文 田旭桐
将人民币上毛主席的形象简洁归纳为—种视觉符号，是我油画创作的主要题材之—。十几年前选定这个內容时，许多朋友劝我换个内容，因为画的人太多。我当时想，毛主席，尤其是人民币上的毛主席形象早已深入人心，为世界人民所熟悉。用这样的形为原型，与不同文化背景的人沟通起来也就少了许多隔阂，距离也就缩短了不少。
另外，画画是不能简单的用题材限定自己的，就像凡高画了向日葵，齐白石画了河虾，塞尚画了苹果别人就得躲着绕着不能碰一样。题材是一方面，更重的是另—方面，那就是你使用的形式语言，趣味中心的确定，表现出来的想画出来的思想。其实，在人们走熟的道上，看惯了的风景里，你又踏出了一条小道，发现了新的景色，也是件很有乐趣的事情。
故尔，我在画画的同时，刻意的有意识的避开了人们常用的造型方式和描绘技法。把人民币上毛主席的形象以我观念中的“向阳花”的形态组合在—起，而且在形色交织间尽可能的表现出积极向上，带有—种明艳阳光的感觉。除此，还借鉴了中国传统吉祥图案的述理语言，即：“言必有意，意必吉祥。”在许多画面上都以红色和绿色为主色，两色推移过渡都是红颜色在上绿颜色在下。这—点多像股市的牛气冲天的视觉印记。
把曾经神话的形象重归人间，人们又一次与另—种价值观联系到了一起，成为了各种与经济挂上钩的社会现象链接符号。清晰放大的象征作用，迫使我们在人与人、人与物、人与社会的多元关系里重新审视，并且以潜移默化的方式规范和引导自己的行为。以画说话，以画示意，红运当头，给人一种吉祥美好的企望，看着开心，也就多了些愿景和希望。
附：田旭桐介绍
田旭桐，1962年生于北京，1985年毕业于中央工艺美术学院，并留校任教、现为清华大学美术学院教师（原中央工艺美术学院）。曾多次在国内外举办个展、联展。部分作品被博物馆和私人收藏，有300余幅作品在报刊、电视台专文专版介绍发表。出版著作《田旭桐黑白画集》、《线描装笥饰画画法》、《超现实构形设计引导》等30余部。
