记得多年前，看乔治·克鲁尼主演的电影《十一罗汉》。影片结尾处，枭雄们准备各奔东西。大家站在拉斯维加斯的喷泉前，看光影变幻，议锦绣前程。
此时，乐声响起，长笛奏出的旋律虚无缥缈，色彩斑驳，仿佛来自令一个世界的遥远回声，这便是德彪西的《月光》。
西方音乐史上，冠以“月光”为标题的名曲有两首：一首是贝多芬奏鸣曲，Op 27，另一首就是德彪西的月光。
不过，严格意义上来说，贝多芬要表现的并非月色，而是一种暴风雨来临之前的紧张与压抑。而德彪西描绘的，恰好是纯粹的月光。纯粹到甚至超越了个人的感情色彩，只剩下光影交错斑驳的树影，和夏季中柔柔的晚风。
在德彪西的月色中，一切只剩下印象与观念，细节已经不再重要，色彩与和声重叠在一起，宛若睡莲的倒影，映在湖面中泛起的阵阵涟漪；又像雨中透过布满雾气的车窗，看地面反射五光十色的霓虹。
德彪西的音乐中没有了苦大仇深的交响，荡气回肠的合唱。事实上，与他同时代的绘画中，也没有了表情凝重的宗教历史人物——身披棉被加冕的路易十四，以及全盛时期的所罗门王，此时不及面前一朵小花美丽。
德彪西是音乐史中印象派的开山鼻祖，他的灵感来源于同时代的伟大画家。从莫奈到雷诺阿，从德加到毕沙罗，他们都是以光影在心中投射出的第一印象为灵感，进行创作，而并非再以现实结构为基础作画。
历史就是这样，传统终将被打破。无论在音乐还是绘画中，最让人感动的，还是艺术家心中，那种崭新的生命力和创造力，以及自我不断更新与升华的革命艺术激情。
从某种意义上说，我是雷诺阿美学理念的信徒，也是德彪西音乐的忠实践行者。
某一年的午后，或是过去，或是将来，我穿戴整齐，在九尺斯坦威上弹起德彪西的《月光》，感觉始终美好。我相信，当一个人弹德彪西的时候，过去的种种一切都将得到谅解与释怀，人生将面临一个新的开始….
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