我看完了《梦华录》，很喜欢，发现朋友们嗑CP的快乐原来是这样啊。
刘亦菲和陈晓在整部剧里始终很甜，是吃一根巧乐兹的甜。巧乐兹咬最初几口，混杂着脆皮、雪糕和巧克力块，甜到齁，慢慢吃到后面，只有雪糕可吃了，也很甜，但相比开始的滋味，就有些平淡了。
整部剧的走向就像吃巧乐兹，前半部煞是好看，男女主的极限拉扯，那些小暧昧，小傲娇，盈盈一水间脉脉不得语的小互动，时不时让我想傻笑，又赶紧捂嘴四顾，生怕被人发觉。
但故事最后几集，矛盾冲突本该被推到极致，但讲的过程却有些泄气，还因此占据了顾盼二人的谈情说爱时间，变得不是很好看。这种大起大落的跳跃，很像从暧昧期直接跨入金婚二十年。
《梦华录》的好，是能看出主创团队满怀野望，一心要逆转观众对国产古偶的固化印象，于是边看剧边看弹幕就成为一种乐趣，一个镜头出现，弹幕满屏祈求：不要搞姐妹争男主的狗血啊，结果到剧收尾，女二比女主变得还飒。又一个镜头出现，弹幕都在惊呼，雷公公要做终极大BOSS啊！结果雷公公打了全场酱油。
整部剧里，创作团队都在与观众斗智斗勇，观众们用国产剧经典俗套出题，主创团队机智用反套路破题，你来我往，各生欢喜。
老百姓苦国产剧烂俗套路久矣，只要拿出一部不降智，不反智，不违背人情世故的剧集，大家就受宠若惊，忍不住想给高分。《梦华录》当然没有过誉的那般好，但已经是难得的清流。
我甚至觉得主创团队当时是这样创作的，大家一合计，说咱们也别编故事了，去搜集下过往国产剧所有经典俗套剧情，给它们统统改一个反方向结局，这样合起来，不就是一部不落俗套的好剧了？
所以《梦华录》怎么看都像一个命题作文，因为它的立意太明确了，女性自立，女性成长，反俗套，三大命题贯穿全剧，始终没有跑偏。
也如此才能看到许多新意：
比如经典的三姐妹组合（港剧里通常是三兄弟），没有从友爱互笃走向反目成仇，也不走女一气运无敌，女二黑化惨死，女三忠厚无用的老套路，而是三个人一起成长，各如所愿。
比如女主到最后一集，身份也没逆转，没有变成遗落民间的天家贵胄。高家家主见到女主眼神不对，大家以为是故人相认，要引出新剧情，结果只是简单地见色起意。
比如男主一开始就知道宰相父亲只爱权势不爱亲情，最后果然证明男主的眼神没有错。
比如女二被男主救下，心中生情，按套路就该为爱黑化，姐妹反目，结果并没有，女二最爱的是女主，种种矛盾只因为嫉妒羡慕姐姐的优秀，而和解是源于自己的不断进步。
比如男女主有了误会，常规操作是几句话能说清的事死活不说，问问别人就能明白的道理死活不问，两人就该一怒别离二十集，结果并不，两人有啥不对立刻说开，父仇这个男女主在一起的最大阻碍，也干脆利落的查清楚说明白。
比如女性之间，不管是情敌还是职场竞争，见面不互撕，能搭把手就帮个忙。
配角们也不降智，大家按照各自身份和经历出来做事做决策。欧阳旭本该是第一反派，但也没发生黑化强十倍，洗白弱三分的奇迹，他就是一个能力不足的反派。
不过这也导致剧情后半截变弱了，正常来说，一部剧的好看，是男主和女主要不断面临矛盾冲突，让剧情出题，他们来解题，如此反复递进，最后用一个天大的难题去难为两个人，直至成功解题收场。
剧情前半段做到了，江南寻画案，救风尘，东京斗负心郎，三个段落环环相扣，三个敌人钱塘县令、周舍，欧阳旭各有章法，通过这三段矛盾斗争，既塑造了男女主的个性，也推动了他们的感情线。
后半段按正常剧情发展，本该是皇后身世这个埋了全剧的雷爆炸了，男主女主要面临一个天大的解决不了的难题，面对一个强大的占据绝对上风的敌人，要被压迫的喘不上气走投无路，然后想办法逆风翻盘。但他们的敌人没有展现出这个能力，皇后本该是这个人，但她的能力过早的被皇帝均衡了，欧阳旭按传统剧情应该成长为大BOSS，但他太弱了，立不住。
所以后几集里，男女主该吃的苦都吃了，该陷入的困境都陷入了，可始终显得浮皮潦草，剧情刺激紧张不起来，就是因为敌对双方的关系太均衡了，应该有一个人打破均衡，把矛盾激化到顶点，可惜这个敌人没出现。
当然也可以打破常规，把讲故事的时间分出来一半给顾盼谈恋爱，反正这个剧最大的看点是他们俩怎么撒糖，但主创又想好好讲一个完整故事，结果剧不甜了，故事也不刺激。
从讲故事角度，不是所有的套路剧情都要改掉，能让故事更精彩，哪怕是套路的故事线也可以保留。但《梦华录》更像一个命题作文，讲究的是立意先行，女性自立，女性成长的主题贯穿始终，所以结局必须让赵盼儿状告欧阳旭，编导想要的是点题，从这个角度，这个剧做到了叙事完整。虽然很多时候，台词和人物行为设计，刻意的生硬了。
电视剧当然可以旗帜鲜明的宣传某种价值观，《娘道》可以宣传它的价值观，《梦华录》也可以宣传自己的价值观。好的剧可以做到将价值观融入剧情，不着痕迹，尽得风流，比如刘和平老师写的几个剧。但当主创团队力有不逮时，直接让剧中角色喊口号也没什么不妥。
只是喊口号很容易引发争议，因为大家看不到人物口号背后的行为逻辑和合理性，只看到一句刺耳的话。《梦华录》最被批评的几个槽点，也就是几句口号。
比如张好好那句“以色侍人才是贱”，站在古代官妓制度角度，这句话当然反人性，因为没入官籍就身不由己，隶同奴隶，不管你多聪慧勇敢，都是被侮辱被损害的对象，无人可以幸免。
但说这句话的张好好，从她的角度可以这样理解，她出身乐籍，但有出众的才艺，生活优渥，被皇帝皇后赏识，她还没见过天黑，就认为自己不属于那些被黑暗吞噬的同籍女子。她因为挨近权势，就以为自己也是权势者的一员，其实，她只是还没遇到坏人。
古罗马上流社会的权力者，比如凯撒之类，会家养一些奴隶，从小精心培养，这些奴隶能文能武，跟着主人见惯了政治大场面，许多天下大事都有他们的参与，于是他们很容易认为自己是权势者的一员，看不起城市阶层的自由民，但当主人想卖掉或毁掉他们时，他们毫无反抗能力，因为制度决定了他们的身份。
这些奴隶中自然有一生顺遂甚至获得自由身的人，但有更多人被送进了角斗场。张好好就是错以为自己永不会被送进角斗场，于是对角斗场上被野兽凌虐的同伴们做了裁决的手势。
直到宰相府邸夜宴，她发现自己还是要战战兢兢站着等候表演，这才深切感知了自己真实的处境。
另一个被反复批判的槽点是男女主的“双洁”，从剧情角度，这个设定可以成立，一个千方百计保全清白的官妓女子，一个因为母亲遭遇从而产生道德洁癖的特务头子，大宋那么大，人性那么复杂，人的际遇那么难测，谁又能说得准这样不可以呢？
只是主创团队在这里应该多加一点剧情，哪怕是几句台词，明明白白告诉大家，女主的清白是小概率的幸运，官妓制度本身不存在慈悲，赵盼儿只是命运爪下的流亡者，不该因此对那些数量更庞大的亡魂失去同情。
至于宋引章那句她的琵琶不是弹给下里巴人听的，这观点反而没什么不能接受。今天我们许多人都经受了大学本科教育，可有多少人认真听过郎朗弹琴，又真能欣赏他琴声的好呢？你是感兴趣郎朗弹钢琴，还是感兴趣他的经历，综艺和秀恩爱？
顺便一说，宋引章夜宴弹琵琶那一段很精彩，那个眉宇间的狠劲，那个琵琶声中建起的气氛，真的是对《琵琶行》的具象表达。
我用几天刷完了《梦华录》，这部剧给了我很多快乐，也治好了，至少短暂治好了我的精神内耗。看剧最重要的是开心，而不是添堵。我刷完全剧后，去B站想再刷刷片段，结果直接看傻了。只想说，戏里的糖吃着甜心可口就好，戏里的槽点吐出来就行，没必要念念不忘，戏精附体。
就像赵盼儿说的，有恩还恩，有怨还怨，不记过往，只尊当时本心。
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