一个空间的。
对于那个时代的文人来说，声色就是生活一隅，这也铸就了他们的视角。从这一点上我们能够看出，当时文人阶层在文化身份上，是非常自信的，他们乐于记录这样的场面，昭示自己的社会定位，享受这个阶层的优越感和生活方式。
仇英《汉宫春晓图》局部
然而，仇英没有这样的条件。他出身贫寒，生来属于另一个阶层。除了学习画画，他更多的时间还需要做漆工，赚钱养家。
来看仇英的画面，大都是全景式的，带有一些微微俯视。在这样的构图之下，作者本人其实是跳脱在画面之外的，仿佛是隔着一堵无形的墙，自己趴在墙头上，观看别人的生活似的。
这种作者在画面里的不在场，可以看作是作者文人身份的不在场。也就是说，仇英虽然经常与各种大文人混在一起，但他也压根儿没把自己，定位成文人阶层的一份子。
我认为他的这个定位，非常好。不但朴实、接地气，而且让局外的他，一下子与文人圈子拉开了距离，产生了视角的天然差异，这就为他作品的独特性，打下了最坚实的基础。
仇英不擅诗文，可能也不擅书法，所以他的画面里，都不提诗。这与当时的文人画追求不大一样。
要知道，当时的文人讲究“诗书画三绝”为最佳。他们评判一幅画的好坏，不单要看画得怎么样，还要看字写得好不好，诗的文采如何，最终综合得出评判。
仇英从小读书不多，一直仅凭借对绘画的天赋和热爱，才一路走到今天。三绝差了两绝，这可不是个小问题，那怎么办呢？我想仇英一定深思过这个问题——这个缺陷很难弥补，搞不好还弄巧成拙；但不弥补的话，如何才能拼得过那些职业选手？
仇英最后决定，采用田忌赛马的办法：一方面，承认自己诗文书法上的差距，与其露怯，不如藏拙，今后不在画面上写诗题字便是；另一方面，他在绘画上加倍努力，让人交口称赞，以至于几乎可以忽略自己诗文书法的不足。
最终他做到了。而且这些没有诗文的作品，竟又成为他的特点，为局外的他，找到一个独特的立足之地。不但不显得业余，反而以此又区别于同时代其他大家。
不过话说回来，我始终认为大师不分出身高低贵贱，艺术也无所谓局里局外。特别是随着年龄越来越大，我反而不大喜欢局里。因为局里意味着专业，专业这个词在今天看来，除了表示在一定领域的权威以外，也意味着墨守成规，也代表着在其他领域的缺失。
而局外不然，局外没有这些条条框框，它既没有传承下来的权力话语，也没有既定的限制，甚至没有对错的绝对判断。于是，它带给我们的，是局里完全无法想象的，不一样的视角。
再说了，非专业出身，最后获得大成就的例子，也比比皆是。我们最熟悉的，也是与仇英经历最像的，便是齐白石老先生。老先生年少时，曾做过木匠，20 几岁才开始学习绘画，但终成大器，名垂青史。
还有我最喜欢的几个中国作家，其中有两个也都是局外出身：一个是已经过世的沈从文先生，另一个是过着隐士生活的阿城。
沈从文先生小学文化，却被时任校长的胡适请入北大，当老师，教大学生。而且写小说、考据、做学问，都成就斐然；阿城原本是画画出身，还曾是中国现代艺术团体的积极成员。后来一不小心跑偏了，写出了《棋王》、《树王》和《孩子王》，名留中国当代文学史。
回到仇英，虽说仇英的画，被后人也归到文人画里，但在我看来，仇英还是市井的，就像他的平民出身一样，他是局外的人，他并不属于那个文人士大夫的阶层。
仇英应该也乐得与百姓站在一起，这样他才可以体会百姓的苦乐悲欢，感受那份属于他自己的自在逍遥。不然，他即便是生活所迫，恐怕也不会画那些，让文人们表面上不屑，但背地里偷着乐的春宫图了。
对了，他画的春宫图也是一样精彩。而且那里面作者是在场的，只是这里不方便展开来谈，还是大家自己去找来看吧，我就不多说了。
总之，说仇英是局外人，是我发自内心对他最深刻的认同，同时这也是我对自己的提示——生活中要千万小心局里的陷阱，要时刻保持局外人的清醒。
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